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作品简介:

温庭筠,唐代诗人、词人。精通音律、工诗、词话。其诗辞藻华丽,秾艳精致,其词注重词的文采和声情,今存七十余首,收录于《花间集》《金荃词》等书中,被尊为“花间词派”之鼻祖。

木秀于林风必摧之,温庭筠因才高累身,喜讥讽权贵,又爱创秾艳诗词,被世人所诟病,以致屡试不第,一生漂泊。

本文集从温庭筠的生平、经历出发,探讨其真性情下的诗词真谛,以飨读者。

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琳琳
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第1章 过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠——“浪子文人”的快意人生
1.温庭筠生平事迹考辨
王丽娜
由于史料的佚失和温诗文言深旨晦之双重难度 ,温庭筠的生平仍有不少问题尚未论定。本文在辨析前人诸论说的基础上 ,通过对温诗文的剖析 ,对温庭筠的生年、寄籍及收养人等问题提出一些新看法 ,认为“淮南李仆射”是李珏 ,温庭筠当生于元和十一年 (816年 ) ;他的寄籍不是江南 ,而是关中 ;他早年...   详情>>
来源:《山西师大学报(社会科学版)》 2004年第02期 作者:王丽娜
2.幽情如梦温庭筠
马伟平
<正>介绍·图景温庭筠(812~870),唐代著名诗人、词人。本名岐,字飞卿,太原祁(今山西祁县)人。唐初宰相温彦博之后裔。年轻时苦心学文,才思敏捷,晚唐考试律赋,八韵一篇。据说他叉手一吟便成一韵,八叉八韵即告完稿,时人亦称其"温八叉""温八吟"。他诗词兼工,诗与李商隐齐名,并称"温李";词与韦庄...   详情>>
来源:《新语文学习(初中版)》 2009年第10期 作者:马伟平
3.花间鼻祖温庭筠的性格和人生际遇
谢亚鹏
<正>温庭筠是晚唐时期著名的诗人、词人,他恃才傲物的性格与坎坷多舛的人生形成了鲜明的对比。然而,历史的吊诡,让人不得不扼腕而叹的是,温庭筠这样一位有才华、开一派词风的一代宗师,终年仅仅65岁,且是含冤抱恨而死。温庭筠(约801年—约866年),本名岐,艺名庭筠,字飞卿,唐代并州祁县(今山西晋...   详情>>
来源:《文史天地》 2018年第08期 作者:谢亚鹏
4.鱼玄机爱过的男子
萧家老大
<正>不见雁传回音,转眼秋去冬来,梧桐叶落,冬夜萧索,鱼幼微又写出《冬夜寄温飞卿》的诗……鱼才女原名鱼幼微,字蕙兰,唐武宗会昌四年(公元844年)生于长安(今西安市)城郊。鱼父饱读诗书,却一生功名未成,只好把满腔心血都倾注到独生女儿身上,对她刻意调教。鱼幼微天性聪慧,才思敏捷,好读书,喜诗...   详情>>
来源:《人生与伴侣(下半月版)》 2015年第09期 作者:萧家老大
5.温庭筠“旅游淮上”受辱事件考辨
王丽娜
由于对启文文意的解读分歧,对温庭筠《上裴相公启》中的"旅游淮上"受辱事件,学界颇有争议。澄清研究者对"旅游淮上"受辱事件的某些误解,考订温庭筠"旅游淮上"受辱的时间,有助于进一步廓清温庭筠的生平行迹。温庭筠"旅游淮上"应为两次,《上裴相公启》中的"旅游淮上"受辱事件当指其年少时为亲表...   详情>>
来源:《西安文理学院学报(社会科学...》 2012年第04期 作者:王丽娜
6.“枪手”温庭筠的另类发泄
郝金红
