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作品简介:

本书遴选古今界画、题咏与建筑文化相关文献180篇,编为4册,分为“引言:别具特色的界画”“界画发展的光荣与梦想”“读中国古代的诗赋图画”“晋唐五代界画《避暑宫图》”“宋徽宗《瑞鹤图》中的城楼”“汴梁繁华录——清明上河图”“美之两端:宋朝界画与墨戏”“王振鹏界画与元代文人题跋”“仇英于明代青绿山水的贡献”“清初陈卓的实景山水画品鉴”“扬州画家袁江、袁耀的传派”“清宫界画的中西交融”“当代界画的构成元素”“以图证史,复原出新”“申论:中国古代的建筑画”15章,可作政府机构职能部门、普通高校相关学科专业师生的教学资源,也可供培训机构、建筑单位、基础教育、继续教育、成人高校和有兴趣的社会人士参考。

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苗老师东坡学堂
常州工学院
南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中

南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中

界画,是中国绘画很特色的一个门类,在作画时使用界尺引线,故名。界画起源很早,晋代已有。顾恺之有"台榭一足器耳,难成易好,不待迁想妙得也"的话。到了隋代,界画已经画得相当好。《历代名画记》中评展子虔的界画说:“触物留情,备皆妙绝,尤垂生阁”;评董伯仁的界画,赞他“楼生人物,旷绝古今”。李思训的《九成宫纨扇图》、《宫苑图》等,也是很高成就的,到晚唐出了尹继昭,五代有卫贤、赵德义、赵忠义等人,宋初有郭忠恕。元代有王振鹏、李容槿,明代有仇英,清代有袁江、袁耀等。现存的唐懿德太子李重润墓道西壁的《阙楼图》,被认为是中国最早一幅大型界画。

本书遴选古今界画、题咏与建筑文化相关文献180篇,编为4册,分为“引言:别具特色的界画”“界画发展的光荣与梦想”“读中国古代的诗赋图画”“晋唐五代界画《避暑宫图》”“宋徽宗《瑞鹤图》中的城楼”“汴梁繁华录——清明上河图”“美之两端:宋朝界画与墨戏”“王振鹏界画与元代文人题跋”“仇英于明代青绿山水的贡献”“清初陈卓的实景山水画品鉴”“扬州画家袁江、袁耀的传派”“清宫界画的中西交融”“当代界画的构成元素”“以图证史,复原出新”“申论:中国古代的建筑画”15章,可作为政府机构职能部门、普通高校相关学科专业师生的优质教学资源,也可供培训机构、建筑单位、基础教育、继续教育、成人高校和有兴趣的社会人士参考。

《多少楼台烟雨中:古今界画与建筑文化》为江苏高校文化创意协同创新中心立项课题“经典咏流传:中国题画文学文献研究整理图志”(项目编号:XYN1802)阶段成果。

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第1章 晋唐五代界画《避暑宫图》
1.隋唐五代界画考
黄志坚
隋唐是界画极度发展时期,五代是界画日臻成熟时期,没有隋唐五代发展成熟的基础就不会有两宋时期界画的鼎盛乃至巅峰状态的出现。本文对隋唐五代时期的界画画迹、界画家及其代表作、风格特征等进行了详细考述与总结。   详情>>
来源:《中国艺术》 2014年第03期 作者:黄志坚
2.敦煌莫高窟中的“五台山图”
宿白
敦煌莫高窟中的五台山图,可以说是一幅山水人物画,也可以说是一张百卉图,其间更布满了大小寺院(楼阁界画)、传说故事,以及高僧说法、信徒巡礼等图像,而图的下方又是从太原经五台到镇州的鸟瞰图。所以它不仅给五台山历史补充了好多空白,并且又给我国建筑史、艺术史、佛教史和当时的服饰习尚等各...   详情>>
来源:《文物参考资料》 1951年第05期 作者:宿白
3.闸口盘车图卷
郑为
<正> (一)上海博物馆近年收得一幅绢本设色五代卫贤的《阐口盘车图卷》(图版叁)。这卷图本来是流传有绪的,只是近几十年来一直在民间,不为人知道。解放后十六年的今天,它的再度出现,不仅是给绘画史增添了一份珍贵的遗产;而且在中国机械史上也是十分重要的图象资料。这卷画现横长119.2厘米,高5...   详情>>
来源:《文物》 1966年第02期 作者:郑为
4.李昇《仙山楼阁图》考——兼论金碧山水的传承脉络及风格...
