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作品简介:

那些情真意切、感人至深的散文,藏着一个人的秉性,思想,情操和境界,但如何才能运用文字清晰而饱满地表达出自己的内心世界呢?

对写散文怀有偏好的人,内心好像总是会萦绕着种种迷思:如何才能将散文写出高度来?生活中的琐碎都可以写成散文吗?我要怎么写才能呈现出内心的真实?

如果你不知道如何用形散的方法表达出神聚的内涵,不妨先来认识一下其他散文写作者背后的灵感缪斯,说不定在某一个不经意的刹那,你的缪斯就会悄然降临……

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关键词:

散文 创作 灵感 生命
王君瑶
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散文写作者的笔下,生命的火焰在欢腾

散文写作者的笔下,生命的火焰在欢腾

众所周知,散文具有“形散神聚”,“意境深邃”的特点,它可以循着生命的足迹表露真情实感,呈现出内心的风景。

谈到写散文这件事,很多创作者心中会涌出很多疑问:“散文表达的内容在形式上一定要很散吗?散文与诗歌、小说在写法上存在什么相似性吗?我需要从何处下笔写散文呢?”

那么,在感觉心无波澜、脑袋空空的时候,到底该从何处邂逅写散文的方法与灵感呢?

这本书或许会为你指引方向。本书收录了一些散文写作者们的创作心得,涵盖他们对写散文的一些认识、理解以及感悟,希望能够为你提供些许思路,帮助你度过灵感枯竭的时期。

其实,生活中并不缺少散文创作的素材,缺少的只是发现的眼睛。

随着逐渐深入的了解,你会明白:想要离优秀的散文更近一些,首先需要具备真情实感,和一双善于发现真善美与假恶丑的眼睛。是的,散文不光要表达美好的东西,那些被忽略的人性内涵,那些难以言说的辛酸无奈,同样值得用心去探索、挖掘。

此外,“形散神聚”仅仅是散文写作的一个重要法门,但它并不能涵盖散文的所有要义。散文内容繁复,形式多样灵活,任何生长在生活里的烟火气,都可以写进散文。

诗歌有韵律,小说有故事,每一种文体都有其独特的灵魂与品格,那么散文的独特之美体现在哪里呢?

散文是一种介于现实与心灵之间的文字,它可以具有诗的意境,也可以兼具小说的趣味性与可读性。

不过,很多正在或将要学习写散文的作者,往往只将目光局限在大量的散文阅读上,而忽略其他的文体素材的积累。

更多的时候,散文是在平凡的时光中慢慢熬煮文字,这就需要写作者修炼超越散文之外的功力。广泛大量的阅读,丰富的生活阅历,深刻的细节洞察,都会反过来帮助我们踏着文字的路,回归到最为真实的本心。

希望你在阅读本书之后,能够发现散文创作的多种可能性,更加忠实于心中的真情。期待你在时光五彩的斑斓中,煮出感动自己,感动他人的文字,让更多属于生命的火焰尽情欢腾,并留下或大气磅礴、或润物无声的足迹!

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第1章 散文的形神与品格导语

对于初学者而言,形散神聚是理解散文的一个重要法门,但它并不代表散文的全部品格,散文可以有很多种可能性。感人的经历,可以写成散文;心灵的感悟,可以写进散文;朴实无华的日常,也同样可以写成散文。文无定法,散文有距离,有高度,但无论形式如何,写作者都有办法让自己的心泉,汩汩流淌……