<正>温庭筠,在晚唐文学界名气大得很,是婉约派的开山鼻祖。在国家公务员的考场上,温庭筠也是一名活跃分子,无论是个人才学、替考技巧,还是替考业绩、社会知名度等,他都算得上一名身怀绝技的超级"枪手"。温庭筠的确很有才,很会考试。《北梦琐言》卷四载:"(温庭筠)每入试,押官韵作赋,凡八叉手而...   详情>>
来源:《文苑(经典选读)》 2012年第10期 作者:郝金红
7.温庭筠再认识
冯京丽
温庭筠是晚唐著名的文学家,其词开一代词风 之先河,被后人誉为“花间鼻祖”;其诗与李商隐齐 名;又与李商隐、段成式“时号三才”,文称“三十六 体”。无论正史、野史和诗话、词话,历代统治阶级和 封建文人都不得不承认温庭   详情>>
来源:《中华读书报》 2000-10-18 作者:冯京丽
8.“浪子文人”温庭筠的士人风范
王丽娜
温庭筠其作涉及了许多风流浪荡之事。笔者通过对其诗文的寻绎、对其行为的剖析,认为温庭筠虽曾有过违背士人道德规范的行为, 但这并不能掩盖他积极的入世精神和狂傲鲠直的人格特质,温庭筠身上有一种传统意义上的士人风范。看到这一点有利于我们比较全面、公允地评价温庭筠其人   详情>>
来源:《陕西师范大学学报(哲学社会...》 1999年第04期 作者:王丽娜
9.对温庭筠词的理解与误解——读叶嘉莹教授的《论温庭筠词...
万文武
温庭筠词之所以与托喻之传统相合,实是由于他坚持进步的理想,秉贞不二,压之不屈,诱之不动。而历史将他诬之为"薄于行,无检幅",实在是因为他不与当时为阴腐势力所左右之主流社会合作之故。正因为如此,终其一生,温庭筠都处于压抑与打击之中,其一腔正气蓄积于胸中,郁而不得宣,故虽为艳词,亦给人以...   详情>>
来源:《长沙理工大学学报(社会科学...》 2008年第03期 作者:万文武
10.“文化-心理”选择机制的双重双向选择——温庭筠为什么...
朱崇才
怎样解释词体成于晚唐温庭筠之手而非其他时代其他人这一"温庭筠现象",目前主要有"不可知论"、"写尽论"、"社会文化环境决定论"等三种阐释。这三种阐释各有其片面及失误之处。词体之所以在温庭筠手上得以独立和兴起,主要是"文化?心理"选择机制双重双向反复选择的结果。温庭筠之所以选择了词体...   详情>>
来源:《南京师大学报(社会科学版)》 2007年第06期 作者:朱崇才
11.山西唐代的一位“異類”詩人——评李金山《花间词祖——...
段崇轩
<正>记得上大学时,讲授唐代文学课的是董冰竹先生。这是古典文学课程中的"重头戏"。董先生对唐代文学十分痴迷、烂熟于心,由于课堂内容太多,因此常常拖堂、加课。我们在填鸭式的听课中,一点一点领略了唐代文学的辉煌灿烂,以及山西对整个唐代文学的重大贡献。山西籍唐代文学优秀诗人有一百多位...   详情>>
来源:《山西文学》 2017年第10期 作者:段崇轩
12.千古沉冤须昭雪——为温庭筠的人品翻案
万文武
温庭筠自两《唐书》给他贴上"薄行无检幅"的标签后,千余年来为世訾謷。事实上温庭筠不但不是一个无行的文人,甚至是为真理永不屈服并为之而献出一切的铮铮志士。   详情>>
来源:《长沙理工大学学报(社会科学...》 2009年第03期 作者:万文武
第2章 山月不知心里事,水风空落眼前花——温庭筠诗词之美
1.寂寞文士的心灵悲歌——论温庭筠词中的孤独感
王世立
温庭筠词的孤独感主要通过美人遭冷落的抒情模式展现,冷静、孤寂的环境氛围,回忆、梦境等细致入微的心理以及传神的动作和神态等是传达这种孤独的具体手段。结合古典诗歌比兴象征传统及温庭筠的失意人生分析,词中孤独感实际是词人寂寞心灵的写照。   详情>>
来源:《齐齐哈尔大学学报(哲学社会...》 2011年第04期 作者:王世立
2.“镂玉雕琼”下的寂寞心——从温庭筠《菩萨蛮》十五首词...
