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作品简介:

本书遴选中外水彩画作品与评论84篇,分为引论、水彩画简史、外国水彩画作品、色彩学知识、工具与材料、水彩画技法、水彩画写生、画家创作谈、李剑晨专题、中国水彩画欣赏、水彩画教育和申论十二章,希望能为普通高校艺术类相关专业教师授课、学生研修与少儿美育、高中课堂、艺术培训、成人院校、开放大学、老年教育、休闲生活以及其他社会人士阅读参考。

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苗老师东坡学堂
常州工学院
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水乳交融,酣畅淋漓

水乳交融,酣畅淋漓

水彩画是兴起于文艺复兴时期欧洲大陆,成熟于18、19世纪的英国,在承袭欧洲传统绘画理念、技法基础上发展起来的以水调和胶质的水溶性透明颜料(包括以树胶调和的不透明颜料)作于纸上的绘画种类。然而,由于水彩画带有难以克服的系统功能不充分的问题,无法满足社会公共性空间的诸多需求,长期被界定为小画种。但它的发端时代所赋予的某种崇高性禀赋,又总是在其内部产生自我超越的愿力,从而形成一种突破画种局限性的冲动。中国艺术家遥接了英国水彩画的理路,通过一个多世纪的卓越努力,诞生了一批堪与世界水彩画大师匹敌的水彩艺术家。

本书遴选中外水彩画作品与评论84篇,分为引论、水彩画简史、外国水彩画作品、色彩学知识、工具与材料、水彩画技法、水彩画写生、画家创作谈、李剑晨专题、中国水彩画欣赏、水彩画教育和申论十二章,希望能为普通高校艺术类相关专业教师授课、学生研修与少儿启蒙、高中课堂、艺术培训、成人院校、开放大学、老年教育、休闲生活以及其他社会人士阅读参考。

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第1章 引论
1.水彩画语言形式的两层含意
苏和
水彩画是一种特定的艺术语言,是一个具有自己特定的艺术表达方式的语言系统。传统的水彩画理论大多强调水彩画语言的操作方式,本文认为水彩画语言的独特性更多地来源于水彩画语言独特的思维方式。进而提出了水彩画语言形式是由水彩画语言操作方式和思维方式共同构成的完整概念。文章分析了水...   详情>>
来源:《华中师范大学学报(哲学社会...》 1997年第05期 作者:苏和
2.水韵 彩味 诗境——水彩画艺术特征概述
蒋跃
艺术是又高级又通俗的东西 ,把最高级的内容传达给大众。——丹纳《艺术哲学》   详情>>
来源:《新美术》 2002年第02期 作者:蒋跃
3.论中国水彩画的审美创新
杨中华
中国水彩画只有在发扬水彩画材质语言的基础上,广泛地从中国传统文化里吸收审美精神和思维方式,创造出具有民族文化特色、呈现当代风尚和艺术个性的精品,才能在国际美术舞台上获得自己的应有地位。   详情>>
来源:《艺术百家》 2003年第04期 作者:杨中华
4.中国水彩画发展的瓶颈
刘凯
<正>中国水彩画历经了长达百年的发展历程,由初期的萌芽阶段,到成长阶段,进而走向繁荣。尤其是改革开放后将近30年,经济的迅猛发展带动艺术创作队伍的壮大,水彩画也得此   详情>>
来源:《美术研究》 2008年第03期 作者:刘凯
5.中国水彩画的地域现象探析
顾森毅