康耀仁
<正>金碧山水,曾作为重要的绘画流派辉煌过绘画史。因年代久远,相关作者的承续脉络,作品与文献的对应链接等问题,都较为混杂模糊,导致流传的相关作品难以找到准确的归属。公藏的金碧山水,较有代表性约有十件,主要包括故宫博物院四件:《宫苑图卷》《宫苑图轴》和《京畿瑞雪图》《九成宫图》两件...   详情>>
来源:《中国美术》 2016年第01期 作者:康耀仁
5.唐后行从图考析
朱绍良
<正>在知名藏家陆忠古书画收藏的宝库中,有一幅流传有绪传为张萱《唐后行从图》的立轴。此幅为绢本,设色,纵180、阔100厘米。图中画人物29人,28人围绕的主要人物是一位宽袍大袖,衣着华丽富贵,头戴龙凤冠的女主人公。周围有太湖石、竹树、环绕围栏,画中人物行进其旁。从历代流传得知,此图乃唐张...   详情>>
来源:《收藏家》 2017年第01期 作者:朱绍良
6.试论中国古代木构框架式建筑在莫高窟壁画中的表现
李甜
框架式建筑结构是中国传统的建筑形式,是由木材、砖瓦为主要建筑材料,以木构架结构为主的结构方式。因为年代久远,这种建筑几乎已经找不到踪迹了,但是在西北边陲的莫高窟壁画当中,却可以见到这种建筑大量的图像遗存,为我们直观的展示了古代框架式建筑的特点和样式。本文以中国古代框架式建筑结...   详情>>
来源:《建筑设计管理》 2017年第02期 作者:李甜
7.界画和服饰古代书画断代的两大关键点 《江帆楼阁图》断...
盛玫
<正>在中国数千年的古代书画史中,一件传世作品的断代,我们不能仅看它的著录、题跋等,因为一是宋元人往往把有根据的传摹品也称为真;二是古人的信息及资料有限等情况,误辨真伪实为常事。那么面对一件古代书画作品,究竟是何人何代的作品,我们如何辨识呢?在诸多方法中,用"界画、服饰鉴定中国古代...   详情>>
来源:《收藏家》 2017年第03期 作者:盛玫
8.《避暑宫图》时代属性再探
李思洋
上海书画家、收藏家陈佩秋女士所藏(传)五代郭忠恕《避暑宫图》是中国古代界画中难得的精品。有学者认为,此图即为郭氏本人所绘之唐代避暑宫图。本文从中国古建筑形制、风格的角度,以建筑立面可见的大木作、小木作等方面为重点,比较其与现存遗构及其他考古资料中所见建筑形象的异同,从而对画作...   详情>>
来源:《南京艺术学院学报(美术与设...》 2018年第01期 作者:李思洋
第2章 宋徽宗《瑞鹤图》中的城楼
1.宋画岳阳楼图释
左海
<正> 凡是读过宋代范仲淹作的岳阳楼记,而不受感动的人恐怕极少!特别是他在文章中写出了“先天下之忧而忧、后天下之乐而乐”的警句,九百多年来一直被人们传诵,成为历代许多杰出人物的座右铭。岳阳楼的名声随着范仲淹的文章也曾盛极一时,许多著名的作者为它吟诗作赋也决不是偶然的,因为岳阳楼...   详情>>
来源:《美术》 1961年第02期 作者:左海
2.略论《金明池争标图》与高元亨《琼林苑图》的渊源关系
孔庆赞
天津市艺术博物馆现存有一幅无标题古画 ,学术界将其定名为《金明池争标图》。据考 ,该图所绘内容为北宋首都东京琼林苑 ,它应是高元亨的《琼林苑图》或该图的一个仿绘本   详情>>
来源:《开封大学学报》 2000年第03期 作者:孔庆赞
3.《十咏图》及其对宋元吴兴文化圈的影响
洪再新