刘雪平
温庭筠《菩萨蛮》十五首词以富为美、以艳为美、以柔为美,然而在这富丽的艳词背后却饱含温庭筠理想落空的绵绵恨意,联系整个时代和词人的真实情况,我们可看到这样一位士子特立独行的真本色、真性灵。   详情>>
来源:《晋中学院学报》 2005年第01期 作者:刘雪平
3.试论温庭筠诗歌的艺术风格
王笑梅
晚唐著名诗人温庭筠的诗歌显现出"艳"与"清"两种截然不同的风格取向,其中"艳"代表了中晚唐以后滋生于繁华都市中的艳俗思潮,是时代审美趣味的集中体现;而"清"则反映出孕育于山林乡野中的冷淡作风,是晚唐寒士心底式微的感怀与咏叹。这两种诗风在当时各自具有其现实基础和典型意义,展现了过渡时...   详情>>
来源:《周口师范学院学报》 2004年第03期 作者:王笑梅
4.谈温庭筠诗词的疏朗淡朴与要眇宜修
孙景坡;谢蔼怡
温庭筠的诗篇"冠绝一时",是晚唐诗坛的代表人物之一,又是"花间派"的开拓者。文章关注温庭筠绮艳诗外的其他诗作,探讨温庭筠诗词在意境营造、行文运笔、主旨选择上的差异,感悟温庭筠诗词表现出来的诗庄词媚。   详情>>
来源:《语文教学之友》 2017年第06期 作者:孙景坡;谢蔼怡
5.论温庭筠诗歌的情感基调与时代特征
张宇璇
温庭筠的创作历来被归入艳科,但在其"侧艳"的表面风格下,却蕴含着凄怆悲凉的情感内涵。这样的情感基调,与诗人自身的经历和时代特征密不可分。   详情>>
来源:《三门峡职业技术学院学报》 2008年第01期 作者:张宇璇
6.温庭筠诗歌的“三美”
张自华
温庭筠诗歌既有清淡美,也有艳丽美。温庭筠的山水诗、僧寺诗及写闲居生活的诗篇,描写自然意象,抒发质朴、自然的感情,表现自然本真的生活之趣,这类诗歌呈现出一种"清淡美";而大部分乐府诗篇用艳丽色泽、华美词藻去雕琢意象,刻意表现诗人的唯美"意趣",这类诗呈现出一种"艳丽美";还有一些诗篇融...   详情>>
来源:《名作欣赏》 2015年第15期 作者:张自华
7.论温庭筠诗歌作品中的艳俗与清丽
赵燕
晚唐诗人温庭筠,被誉为"花间派"的鼻祖。其诗词作品大多以香艳示人,其描摹的意象与情景也皆被后人认为是艳俗之物。念于此,笔者本着科学的研究原则,对温庭筠的诗词作品做深入的探究与研读,得出不同的结论。本篇文章,笔者将结合温庭筠所在的晚唐时代特征,其个人经历以及分析部分诗词,为读者还原...   详情>>
来源:《语文建设》 2014年第05期 作者:赵燕
8.论温庭筠色彩词中的浓情愁意
黎文凤
温庭筠是花间词派的鼻祖,其词色彩绚丽多彩,而在色彩包裹下是词人无法言语的悲情。温庭筠对色彩的运用有着独特之处,其设色手法更值得后人学习。   详情>>
来源:《齐齐哈尔师范高等专科学校学...》 2017年第01期 作者:黎文凤
9.浅谈温庭筠的“齐梁体”诗歌
郑诚
温庭筠的"齐梁体"诗歌,是仿南北朝时期的诗歌而作。这些诗歌形式上讲求声韵,但并无严格的格律要求;风格上以艳丽绮靡为主,却与齐梁时代作品不同,内容广阔,感情多样,众体兼备。通过对温庭筠"齐梁体"诗歌的分析,可以看出齐梁体诗歌风格对晚唐诗歌的影响。   详情>>
来源:《三峡大学学报(人文社会科学...》 2007年第S2期 作者:郑诚
10.温庭筠“花间”词的性别审美