走过百年的中国水彩画在新时期特别是近年得到迅猛发展,出现了不同地域的创作群体和地方风格,形成了当代中国东西南北中的地域特色。本文试图以水彩画在中国的六大地域分布为切入点,解析画家的地域意识对人文景观和画家活动范围的影响;地域条件对水彩画家群体的形成与地域的强弱差异等。通过揭...   详情>>
来源:《南京艺术学院学报(美术与设...》 2009年第01期 作者:顾森毅
6.水彩画家艺术风格的形成
闻斌
<正>水彩画是人类历史上古老的绘画样式之一,在我国已经有百余年的历史,已经成为一个重要的画科。清康熙五十四年(1715),意大利传教士郎世宁来到中国。其后,于乾隆三年(1738)、乾隆十年(1745)法国的王致诚和德国的艾启蒙等西方画家也先后来到中国。这些西方画家给中国带来了水彩画。当然,也有...   详情>>
来源:《文艺研究》 2008年第06期 作者:闻斌
7.笔简而韵长的水彩画
水天中
<正>刘大为是当代杰出的中国画家,他以水墨表现中国的自然和人文,深得"气韵生动"之妙谛。最近看到他的一批水彩画作品,使我对他的艺术以及对当代中国绘画的发展状态,有了新的理解与感悟——工具、材料和技术是艺术手段而非目的。苏东坡有论艺名言:"分科而医,医之衰也,占色而画,画之陋也……谓...   详情>>
来源:《美术观察》 2009年第10期 作者:水天中
第2章 水彩画简史
1.水彩画的起源及其在英国的发展
常又明
<正> 水彩,广义地说,即用水调合颜色做画或装饰,是一种历史悠久的绘画手段。早在原始社会的旧石器时代晚期,人类已经在使用这一手段了。在我国,十万年前的山顶洞人用矿物颜料涂饰石珠。他们使用的调色液,最简便的自然是水,其中也可能掺有胶或油脂。中国的彩墨画,也可以说是水彩的一种。但是,我...   详情>>
来源:《世界美术》 1981年第02期 作者:常又明
2.英国画派对于世界水彩画的贡献与发展
孙宁;林大梓
<正>追溯水彩画的起源,通常认为可以上溯至远古时期,旧石器时代的先民们已经开始使用水调和色粉在西班牙阿尔塔米拉洞穴里绘制野牛、野马等形象。古埃及人画在纸草上的冥途指南、波斯的细密画、拜占庭的壁画,都延续了先民们的做法。中世纪手   详情>>
来源:《美术》 2009年第06期 作者:孙宁;林大梓
3.清末通草纸水彩画中的中国民俗
杜少虎
19世纪的广州外销通草纸水彩画是在中西文化交流中孕育产生的特殊艺术品,其中凝结了深厚的民俗文化内容并显露出鲜明的本土艺术特色,在借鉴西方画种的基础上融入了本民族意识和绘画技法并以丰富的民俗内容呈现出中国绘画的写意性特征。在"中国手稿"的对外输出中,不仅显示了中国艺术的独特神韵...   详情>>
来源:《美术研究》 2008年第01期 作者:杜少虎
4.近代传统中国画革新与水彩画
王欢
引言鸦片战争以后的中国近现代美术史,始终贯穿着“西画东渐”以及由此引发出的东西方两种文化之间的交织、碰撞和融合。在经历了洋务运动、戊戌变法、辛亥革命之后,“西学东渐”已经在国内达成了自上而下的广泛共识。在艺术领域,清代“四王”以后的中国画坛重法度轻写生,   详情>>
来源:《文艺评论》 2006年第01期 作者:王欢
5.水彩画东渐与海派水墨画
杜纪海
<正>清末民初,发轫于上海的海派水墨画以"少长咸集,群贤毕至"之势迅速崛起,形成了重要的地标性的新兴文化艺术圈。随着西洋水彩画的东渐,海派水墨画的嬗变更起到了内在必要的启发性作用,素来蕴含着水墨细胞的中国画家,对水彩画水色渲染等技法的掌控,自然享有天然的优势,水彩画的外来因素在海派...   详情>>