由北京故宫博物院重新购藏的《十咏图》是一幅流传有绪的11世纪作品。在综合近人对《十咏图》考证的基础上,本文重点分析了这一北宋绘画基准作品的历史重要性及其对吴兴一地的文化影响。这卷叙事性的作品通过描绘“南园”之景开创了“家产山水”的范例。在南宋史学家的笔下,《十咏图》呈现了特...   详情>>
来源:《故宫博物院院刊》 2003年第01期 作者:洪再新
4.湖山佳处 美景胜游——赏南宋无款《西湖图》卷
吴耀珉
<正>南宋无款《西湖图》卷,纸本水墨,纵27、横80.7厘米,藏上海博物馆。此图描写南宋都城临安风光。画卷展开,但见烟云明没,山色依稀,气势旷远,在一片湿润淋漓的雾霭下面,西湖边上的宝塔、桥垣、扁舟、楼亭,还有环湖的群峦,慢慢显出轮廓。画家采用了全景画法,似著身空中,俯瞰而下,巧妙地将个别...   详情>>
来源:《上海文博论丛》 2010年第04期 作者:吴耀珉
5.宋传《辋川图》及郭忠恕临本所绘景色考
王洪伟
目前学界缺乏对世传王维《辋川图》所绘季节景色的关注,唐代文献只记其清源寺壁画辋川之举。唐末李吉甫曾收藏绢本《辋川图》,宋初又有多个摹本流传,米芾《画史》多处提及《辋川图》,而《宣和画谱》却未见收录。洪迈对李吉甫父子跋文的辨伪缺乏实效。米芾是推崇王维雪景山水的第一人,据新发现...   详情>>
来源:《中国国家博物馆馆刊》 2013年第11期 作者:王洪伟
6.画阁朱楼设翠褕 银床冰簟上流苏——《明皇避暑宫图》赏...
赵启斌
<正>《明皇避暑宫图》,轴,绢本,水墨,纵161.5厘米,横105.6厘米日本大阪市立美术馆藏,是宋元之际画家所作的郭忠恕《明皇避暑宫图》的摹本。郭忠恕(?-977年),五代宋初画家,河南洛阳人,字恕先,又字国宝。7岁能诵书属文,举童子及第。后周广顺中(952年)召为宗正丞兼国子监书学博士,后因肆言宋太宗...   详情>>
来源:《文物鉴定与鉴赏》 2014年第02期 作者:赵启斌
7.赵伯骕的《万松金阙图》
奕明
<正>赵伯(1124-1182年),字希远,宋太祖七世孙,赵伯驹之弟,兄弟皆工绘画。伯历官浙江安抚司千官、荥州刺史、和州防御使等职,他治军有方,身先士卒。武功之外,伯擅金碧山水,人物、花鸟、界画亦精,曾奉高宗命作集英殿壁画。孝宗时,曾绘苏州天庆观图样进呈,孝宗   详情>>
来源:《老年教育(书画艺术)》 2014年第08期 作者:奕明
8.界画《水磨图》与北宋官营经济
侯博觉
看到或提及风车的时候,也许很多人会直接联想到荷兰的风景或油画,而不是它的产品或面食。水车也是如此。殊不知在工业时代之前,水磨坊曾一度成为农业经济的重要组成部分,甚至引起帝王们的特别重视。$$ 上海博物馆藏有一幅原本无题的古画,作者暂未可考,   详情>>
来源:《深圳特区报》 2015-10-21 作者:侯博觉
9.吸古纳今:从王诜《烟江叠嶂图》管窥其画史观念
张荣国
本文旨在通过图像、文献的互证来解决王诜《烟江叠嶂图》对古今诸位画家艺术思想、风格、图式与母题的借鉴融合,并由此来探寻隐藏其后的王诜画史观念。王诜作品在吸古纳今过程中,采用错位、挪移、借用、改造等为手段的"移图"与"造化"并重,独创新格。其创作开始由"写真"转向"写心",并呈现程式化...   详情>>
来源:《南京艺术学院学报(美术与设...》 2016年第01期 作者:张荣国
10.《瑶台步月图》赏析
蔡思羽