王小荣;孙素梅
晚唐诗人温庭筠被誉为"花间鼻祖",其"花间"词的艺术创作在文学史上取得了重要的艺术成就。从性别审美的维度探究温庭筠"花间"词的艺术创作,不仅探析温庭筠"花间"词女性的审美特征,并且揭示影响晚唐女性生存状况的文化因素,以及"花间"词女性的社会身份地位,而且进一步地分析温庭筠"男子作闺音"...   详情>>
来源:《河北工业大学学报(社会科学...》 2014年第03期 作者:王小荣;孙素梅
11.温庭筠词之梦意象
莫军昌
温庭筠是晚唐时期大力作梦词之第一人。其词中梦意象内涵主要表现为离情怀思、凄惋失望和抑郁不偶。他在词中大量运用梦意象,既有感士不遇之主观原因,也受晚唐时代精神和审美情趣等客观因素的制约。   详情>>
来源:《运城学院学报》 2008年第03期 作者:莫军昌
12.从温庭筠笔下的“帘”意象窥探词体文学“要眇宜修”的艺...
罗诗琪
"帘"作为中国古诗词的传统经典意象,在温庭筠的词作中多次出现。温庭筠在写作的同时,把词中的世界用"帘"分成了两个极富文学价值的词境——"帘内世界"和"帘外世界",使词体文学的表现空间得以延伸。文章从"帘"这一意象出发,审视温庭筠词的艺术特色及王国维所言词体文学"要眇宜修"的美感特质,希...   详情>>
来源:《名作欣赏》 2019年第03期 作者:罗诗琪
13.温庭筠菩萨蛮意象中色彩的表意功能探析
吴师兰
意象是我国古典诗词中最重要的构成要素。在温庭筠的十四首《菩萨蛮》中,金、翠、绿等色彩被广泛地应用于意象中。本文对这种现象进行了研究,目的是进一步把握温庭筠词的特色。通过对文本的精细分析,并结合他人的研究成果,本文得出结论:温庭筠十四首《菩萨蛮》中,色彩与意象相辅相成,相得益彰...   详情>>
来源:《佳木斯职业学院学报》 2016年第01期 作者:吴师兰
第3章 玲珑骰子安红豆,入骨相思知不知——温庭筠笔下的女性审美
1.温庭筠词中的女性形象
祁坤
温庭筠在词这种文学体裁中专力描写女性形象的第一位文人,他在文学领域中专剖女性的情感世界,从而丰富了诗歌的题材和审美情趣,使词在中国诗歌史上开始绽放出清新的独具魅力的光彩。自唐朝以来,女性的形象在诗坛上渐有增多之势,而在温庭筠及其以后的唐宋词中,女性的心灵有了更为充分的展示,在...   详情>>
来源:《青年文学家》 2013年第29期 作者:祁坤
2.赏析温庭筠女性词的常用意象和分类
李津
温庭筠作为花间词派的鼻祖,对于词的发展有着不可磨灭的贡献。他以文人的敏感和独特的情怀填词,使得词从此变成文人雅奏。他的词中以描写女性的词最为突出,他运用精密温婉的意象,塑造了许多不同身份的女性形象,由此奠定了他在词史上的地位。本文通过研究温庭筠在创作女性词时所使用的意象和分...   详情>>
来源:《时代文学(下半月)》 2011年第03期 作者:李津
3.论温庭筠词的女性化词体特征
孙艳红
以温庭筠为代表的花间词派崇尚雕饰,追求婉媚,充溢着脂香腻粉气味的词风的形成,不仅是文学自身兴替嬗变的结果,更是社会发展和文化变迁的曲折映照。晚唐的时代精神和词体的自觉,加之温庭筠的人生经历,使其词呈现出鲜明的女性化特征。温庭筠的词通过对女性形象的塑造、女性化情思的婉曲表达、感...   详情>>