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1.散文是什么(创作谈)
周晓豆
细想起来,人在旅途上,无论在 冰天雪上跋涉, 还是 在春暖花开的美景中微笑, 唯有所爱 一路引领 着你, 也限制着 你向其他 领域发 展。于是 寻找自我 ,寻找真善 美,将深 层次的感 动表达 出来显得 尤为重要 。散文 之所以吸 引和成全 了许多人, 关键在于 ———它的目光 总是含   详情>>
来源:《朔方》 2005年第04期 作者:周晓豆
2.散文的高度
杨晋林
<正>我不习惯写创作谈,一方面对自己作品的脉络没有一个十分清醒的把握,另一方面也无话可说。换句话说,我这人个头不高,恐怕永远够不着文学的高度。2008年,很偶然的机缘,我的两部中篇《西河头咏叹》、《天梯遗案》在《黄河》杂志上集中刊发,欣喜之余,又为自己今后的发展感到莫名的恐慌。我总觉...   详情>>
来源:《五台山》 2015年第10期 作者:杨晋林
3.聊聊散文
安海
<正>一、什么是散文什么是散文呢?恐怕很难给出一个准确的答案。从文学史上来讲,广义的散文是指区别于诗歌、韵文的不押韵、不对偶的散体文章,包括经、传、史书等多种样式,可谓包罗万象。而现代散文一般是指与诗歌、小说、戏剧并列的一种文学体裁。现代散文细分起来也有广义、狭义之分,如纪实...   详情>>
来源:《辽河》 2016年第05期 作者:安海
4.经历是写作之根(创作谈)
白利彬
<正>在散文的写作上,我曾走过一段类似于缘木求鱼的弯路。那是因为在我初写散文时,自己的心灵情感总是被别人的思想牵着走,总是在不知不觉中就把自家的自留地强加在别人的牧场上,其结果自然是种粮无收成、打草没草场。碰   详情>>
来源:《回族文学》 2010年第03期 作者:白利彬
5.散文的语感和叙述(创作谈)
王克楠
<正>散文的语感什么是语感,语感是一位写作者对于语言的综合感觉。有触觉,有味觉,有嗅觉,最重要的是对于语言的心灵感觉。语言是奇妙的,不仅是一些字词句,其本身还是一个独立存在的系统,有其独立性。谁懈怠了语言,不仅懈怠了散文,也是懈怠了文学。说到语感,有的朋友会   详情>>
来源:《岁月》 2017年第12期 作者:王克楠
6.创作谈:我对散文的认识
沈天鸿
<正>我发表的第一篇文学作品,是1976年我第一次写出的一篇文章。那时我在农村里做渔民。写出来我也不知道它是什么,因为不懂投稿,把这单篇散文寄给了一家出版社,竟然被直接收进了一本散文集,我这才知道它叫"散文"。这样的懵懂状态,当然不会有自己的散文观。后来一直到1981年,写出的散文都是投...   详情>>
来源:《安徽文学》 2013年第01期 作者:沈天鸿
7.创作谈:你到底想说什么
伦敦的安
<正>一篇散文最关键的部分是什么?我认为是主题。主题就是你说那么一堆话、写那么一堆字的目的。比如你的朋友跑来跟你谈你的偶像,叽里呱啦说了很多有关你偶像的负面新闻。你很烦地问:"你到底想说什么?"你朋友说:"我想告诉你他不值得你追。"这句话就是你朋友的主题。你还有一个朋友,一跑来   详情>>
来源:《高中生之友》 2017年第20期 作者:伦敦的安
8.形神不散,但要心散
王兆胜
散文这个文体非常广大,不好谈,很难找到一个理论来套散文。有些人用理论来套散文,给我们的感觉就像是拿着秤来丈量尺寸,拿着尺子来称重量,所以这是不对等的。这也是我们今天散文所面临的困境。缺乏理论支撑,理论缺席,使研究面临一系列的问题。$$   第一,个性解放   详情>>
来源:《四川日报》 2013-12-27 作者:王兆胜
第2章 有一种记忆鲜活如新导语

由于散文常常融入作者纯朴的生活,因此读起来往往颇具生活的质感。散文写作背后,一定藏有一颗敏感的心灵,能够深刻感知人情冷暖,能够从平淡中品出不平淡的滋味。记忆以独有的记录方式,被保存下来。那些时而清晰,时而迷惘的旧时记忆,都会在某一个刹那,突然变得鲜活如新。