<正>南宋刘宗古的《瑶台步月图》是一幅绢本设色的纨扇作品,这幅画现藏于北京故宫博物院。图画描绘了五位女子娉婷于瑶台上,享受朗朗月色的恬静场景。在宋代,女子有同性交游的自由和权利。画面中人物"大小"的差异并不是由于"透视"关系所造成的,而是反映了封建社会人物之间"主大从小"的社会关系...   详情>>
来源:《教育文汇》 2016年第09期 作者:蔡思羽
11.南宋界画考析 以刘松年《四景山水图》为例
伍莉莉
<正>在中国古代绘画中,跨度近一千多年的存世作品里,由于不同时代的建筑结构各有特点,既有传承也有发展,甚至截然不同,所以绘画里的建筑物也风格迥异。古代建筑画被称为"界画",因画家在作画时需要使用界尺引线来描绘建筑的细部构造而得名,"界画"是中国古代绘画的一个重要门类。东晋顾恺之的《...   详情>>
来源:《收藏家》 2017年第02期 作者:伍莉莉
12.宋徽宗《瑞鹤图》中的城楼建筑解析
吕竹;王强
<正>《瑞鹤图》创作于北宋政和二年(1112),传为宋徽宗赵佶30岁时所作的"御笔画"。绢本设色,纵长51.8厘米,横长138.5厘米,堪称北宋院体画中的经典之作。画面严谨写实,富有装饰效果。《瑞鹤图》中所表现的绘画观念、视角构图、装饰色彩等方面都是中国绘画史上的一次大胆尝试,图中所绘的城楼建筑...   详情>>
来源:《国画家》 2018年第03期 作者:吕竹;王强
13.片帆一道带风轻:读宋人《江帆山市图》
风入松
<正>"潮平两岸阔,风正一帆悬",看到《江帆山市图》(图1),一刹那想到这句唐代诗人王湾名诗《次北固山下》中的颔联。《江帆山市图》作品不大,画幅纵28.6厘米,横44.1厘米,纸本设色,裱成长卷。属于台北故宫博物院收藏的国宝级藏品,同时又定为限展品,也就意味着该画最少3年展出一次,每次展期不超过...   详情>>
来源:《收藏》 2018年第03期 作者:风入松
14.《御苑市朝图》断代浅考
刘锦
<正>描写城乡民俗和市并风情的作品始于五代,盛于北宋。《图画见闻志》中记载五代张质善画"田家风物",又称宋高元亨"多状京城市肆车马",叶仁遇"多状江表市肆风俗,田家人物"。《圣朝名画评》中载燕文贵画《七夕夜市图》,描写汴梁最繁华夜市的街道。这些人的作品虽都不传,却可证明当时就有画风俗...   详情>>
来源:《收藏家》 2018年第03期 作者:刘锦
15.范宽《雪山萧寺图》小考
李宇婴
<正>北宋既是中国山水画发展的高峰时期,也是开宗立派的时期。范宽处以这样的时期并且创立了独特的范家山水。《宣和画谱》称范宽"善与山传神,宜其与关、李并驰方驾也。"本文通过笔墨为主要依据加之建筑等辅助依据对范宽的《雪山萧寺图》进行论证分析。范宽,北宋山水人物画家,与李成、关仝一起...   详情>>
来源:《收藏投资导刊》 2018年第11期 作者:李宇婴
16.燕文贵《江山楼观图》
卞本正
<正>燕文贵(九六七一四四),北宋画家,又名燕文季,亦有画史称其为燕贵,吴兴(今浙江湖州)人。精于山水画,还擅画界画、人物画。本是南方民间山水画画工,宋太宗时至汴梁于天门道卖画,被画院待诏高益发现并极力举荐,后进入翰林图画院,得太宗赏识,最终升为待诏。其山水画既有北方山水的雄浑,又有南...   详情>>
来源:《书与画》 2018年第11期 作者:卞本正
第3章 汴梁繁华录——清明上河图
1.《清明上河图》异本考述
戴立强