来源:《山西大学学报(哲学社会科学...》 2013年第06期 作者:孙艳红
4.温庭筠女性题材诗歌研究
缪君芳
<正>温庭筠是唐代初期温彦博的裔孙,但到温庭筠时期,家道已经衰落,由于他得罪权贵,所以即便他才华出众也屡次落榜。他在潦倒没落时,便用诗歌辞藻来抒发心志,由于他与歌姬交往密切,所以对当时社会下的女性遭遇感触颇多,客观地讲述了她们的不幸遭遇;此外他还创作了许多关于儿女情长等抒发情感作...   详情>>
来源:《长城》 2013年第10期 作者:缪君芳
5.从温庭筠诗词管窥晚唐女性对社会的作用
李想;伍燕闽
晚唐时期,黑暗专制的统治阶级并没有足够的力量和愿望统一天下,对士大夫们造成了心理的压抑与人格的扭曲。温庭筠等文人正生于这种社会动荡乱离阴影的笼罩时期,他们的心态发生了很大的变化,作品也多为描写女性,男欢女爱等。作为社会中有特殊地位的女性来说,无论是思妇,还是娼妓,都以一种新的社...   详情>>
来源:《三峡大学学报(人文社会科学...》 2011年第S1期 作者:李想;伍燕闽
6.温庭筠与李煜词女性形象描写的比较
李明妍
温庭筠属花间词人,而李煜虽不属花间词人,却还保留有花间习气,并且两人词中也都出现了许多女性形象。本文主要从五个方面展开论述,来探讨温庭筠与李煜词女性形象描写的异同。   详情>>
来源:《西部皮革》 2017年第04期 作者:李明妍
第4章 懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟——温庭筠《菩萨蛮》赏析
1.论温庭筠《菩萨蛮》词之纯美特质
高宪帅
温庭筠《菩萨蛮》词14首,可谓温词之翘楚,就其美学特质而言,其词表现出来的纯美代表了词的初创时期所应有的并且是特有的美学价值和美学观,并对后世的词学产生了深远的影响,而对这种纯美特质的体会则主要是依靠读者的修养、学识和性情来进行感发和联想的。   详情>>
来源:《沧桑》 2009年第03期 作者:高宪帅
2.温庭筠《菩萨蛮》的双性之美
李婵娟
<正>"花间派"鼻祖温庭筠的《菩萨蛮》(小山重叠金明灭)是花间词风的代表作,该词用语明白,并无艰深典故,但学界对其释读却一直争议不断。特别是对其中心主旨,历代词论家说法不一。如陈廷焯《白雨斋词话》说:"‘懒起   详情>>
来源:《语文建设》 2019年第01期 作者:李婵娟
3.《菩萨蛮·小山重叠金明灭》中的女性之美
赵东京;陈俊安
<正>爱美之心人皆有之,女性爱美人尽皆知。教读温庭筠的《菩萨蛮·小山重叠金明灭》时,总是惊羡于词中女主人公的娇慵之美,妩媚、多情之美,喻之于心,有不吐不快之感。《菩萨蛮·小山重叠金明灭》作为温庭筠的代表作,历来不乏研究者,对作品主题的认识也因所处时代、文化背景、思维角度等的不同...   详情>>
来源:《语数外学习(高中语文教学)》 2014年第04期 作者:赵东京;陈俊安
4.暖香惹梦鸳鸯锦——温庭筠《菩萨蛮》欣赏
肖景仁;倩鹏
<正>《菩萨蛮》(温庭筠)水精帘里颇黎枕,暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟,雁飞残月天。藕丝秋色浅,人胜参差剪。双鬓隔香红,玉钗头上风。温庭筠《菩萨蛮》14首,都是供奉皇帝让宫女们吟唱的宫廷艳词。此词是14首中的第二首。"能逐絃吹之音,为侧艳之词"的温庭筠被后人赞誉为"花间鼻祖",而他所处的正...   详情>>