来源:《艺术评论》 2013年第11期 作者:杜纪海
6.轻快的旋律——新中国水彩画60年
潘耀昌
<正>水彩画第一黄金时期新中国成立初,受苏联学院派影响,以人物为主,表现重大历史题材的绘画受到高度重视,因此能充分体现戏剧性和舞台效果的油画被视为大画种。相对而言,水彩画因其材料特性较适合于小尺寸画幅和即兴发挥,被称为轻音乐,或无标题音乐。水彩画虽有继承月份牌传统的新年画,如《新...   详情>>
来源:《美术》 2010年第06期 作者:潘耀昌
7.中国当代水彩画的现状与展望
孟宪德;臧美莹
<正>水彩画在艺术领域中作为绘画形式的一种,较之过去,已在国内获得了广泛的关注。在我国的各个地区均有从事水彩画创作的艺术家,有水彩画教学的高校也不在少数,从拍卖行到艺术馆收藏以及画廊收藏或私人买卖也均有水彩画交易的成交记录。可以说水彩画在中国已成为一种运用广泛的艺术语言,并且...   详情>>
来源:《艺术评论》 2016年第07期 作者:孟宪德;臧美莹
第3章 外国水彩画作品
1.外国水彩画选登
正罗﹄卜。;小妇‘户秘袄汗试默势犯夔川之’奢搔立一“一黔滋然剔努里戳奈护目咐龚沈完;了’1.~~外国水彩画选登~~   详情>>
来源:《美术》 1993年第01期 作者:
2.俄罗斯女画家加莉娜·戈姆齐娜水彩画展亮相北京中山公园
贺绚
<正>5月26日上午,由中国国际友谊促进会主办,俄罗斯驻华大使馆、俄罗斯社会文化基金会等多家机构协办的俄罗斯女画家加莉娜·戈姆齐娜水彩画展开幕式在北京中山公园西展厅举办。中国国际友谊促进会常务副理事长谭松林、俄驻华大使馆官员普洛特尼科夫、塔吉克斯坦驻华大使拉希德·阿利莫夫、上...   详情>>
来源:《美术》 2006年第09期 作者:贺绚
3.柯里尔美术馆中的美国水彩画
许玉玲
美国新罕布什尔州柯里尔美术馆成立80多年来,收藏了丰富的美国水彩画作品,其中包括温斯洛·霍默、蔡尔德·哈塞姆、爱德华·霍珀等一流画家的重要代表作,从中可窥见这些画家的艺术经历、表现技巧与风格特点,生动地呈现了美国水彩画的发展史。   详情>>
来源:《世界美术》 2011年第01期 作者:许玉玲
4.温馨的色调——北欧水彩画的代表卡尔·拉森
章力
<正>北欧地处欧洲的北部,因其特殊的地理和气候,在以农牧经济为主的工业革命之前,直到19世纪中叶,瑞典还是一个比较贫穷的农业国,全国90%的人口是农民。气候寒冷、农业歉收加上高生育率,使这个国家大部分人口的生活都非常的贫困。而当我们打开西方美术史,从国际的角度来看瑞典以及北欧的绘画艺...   详情>>
来源:《美术》 2013年第02期 作者:章力
5.坎勒“玻卡水彩画”作品
坎勒
埃勒“波卡水形画”作品坎勒“玻卡水彩画”作品@坎勒   详情>>
来源:《美术》 1996年第12期 作者:坎勒
6.韩国汉城水彩画协会会员作品
袁杰英
⒈ 乐之韵 作者:金珍玉⒉ 海上蓬莱 作者:崔元泰⒊ 瓶 花 作者:金玉⒋ 石上清泉 作者:李锡元⒌ 采摘的野花 作者:姜定⒍ 夏 荷 作者:李龟熙⒎ 静 物 作者:郑善容韩国水彩画兴起于上世纪   详情>>
来源:《装饰》 2003年第11期 作者:袁杰英
7.诺尔德的水彩画
章容