在前人研究的基础上,本文考察了北京本(即北京故宫博物院藏,《石渠宝笈三编》著录本),认为此本有可能不是张择端原作。此外,还对文献资料中记载的一些《清明上河图》异本:南宋摹本、元内府藏似本、王振鹏临摹本、《书画传习录》本、张懋藏稿本、《弇州四部稿续稿》本、《味水轩日记》(即《牧斋...   详情>>
来源:《辽宁省博物馆馆刊》 2006年第00期 作者:戴立强
2.汴梁繁华录 清明上河图赏析
朱良志
<正>北京故宫博物院所藏《清明上河图》是中国绘画史中一件罕见的杰作,它为北宋末年翰林图画院画家张择端所作,绢本,设色,纵24.8厘米,横528.7厘米。这幅历史风俗画,以其宏大的叙述,再现了800多年前北宋都城汴梁(今河南开封)的繁华景象,以近乎写实的笔调,为我们描绘了当时人们活动的活生生画面...   详情>>
来源:《明日风尚(生活态度)》 2007年第07期 作者:朱良志
3.《清明上河图》张著跋文考略
余辉
文根据宋金的历史文化背景和文献材料,运用逻辑推理解读金代张着在北宋张择端《清明上河图》卷后的跋文,考证了密州文化与张择端的关系及其生平,指出张择端先试图通过科举走向仕途,未成乃"后习绘事"。北宋灭亡时,张择端未曾南渡。《清明上河图》系全本,绘制该图的下限时间在北宋大观年间(1107...   详情>>
来源:《故宫博物院院刊》 2008年第05期 作者:余辉
4.从《清明上河图》到《千里江山图》 宋徽宗历史命运中的...
张翀
<正>徽宗政宣年间,诞生过两幅画。从这两幅画诞生之初,就让人惊艳,至今流响不已。一幅是大名鼎鼎的《清明上河图》,几近妇孺皆知;一幅是《千里江山图》,却只在丹青绘者间饮誉,俗间微知。但正是这两幅长卷,使得她们最主要的观众——宋徽宗完成一次心灵漫步,其间由江山到江湖的历史命运转折。宣...   详情>>
来源:《艺术市场》 2010年第Z1期 作者:张翀
5.历尽沧桑800年 傲世孑立无数赞 《清明上河图》传世之...
周涵
<正>张择端的《清明上河图》,是我国绘画史上的无价之宝。在问世以后的800多年里,它曾被无数收藏家和鉴赏家把玩欣赏,也是后世帝王权贵巧取豪夺的目标。如今,它的魅力依然不减,上海世博会上中国国家馆展出的"镇馆之宝"——《清明上河图》再一次得到中外观众的热捧。国家馆内,展出了两幅各具特...   详情>>
来源:《文史参考》 2010年第15期 作者:周涵
6.张择端《清明上河图》卷新探
余辉
本文根据历史文献和相关文物考订,指出《清明上河图》卷中表现了党争事件的后果,画中所表现的女性盘福龙发式和短褙服饰等,时间指向皆为徽宗朝崇宁至大观年间(1102-1110)。作者用模拟航拍制图方式"俯瞰"画中的城市结构,发现无法对应宋代汴京地图,确定此图所绘并非北宋汴京实景。张择端概括提炼...   详情>>
来源:《故宫博物院院刊》 2012年第05期 作者:余辉
7.一次朝圣之旅——广义图像语境下的《清明上河图》
胡素馨;李杨
<正>传为张择端(一〇八五—一一四五年)所绘的《清明上河图》,至今仍困扰着艺术史学家,诸多与此图相关的问题至今尚未最后解决,取得定论。尽管这一画作被公认为北宋时代的杰作,但学者们对它的很多基本特征仍在争论不已,比如作品名称和内容之间的联系,画中是否描绘和清明有关的活动所绘的城市是...   详情>>
来源:《紫禁城》 2013年第04期 作者:胡素馨;李杨
8.北宋东京城市商业空间发展特征研究——基于对《清明上河...