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1.一梦十年
刘汉斌
<正>我是农民,时常做着文学的梦。现实与梦境中的身份反差,常将我置于一种尴尬的境地。农民嘛,俯首劳作才是,硬是梗着个脖子追随文学,就是不务正业。散文创作一直是我的业余爱好,无伤正业。基于此,我要感谢《朔方》的厚待。散文创作整十年,每年都有散文在《朔方》发表。我是幸运的,尽管刚开始...   详情>>
来源:《朔方》 2018年第07期 作者:刘汉斌
2.碎思录(创作谈)
蒋子龙
<正>一我完全不记得是怎样开始写散文的,仿佛是一件自然而然、水到渠成般必定会发生的事情。远没有初写小说时那么引入注意和记忆深刻。但我感谢散文。在整理散文书稿的过程中,对散文、随笔比对小说更有自信,这类文字对生活、对自己具有一种更直接的真实意义,从中可清晰地看出我思想脉络的走向...   详情>>
来源:《厦门文学》 2013年第12期 作者:蒋子龙
3.唯以散文作耳语(创作谈)
石彦伟
<正>好散文的背后,站着一个清洁而真挚的人。我想做这样的人。我的骨血相遗的父母,我的从松花江绵亘到大运河的支系庞杂的家族,我的在苦难中找寻美感和力量的民族,都希望我做这样的人。每临举笔,手指常要蓦地一沉。我总感到写作不是一个人的自言自语、自娱自乐,而是为着身后站立的一群人,想念...   详情>>
来源:《回族文学》 2013年第02期 作者:石彦伟
4.天地如旅(创作谈)
杨天林
一个人在房间里呆得太久,就想出去转转,我也一样。2004年的那个夏天,我把自己封闭在一个不足十平方米的小屋里近三个月后,终于决定和朋友伊沿着丝绸古道西去旅行。一路上,多是大西北常见的灼人眼目的伤痍风景,但是,心情却好了许多。看天空中劲飞而过的猎鹰与苍穹共存于一瞬间,   详情>>
来源:《朔方》 2005年第05期 作者:杨天林
5.创作谈:柔软的地方不可触摸
樊健军
<正>这是我第二次在散文中写到母亲。最近这三四年,我几乎没写散文,似乎快要忘记怎么写散文了。我把精力全部投入到了小说创作中。小说和散文,在构思上有很大不同,小说是无中生有,有了一粒种子,发芽,生根,慢慢开枝散叶,枝繁叶茂,开花结果。而构思散文呢,就像一个裁缝面对一块布匹,怎么裁剪,剪...   详情>>
来源:《高中生之友》 2016年第08期 作者:樊健军
6.也说悲凉的力量(创作谈)
彭晓玲
<正>就在上次,我与刘绪义教授谈我的散文,我说我希望自己的文字有一种悲凉的力量。刘教授竟然笑了起来,你生活那么好,怎么会有悲凉呢?我一时语塞。一连几天,我都在问自己,悲凉从何而来,怎样才使自己的散文拥有悲凉的力量呢?一开始,我的散文写作只是为写而写,写过庸常生活写过乡村记忆也写过文...   详情>>
来源:《创作与评论》 2013年第05期 作者:彭晓玲
7.重现生命经验的画面(创作谈)
海海
<正>在我读散文或者写散文的时候,总是隐隐感觉散文这种刻意剔除虚构的文字似乎更加淳朴,严肃,更有生命的质感。我想这大概和人的日渐渺小有关。于是当小说和诗歌都在戳这种"渺小感"的痛点时,我心目中的散文应该是去增益人的真实,帮助人重新找回最基础最底色的人味。而一篇好的散文,除了真实以...   详情>>
来源:《回族文学》 2017年第04期 作者:海海
8.我不想丢掉自己的笨拙(创作谈)
薛青峰
<正>写了许多年,必须承认自己的笨拙。对我而言,笨拙并非坏事,性格使然,生活态度决定写作方式,站在潮流背面笨拙起来也悠然自得。笨拙的根基必须真诚,真诚正是散文最需要的心态。我曾多次怀疑自己,也多次问自己为什么要写作?笨拙锤炼了我,怀疑使我明白了许多事情。我一直坚持散文一种文体的写...   详情>>
来源:《朔方》 2016年第01期 作者:薛青峰
第3章 在平凡的时光中煮文字导语

有些灵感,是需要静心等待,慢慢琢磨、酝酿的。借助时光的力量,散文写作者会在文字中慢慢清晰自己。在如今快节奏的生活中,人心是浮躁的,喧嚣的,只有想办法让生活慢下来,让写作的节奏慢下来,不掺杂太多复杂的利益与得失,才能写出值得自己品味和值得读者回味的好作品。