埃米尔·诺尔德(EmilNolde,1867—1956)是德国表现主义画家,德国北方艺术代表人物。他生于德国最北部的诺尔德镇。先后就读于弗伦斯堡绍尔曼雕刻学校和卡尔斯鲁厄工艺美术学校。1898—1900年在巴黎朱利安美术学校进修。1901年移居柏林。19   详情>>
来源:《外国文学》 2005年第03期 作者:章容
第4章 色彩学知识
1.色彩学概要
张邕
<正>色彩学在西方各国,专书甚多,惟我国于此种学问,幼稚异常,又无精译之书,可供采取。仅就所知者条举述之,浅陋遗识,知所不免焉。编者附识第一章色彩之势力范围与生物进化之关系芒芒宇宙,庶物汇生,多至横流沙数,奇至不可思议。今试有人于此欲于至小之物中选一有形而无色者有乎?日无有也,而大者...   详情>>
来源:《艺术学研究》 2012年第03期 作者:张邕
2.绘画的色彩问题
董希文
<正> 一幅画的整个刽作过程是统一的,从确定主题思想,安排构图,描写内容,一直到形与色的表现,应孩是相互联系的。色彩作为绘画表现的因素之一,在正确的运用下,能够明确表现一定的构思,加强主题的感染   详情>>
来源:《美术》 1962年第02期 作者:董希文
3.色彩造型——一个美学范畴新概念
李行
“造型”和“色彩”,都是美学范畴、生活领域和建筑学科中的普通慨念。但“色彩造型”,却是迄今未被世人自觉认识的现象。因此,揭示这种现象,建立这种概念,不仅在美学上有重要的理论意义,在生活上和建筑上,亦均有广泛的实际意义。   详情>>
来源:《哈尔滨建筑工程学院学报》 1992年第02期 作者:李行
4.写生色彩的观察与表现浅议
王菲
色彩是绘画中非常重要而富有魅力的艺术语言,是一种相对人们的精神世界的存在形式。外界的色彩对人的视觉刺激像信号一样,产生快速反应,借助它在一个二度空间创作出三维的视觉真实和独特的个性的画面效果,是我们在色彩写生教学中研究观察表现的一个重要课题。色彩写生   详情>>
来源:《文艺评论》 2005年第01期 作者:王菲
5.色彩与色调 色彩调和与色调
康宁
<正>在前几期中用大量的篇幅介绍了色彩对比关系。对比是所有艺术种类最基础的手法,所谓有山谷,山峰才显巍峨。同样,摄影作为视觉艺术要吸引人的目光,画面必须具有一定强度的对比。色彩的魅力来自于色彩对比,画面色彩效果也来自于色彩对比,单独的颜色谈不上和谐与美丽。我们强调色彩对比关系是...   详情>>
来源:《人像摄影》 2012年第11期 作者:康宁
6.美学色彩搭配原理与技巧研究
缪雨珂
色彩是由色相、明度与纯度三要素构成的,在搭配色彩时,需要掌握好三者的对比性、调和性。设计师要在把握特定风格与创作意念的基础上,根据主题、场合、观众喜好等,灵活运用色彩的对比性与调和性,生动地营造一种秩序井然、和谐统一的美感,使色彩搭配能够符合美学要求。   详情>>
来源:《美术教育研究》 2018年第06期 作者:缪雨珂
7.色彩的魅力——油画风景写生中如何正确观察色彩
曹梦
<正>欧洲油画以写实为基础的色彩体系要求对客观世界的光与色的关系做深入研究,条件色的发现对塑造形体至关重要,在三度空间观念的基础上,极大地提高了色彩的表现力,使油画的色彩语言更为鲜明,生动。写生.这一绘画方式,是获得视觉真实感及训练色彩最有效的途径。面对大自然直接写生,训练学生掌...   详情>>
来源:《中国油画》 2018年第05期 作者:曹梦
第5章 工具与材料
1.水彩画工具、技法与效果