朱金;潘嘉虹
通过分析古代图像《清明上河图》并佐以相关文献,来研究北宋市制改革的主要动因和改革推动下北宋都城东京商业空间的发展特征。认为人口数量的上升、商业地位的提升、市民阶层的抬头等是北宋市制改革的主要动因。东京商业空间发展呈现下述特征:一是商业空间趋带状发展;二是点面结合的商业网络...   详情>>
来源:《城市规划》 2013年第05期 作者:朱金;潘嘉虹
9.张择端《清明上河图》卷跋文考释——兼考图文之遗缺
余辉
本文考订出北宋张择端《清明上河图》卷画面接近完整,并在认同今刘临渊、戴立强考证的基础上提出了补证,即该卷的主要遗缺部分是明代邵宝等人的跋文。同时,作者分析了金元明三朝文人的跋文对该图的内容有多种截然不同的感受和结论,因题跋者的思想和宦途经历的不同则结论亦不同,特别是元代李祁...   详情>>
来源:《故宫博物院院刊》 2015年第05期 作者:余辉
10.天下第一奇画《清明上河图》
张荣生;张永祥
北宋是中国历史上文化大放异彩的时代,《清明上河图》作为市井风俗画,全面地描绘了千年前汴京街道纵横交错,各式各样的店铺鳞次栉比,商旅云集,车水马龙的繁荣景象。作为界画大师、画家用移动的立场、流动的眼光、独特的视野,出色地表现了秩序井然、市民安居乐业,体现了"城市,让生活更美好"这一...   详情>>
来源:《大庆师范学院学报》 2018年第03期 作者:张荣生;张永祥
11.张择端《清明上河图》
苏醒
<正>张择端(生卒不详),字正道,琅琊东武(今山东诸城)人,居住于东京(今河南开封)。北宋画家。宣和年间任翰林待诏,擅画楼观、屋宇、林木、人物。所作风俗画市肆、桥梁、街道、城郭刻画细致,界画精确,豆人寸马,形象如生。宋徽宗时供职翰林图画院,专攻界画宫室,尤擅绘舟车、市肆、桥梁、街道、城...   详情>>
来源:《书与画》 2018年第04期 作者:苏醒
12.近三十年来《清明上河图》海外研究综述
张显运
北宋画家张择端的《清明上河图》自问世以来,引起了世界各国的高度重视。近三十年来海外学者(尤其是欧美和日本学者)对其进行了深入的研究。研究范围主要围绕着《清明上河图》描绘的地点、创作时间、画卷主题内容、绘画技法以及研究方法等几个方面。研究者因学术背景不同、学养有别以及该图传...   详情>>
来源:《河南大学学报(社会科学版)》 2018年第02期 作者:张显运
第4章 美之两端:宋朝界画与墨戏
1.从几幅宋画上的车谈宋代的陆路交通
朱家源 ;何高...
<正> 宋代的陆路交通,车运占有十分重要的位置。在宋人所绘的一部分画上,能看到描绘旅途中行进的车辆,这对了解当时的车辆构造和交通运输情况,提供了较真实的形象。宋画中的车。常见于“行旅图”和“盘车图”一类的画,同时也见于其他画中,如   详情>>
来源:《故宫博物院院刊》 1981年第03期 作者:朱家源 ;何高...
2.两宋界画风格比较
王雪丹
历代流传下来的艺术作品 ,作为一种反映人类审美方式变迁的视觉化载体 ,它以图像的形式记录了在不可逆转的时间过程中 ,人们所经历或创造的一切艺术活动。北宋时期界画作品大多以其宏伟壮丽的场面、坚实的写实技巧、全景式的构图 ,反映生动具体的现实生活 ,感人至深。而南宋时的作品则是以优美...   详情>>
来源:《西南民族大学学报(人文社科...》 2004年第07期 作者:王雪丹
3.界画在宋代繁荣的诸原因探源
王雪丹
“华夏民族之文化,历数千载之演进,造极于赵宋之世。”宋代,作为一个从中古社会向近古社会过渡的重要朝代,它无论在政、经、史、哲还是在文学、艺术、自然科学等各个方面取得的成果均远迈前代。绘画尤其是写实性绘画在宋代达到了一个高峰,堪称“前不见古人,后少有来者”。宋代的界画也同这一时...   详情>>
来源:《西南民族大学学报(人文社科...》 2005年第11期 作者:王雪丹
4.郭忠恕由界画家到南宗巨匠身份之嬗变研究