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1.平静出散文(创作谈)
高洪波
<正>愤怒出诗人,平静出散文。散文,顾名思义,应是很随意的文字。如果将文坛拟为“动物乐园”,我想操作不同体裁的作家们,会因其特质相异而各自拥有不同的体貌,成为绝不相似的动物。比如诗人,就如高蹈的仙鹤。杂文家,满腔义愤,似竖刺以待的豪猪。   详情>>
来源:《文学港》 2005年第01期 作者:高洪波
2.捉住时间泄漏的光斑
朝颜
<正>我喜欢于夜幕降临之后,坐在屋背后的岽顶禾坪上,听风从山的外围吹过来,然后,默默地与村庄一同进入静谧之境。乡村的夜晚拥有着世界上最澄澈的内容,深蓝的天幕,满天的繁星或皎洁的月亮,安静、空旷,能够听见万物的呼吸。这样的场景,持续了从童年到少年的十几载光阴。许多年以后,当我在书桌前...   详情>>
来源:《创作评谭》 2018年第05期 作者:朝颜
3.创作谈:从一条河抵达大海
苏沧桑
<正>记得有人说过,好散文的气味应该像青草一样好闻。我写散文写了很多年,有一些粗浅的体会,总的来说,就是"从一条河抵达大海",具体说来有六点:一是散文要美。语言美,意境美,回味美。这种美,可以是小桥流水、空谷幽兰,也可以是丝绸包裹滴血的心,是火焰,是剑气,是药香。二是散文要真。也就是莫...   详情>>
来源:《高中生之友》 2017年第Z2期 作者:苏沧桑
4.我的植物学(创作谈)
刘汉斌
<正>十年间,我把父亲当宝贝一样留给我的旱地腾手留给了荒芜,只身来到城市,从北门移居西门,再从城市辗转搬到城郊,租下一间温棚。安顿下父母和妻女,我才得以安心地转身又来到城市打工谋生。过去的日月里,我做的最多的事情就是流浪,把对亲人的思念和对故乡的依恋打点成行装,搁在心里,   详情>>
来源:《朔方》 2012年第10期 作者:刘汉斌
5.根深才能叶茂(创作谈)
祁玉江
<正>我是写散文的,觉得散文写作要偏于真实,要说真话,用真实的故事启迪人,用真挚的感情感染人。最有生命力的不是你的技巧,是你的真诚!用你的心灵写,用你的思想写,才能感染人、教育人、鼓舞人。胡编乱造,自己欺骗自己,怎么能够写出好作品呢?通过对生活的体验,挖掘出感受最深、最能够打动自己、...   详情>>
来源:《延安文学》 2014年第05期 作者:祁玉江
6.散文:另一种诗意的抵达 创作谈
郑亚洪
<正>写散文要有两个准备:语言和叙事。好的散文是两方面的结合,诗的语言,小说的叙事方式。散文essay英文解释为shortpieceofwriting,"写作片断",essay在词典里有三种文体"论说文、随笔、小品文",我采取"随笔"来对应散文,"片段式写作"比较符合我的散文写作倾向。忧郁是事物的特定状态(鲍德里亚...   详情>>
来源:《滇池》 2016年第08期 作者:郑亚洪
7.创作谈:等待、酝酿是最好的灵感发令枪
石红许
<正>在江西铅山县武夷山镇深入生活的日子里,不经意间听说江东源峡谷散落着大量没有毁弃的纸槽,甚至听说还能找到掌握连四纸制作技艺的老纸工,我就有了去造访的冲动,终于择机进山,才有了这篇散文《山村纸语》。我爱水,从小生长在水边,也爱大山。有事没事,我总是往武夷山里钻,当然是江西境内的...   详情>>
来源:《高中生之友》 2017年第06期 作者:石红许
8.创作谈:散文需要诗的意境与悠远的情思
葛芳
<正>散文无定法,素以文体自由为特征,因此也就决定了散文的门槛最低,谁都可以提起笔来写。但王国维说过"散文易学而难工",这表明要把散文写好并非易事。写散文,我重视生命气息的流露,大而言之,营造一种气场,它应该弥散在草木间,萦绕不断,让阅读的人若有所思。"见山是山,见水是水",这已经是禅化...   详情>>
来源:《高中生之友》 2017年第12期 作者:葛芳
第4章 写作者的真诚与散文的真实导语