王宣
水彩画的特点;在很大程度上要依赖于对工具性能的掌握及发挥才能获得。文中对水彩颜料、纸张及笔、调色盒等都根据自己的经验作了概述。在绘画技法上,对如何借鉴中国绘画的笔法以及绘画的步骤、方法进行了探讨,对水彩画的入门学习或有帮助。   详情>>
来源:《北京建筑工程学院学报》 1989年第02期 作者:王宣
2.谈谈情感、技巧、工具与水彩画
刘立民
几个世纪以来,水彩画经过许多画家的探索,其情感表现力不断发展,工具、技法运用日益丰富。但艺术家的情感、所运用的技巧、工具这三者的关系不可分割,是相互联系密切,互相和谐统一的。工具、材料为技巧服务,种种技巧则为艺术情感表达服务,而艺术家的情感意念依赖技巧、工具表现出来。   详情>>
来源:《广东教育学院学报》 1996年第04期 作者:刘立民
3.从工具材料到表现手法看水彩画在中国的发展空间
汪铭
近年来,我国的水彩艺术虽然取得了较大的发展,但和水墨画比较而言,在我国仍处于一种"边缘化"的状态。通过比较水彩画、水墨画在工具和材料及表现手法上的相似之处得出结论:水彩画是一种适合表现东方自然环境的画种,水彩画作为西方的一种艺术形式很容易为我们所接受,它在我国具有较大的发展空间...   详情>>
来源:《南京工程学院学报(社会科学...》 2008年第01期 作者:汪铭
4.徜徉在多媒体中的水与色——谈互联网时代的水彩画创作
王海涛
<正>当今,我们所处的世界瞬息变化,移动互联网在这个时代展现出强大的韧性和广泛性。多媒体在我们的知觉世界里,似乎充斥了多维空间,无所不在,成为"绞杀"一切行业的手段。智能手机、平板电脑、电子阅读器(电子书)已经成为人们生活中的一个重要终端,这意味着把博物馆、图书馆、素材库等装进自己...   详情>>
来源:《美术观察》 2016年第07期 作者:王海涛
5.水彩画创作应重新认识“水”
张洪亮
<正>中国人画水彩已有百年历史,因为其工具、材料与传统国画相近,所以能够很容易被中国画家接纳与掌握。老一辈画家依据水彩画与国画都以水为媒介这一点进行了水彩民族化的有益探索,在水的运用与笔法上和国画相结合。从自身审美习惯与特点出发,在画面上追求国画的意味,强调晕染   详情>>
来源:《美术观察》 2013年第10期 作者:张洪亮
6.水性材料绘画语言探索
云宇峰
水性材料作为最为广泛的绘画材料,在美术发展史上具有无可替代的价值。以水性坦培拉和水彩画为典型范例的水性材料语言在视觉审美上具有自身特点,本文将其归纳为:柔性光泽的美感,多种材质兼容的丰富性特质,透明性与精致度等三个方面的审美特质。综合性材料绘画的出现,画种的边界开始变得模糊。...   详情>>
来源:《南京艺术学院学报(美术与设...》 2017年第02期 作者:云宇峰
7.刍议水彩画材料与技法表现的创新与运用
黄宇敏
本文通过探索不同材料与技法在绘画上的表现形式,感受不同材料与技法语言的图像表达,从理论与实践的角度真正理解水彩画的特质与内涵,改变过去的陈旧习惯和心理定式,旨在从观念更新、题材扩大、技法拓展、意境探求、个性表现等方面对读者有所启迪和借鉴。   详情>>
来源:《美术大观》 2018年第01期 作者:黄宇敏
第6章 水彩画技法
1.水彩画定义及技法梳理
陈孝荣