李永强
近千年来,对郭忠恕的评价比较一致,云其画屋木楼阁,皆中规度,曾无小差,栋梁楹桷之中,虚若可蹑足,阑楯牖户,则若可以扪历而开阖之也。然董其昌在"南北宗"中将这位界画巨匠置于"南宗"之列,文章从五个方面探讨了郭忠恕的绘画艺术与董氏审美标准之矛盾,又从两个方面分析了郭忠恕能够被列入"南宗"之...   详情>>
来源:《南京艺术学院学报(美术与设...》 2010年第04期 作者:李永强
5.理学影响下宋代界画的美学特征
王雪丹
宋代理学对当时社会的文化、科学、艺术产生了很大的影响。在绘画领域,画家们致力于在绘画中表现"物"之"理"、"真",因此忠实描绘对象外形和结构的写实绘画成为这一时期的为主流。在理学观念的影响下,界画家们更为深入地研究对象的视觉表象和内在结构,以获得这一对象的外形、结构、空间、透视等...   详情>>
来源:《萍乡高等专科学校学报》 2012年第02期 作者:王雪丹
6.美之两端:宋朝界画与墨戏之美
范晓利
界画是利用界笔直尺来描绘亭台楼阁的画科,要求准确、细致地再现所画对象,而墨戏是士人们依仁游艺的"适一时兴趣"。文章从法度与形式两个角度分析宋朝界画与墨戏之美,比较两种绘画形式的异同,并深入探讨二者的美学内涵。   详情>>
来源:《艺术教育》 2013年第10期 作者:范晓利
7.论两宋界画风格特征
黄志坚
两宋是界画的鼎盛时期,无论是从界画家、界画画迹、界画技法、界画理论,还是界画风格特征来说,都代表了界画的最高水平。本文就两宋界画风格特征进行详细论述。   详情>>
来源:《美术大观》 2014年第11期 作者:黄志坚
8.试论宋界画勃兴的原因
黄志坚
文章详论了宋界画勃兴的五个原因,即隋唐五代绘画打下的坚实基础、宋朝皇帝和院体画的影响、界画领袖人物郭忠恕的影响、市镇发展和市民文化兴起的影响和市镇发展和《营造法式》刊行的影响。   详情>>
来源:《艺海》 2014年第11期 作者:黄志坚
9.论建筑文化在两宋界画中的构建
马桦
建筑在两宋时期也得到了空前的发展,出现了《营造法式》这样的营建专业书籍。作为界画主要描绘对象的建筑,对两宋时期界画的发展产生了极大的影响。所以,对两宋建筑发展历程的分析,有利于对该时期界画的特点进行更深入、详尽的研究。   详情>>
来源:《兰台世界》 2015年第30期 作者:马桦
10.南宋名园研究方法与实践
鲍沁星;宋恬恬
历史上以南宋都城临安为中心的造园活动鼎盛,以临安为中心的浙北地区曾经出现大量名园,在叠山、理水、建筑、花木等方面取得了很高的成就,形成了时代特色鲜明的造园体系,是中国古代园林的杰出代表,杭州周边至今尚有部分遗迹留存,具有极高的价值。本课题组在以往研究的基础上,通过大量的实例调...   详情>>
来源:《南方建筑》 2016年第04期 作者:鲍沁星;宋恬恬
11.从造型艺术的角度探讨古建筑——以宋朝正定隆兴寺摩尼殿...
李蒙
气两宋时期,社会对格物有着强烈的追求,绘画上由徽总主导的画院提倡写生的重要性;建筑上,宋崇宁二年(1103年)李诫编写《营造法式》,规范长期因地区或时代造成的模数化不统一的现象,创造了建筑的辉煌。实物的统一,也为后面的美术绘画结合,形成了一批严谨精确描绘的建筑画类型,史称界画。   详情>>
来源:《住宅与房地产》 2016年第33期 作者:李蒙
12.宋画里有生动活泼的宋朝
王云峰
提示$$ 陈寅恪先生说过:“华夏民族之文化,历数千载之演进,造极于赵宋之世。后渐衰微,终必复振。” 宋朝是漫漫历史长河中一处发掘不尽的文明富矿。如果引证文献论述宋朝的文明,难免给人枯燥之感,这个时候我们不妨去看洋溢着写实主义的宋画。$$ 《风雅宋:看   详情>>
来源:《辽宁日报》 2019-08-23 作者:王云峰
价格:¥16.00

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