感情真挚的叙述,往往具有直指人心的力量。一个真诚的写作者,不会刻意地在文字中隐藏什么。他们不会只展现自己美好的一面,对于那些负面情绪,那些迷失和迷惘,他们同样会坦诚相待。他们会踏着文字的路回归到内心,无止境地向内探寻最真实的自己。

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1.我写散文(创作谈)
韩聆
<正>我想我再也没有更好的机会和方式来审视"边缘"上的那个自己了。 在那里写散文,感觉与山野的气息,与我长期沉于此久久瞻望的经验很相宜。我注重事物的人文价值和个体情绪的诗意体验,喜欢文学优雅与高贵的一面。这就与散文贴靠上了。又觉远处有相认的那么清纯的目光盯着我,我得亲手扳敞了我...   详情>>
来源:《朔方》 2004年第10期 作者:韩聆
2.踏着文字的路回到内心(创作谈)
江南梅
<正>缓慢地写了20多年文字,这是第一次认真地谈自己的创作感受和观点。以前也有同道朋友想了解我的写作历程和创作理念,但总是被我婉拒。这其中有两个原因,一是我虽然写了很多年,但并没有成什么气候,无非是从“文学青年”到“文学中年”而已;二是我的写作一直是一种天赋的本能,因此我极少有意...   详情>>
来源:《文学港》 2005年第06期 作者:江南梅
3.另一种证明方式(创作谈)
赵佳昌
<正>写作十年,我把绝大多数精力都放在散文写作上。那天打开移动硬盘,惊讶地发现这十年里我已经写了一百六十篇散文了,如果把它们结集出版,可以印成两本书。这些文章记录了十年里我对这个世界的认知。或者也可以这样说,十年的散文写作,成为我记录自己的另一种方式。   详情>>
来源:《草原》 2017年第09期 作者:赵佳昌
4.沧桑故园不了情(创作谈)
戴冰
<正>近几年,我的散文创作总是离不开故乡的题材。从《故乡的小屋》发端,一连写下了《今又清明》、《五月的乡村》、《夏夜的情调》、《芦花赋》、《年俗的变迁》、《春联趣事》、《心中的故园》、《老街梦寻》等,   详情>>
来源:《散文百家》 2010年第04期 作者:戴冰
5.忠实于真情的写作(创作谈)
胡亚才
<正>对于散文写作,我原以为,我属于聪慧型写作的那一类。当我有天回过头来认真打量一下自己走过的散文写作之路时,我发现其实不然,我并不属于聪慧型写作,我一直很勤奋,也很辛   详情>>
来源:《回族文学》 2010年第04期 作者:胡亚才
6.创作感言——散文散谈(创作谈)
王剑冰
<正>我觉得我的创作是快乐的,当然也伴随着写不出、写不好的痛苦。但好在灵感时时光顾,使我经常与汉语文字有着十分亲密的接触。我觉得中国的语言博大精深,有着永远探索不尽的东西。当你真正理解并找到它的某种美妙的时候,真的是有一种迷醉的欣喜在心头。   详情>>
来源:《红豆》 2008年第09期 作者:王剑冰
7.遵从自己内心的吩咐——我的创作谈
阿慧
<正>自以为读了不少的小说,自以为会在文字里小小地说上一通。28岁那年,我再也不能无视内心的那种声音,随心写下了几篇所谓的小说。陆续刊发后,竟发现被编辑们列进散文栏目里,再写,再发,还是散文,这很有意思。一、家乡和家族是一条温热的脐带这些年,想想自己还真写了一些有意思的文字。最有意...   详情>>
来源:《周口师范学院学报》 2017年第04期 作者:阿慧
8.创作谈:面对雪山和荒原的低语——一个人的生活及其散文...
孟澄海
<正>很久之前的一天,我独自来到了祁连高地的某个小城。那是个秋日黄昏,无风也无雨,平静的山城里,到处是飘飞的落叶,绯红灿烂,犹如隔世的记忆。寒鸦啼鸣,断鸿悲叫,远离喧嚣的街道上,只有往年的积雪和灰尘,依然闪着幽黯的光芒。清寒、落寞、苍凉,凄迷而决绝,有一种地老天荒、风华凋零的感觉。我...   详情>>
来源:《延安文学》 2012年第01期 作者:孟澄海
价格:¥16.00

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