来源:《山西青年》 2013年第24期 作者:肖景仁;倩鹏
5.温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》诗词鉴赏
吴师兰
本文通过对温庭筠代表作《菩萨蛮》进行仔细品鉴,首先介绍作者生平和花间集的词坛意义;再次通过字,词,整句的词句意象解释和领会花间词对于后世词的深远影响等方面进行剖析,研究仅供参考。   详情>>
来源:《佳木斯职业学院学报》 2016年第02期 作者:吴师兰
6.温庭筠《菩萨蛮》词十四首研究述评
王娜娜
温庭筠《菩萨蛮》十四首,是最能代表其词风的作品。自晚唐以来,受到众多词家的重视,并多有论述,观点虽不尽相同,但影响至今不减。近年来,研究者关于《菩萨蛮》词十四首的研究工作大体集中在五个方面:一是从阐释学层面,论析这组词是否存在寄托;二是从审美风格方面,论述这组词的意境、意象;三是...   详情>>
来源:《湖北文理学院学报》 2013年第06期 作者:王娜娜
7.淡妆浓抹总相宜——再谈温庭筠《菩萨蛮》
吴师兰
纵观花间词派代表人物温庭筠,在历经长期仕途坎坷之后,栖身于青楼柳巷,最终在花间词方面拥有非常高的造诣。纵然在一定程度上,温飞卿字斟句酌词面意义仅仅局限于朦胧的状态下,画面感十足独守闺阁的女子梳洗的场景,实则借此反衬排解内心的空虚和怀才不遇,从而对于研究该词具有十分重要的作用。   详情>>
来源:《青年文学家》 2016年第15期 作者:吴师兰
8.《菩萨蛮》词牌探微——以温庭筠《菩萨蛮》为例
李牧遥
《菩萨蛮》词调在唐宋时期是十分流行的。温庭筠作为第一位致力于词体写作的专业词人,所作十四首《菩萨蛮》被人传唱、欣赏并在接受中成为经典,这也和《菩萨蛮》这个词牌的文体特性紧密相关。   详情>>
来源:《西安社会科学》 2009年第01期 作者:李牧遥
第5章 山枕腻,锦衾寒,觉来更漏残——温庭筠诗词欣赏
1.莲花·唐·温庭筠
<正>绿塘摇滟接星津,轧轧兰桡入白萍。应为洛神波上袜,至今莲蕊有香尘。[赏析]碧绿荷塘摇曳的荷花激起的涟漪好像连接着银河(星津指银河),船桨在荷塘滑动发出扎扎的声响,船驶入水草之中。就像洛神步履轻盈地走在平静的水面上,荡起细细的涟漪(应该出自《洛神赋》"凌波微步,罗袜生尘"),到今天莲...   详情>>
来源:《意林文汇》 2016年第12期 作者:
2.唐温庭筠·商山早行
王建新
<正>~~   详情>>
来源:《东坡赤壁诗词》 2017年第03期 作者:王建新
3.温庭筠南歌子
肖丽
<正>~~   详情>>
来源:《东方艺术》 2015年第24期 作者:肖丽
4.《温庭筠 梦江南》
衣雪峰
<正>~~   详情>>
来源:《中华诗词》 2015年第09期 作者:衣雪峰
5.温庭筠菩萨蛮
肖丽
<正>~~   详情>>
来源:《东方艺术》 2015年第24期 作者:肖丽
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