<正>水彩画是根植于西方文明土壤的产物,它的文化属性是"西洋"的,其技法的核心内容是简单的、朴素的,是人类绘画活动中最基础的方法。在当代艺术的框架下,关于画种、技术等问题早已被模糊、被消解,画种及技术层面的东西已经让位于哲学的、心理的、社会的话题,不再被重视,甚至不再被提及。但在...   详情>>
来源:《现代艺术》 2016年第11期 作者:陈孝荣
2.水彩画技法十八种
张琳;邱光正
<正> 一、“平涂法”“平涂法”是初学水彩画的基本功训练,是较易掌握的常用表现方法。水彩画中描绘较大块面的对象时,往往采用平涂法。在“干叠法”、“洗涤法”和“连接法”的运用中,都是以“平涂法”为基础而加以变化的。水彩平涂练习的一般方法是:把一小块较厚的水彩纸尽量平整地裱在或钉...   详情>>
来源:《新美术》 1981年第04期 作者:张琳;邱光正
3.水彩画技法点滴
章德甫
<正> 水彩画是西洋画的一个画种,每一画种由于工具性能的不同,有它自己不同的特点,画家在熟悉工具性能的基础上,可以尽量发挥其长处,避其短处。任何一个画种都有广阔的路子。水彩画虽是从西欧传来的,具有西画的特点,但它的工具又和中国传统的国画工具相近似,所以传到中国,有的画家在研究西画的...   详情>>
来源:《美苑》 1982年第02期 作者:章德甫
4.水彩画技法与欣赏(续)(第二讲) (四)水彩画的主要技法
蒲新成
<正> 在展览上,许多水彩佳作莫不以其生动的艺术手法,获得广大爱好者的赞赏部分吸引观众最集中的杰出作品,则更以其卓越的表现技巧创造出非凡的艺术境界,他酷爱它的青少年陶醉、倾倒、久久不肯离去。即使在颇有造诣的专家群中,也常为一些神奇的画面效果拍手叫绝行家里手中经常会互相惊问“这是...   详情>>
来源:《华中建筑》 1985年第01期 作者:蒲新成
5.对水彩画技法的研究
许玉玲
<正>水彩画是以水调和水彩颜料在特制的水彩纸上作画的一个画种,工具简便,表现快捷。由于颜料是用树胶调制,可溶于水,利用颜料的这一特性、水色的渗融效果以及纸的底色,易产生透明、轻快、流畅、水色交融的独特的艺术效果。   详情>>
来源:《美术界》 2009年第06期 作者:许玉玲
6.新时期水彩画特殊技法创新性
张一帆
艺术创作往往会受到社会生活进步的影响,这可以从创作的形式和内容两方面来讲,而艺术领域的创新也离不开这两方面,这是一门学科发展进步的体现,是艺术发展的必然规律。新时期背景下,水彩画也在保持自身画作特点的基础上,积极创新,充分吸收新兴事物的影响,利用现代科学或者自然规律,为这门画种...   详情>>
来源:《艺术研究》 2018年第03期 作者:张一帆
第7章 水彩画写生
1.写生水彩荒诞性语言研究
黄永生
水彩画的高贵,表现出某种脱离尘世的东西。写生水彩画呈现出不凡的品质,反对自然主义的阐释,演绎个性化语言,因而存在着某种不真实,却散发出水彩画家个性语言的精神。按写实主义眼光看水彩漫开的水韵意象,似乎存在着某种荒诞性。苏珊·桑塔格也意识到这一问题,她说:"所有艺术皆为精巧的以假乱...   详情>>
来源:《艺苑》 2012年第02期 作者:黄永生
2.理性的沉思 情感的流露——浅谈水彩画静物写生
陈子昂
静物写生揭示了物质世界的真实存在。在将对象的组合和重构过程中 ,引发了人与自然、对立与融合的思考。但写生又不是一味地服从自然 ,将观察之所得 ,由心灵之感悟 ,提炼取舍、去芜存菁 ,这是水彩画静物写生的艺术特点及其生命力之所在。   详情>>
来源:《艺术百家》 2004年第03期 作者:陈子昂
3.水彩画教学中静物写生技法分析
陈海艺
水彩画教学中,静物是常见素材,也是学好水彩画的关键。该文结合现阶段水彩画静物写生教学存在的问题展开探讨,对如何做好水彩画静物写生技法教学进行分析,通过水分与时间掌握等方面的探索,以期为水彩画静物写生教学提供一些参考性的建议。   详情>>
来源:《美术教育研究》 2017年第13期 作者:陈海艺
4.园林风景水彩画技法
熊良猷
描绘园林风景,历来都用中国画传统技法。近年来水彩画有较大发展,用水彩表现园林风景的日趋增多。园林风景水彩表现了园林美妙景观,画面有水色交融、透明流畅,轻快明丽的艺术效果。 园林风景的取景与构图最根本的一条是掌握对立统一的规律。构图形式有平视、鸟瞰、空间跳景式、推拉视矩、长卷...   详情>>
来源:《南京林业大学学报(自然科学...》 1989年第03期 作者:熊良猷
5.浅谈风景水彩画的流变
宋清
风景水彩画是西方美术史上一个特殊时期的产物,它起源于西欧,兴盛于英国,并在十八、十九世纪达到高峰。风景画是人对自然及自身生存环境描摹的结果。英国水彩画的发展源于地志学风景画的兴起,十八世纪兴起的旅行热潮加速了风景水彩画的发展,英国湿润的海洋性气候,从外在环境上造就了水彩画发展...   详情>>
来源:《宝鸡文理学院学报(社会科学...》 2004年第05期 作者:宋清
6.水彩人物画初探——对水彩画观念的辨证剖析
龙虎
一、关于水彩画的形式感“艺术作品如果没有任何内容,那就是形式的,而没有内容就无异于没有题材,因为内容就是在作品媒介中表现出来的题材”(1)。“一件艺术品,在本质上就是有表现力,创造艺术品就是为了摄取和表现感知形式——生命和情感、活动、遭遇和个性的形式——   详情>>
来源:《美术学报》 2003年第02期 作者:龙虎
7.水彩画人物写生教学论
甘兴义
水彩画人物写生是水彩画专业方向培养方案中的必修课程,是提高水彩画技法语言表达与造型能力的主要途径。立足水彩画人物写生教学实践,从技法语言、水性表达、思想观念、审美取向等方面探究水彩画人物写生教学的方法论,以期对完善高校绘画专业水彩画教学具有一定的借鉴意义。   详情>>
来源:《商丘师范学院学报》 2018年第11期 作者:甘兴义
第8章 画家创作谈
1.在夕阳中绽放——阳太阳访谈
赵权利 ;陈雨...
阳太阳,1909年生,广西桂林人,晚号芦笛山翁,又名阳雪坞。1929年考入上海美专西画系,与杨秋人、蔡若虹等同时受业于刘海粟、王济远、潘思同等。1931年改名阳太阳转学到上海艺术西画研究科,受业于王济远、陈抱一、陈之佛、关良、倪贻德等,毕业后在上海世界书局任美术编辑。1935年秋东渡日本留学...   详情>>
来源:《美术观察》 2004年第06期 作者:赵权利 ;陈雨...
2.如何画好中国人自己的水彩画——黄铁山、徐坚访谈
张桐瑀
艺术语言的探索是所有画种的当务之急,对于水彩画来说似乎更为紧迫,因为水彩画不仅要面对由于自身属小画种而引来的轻视目光,还要在各大画种之间的狭小空间里确证自身。本期我们特邀黄铁山、徐坚先生就中国水彩画展开讨论。   详情>>
来源:《美术观察》 2005年第04期 作者:张桐瑀
3.论李铁夫水彩画艺术的成就与影响
汪晓曙
李铁夫是我国20世纪赴美留学的造诣高深的油画家,同时也是获得极高成就的水彩画家。文章通过翔实的历史资料,对李铁夫的水彩画艺术风格、特点及影响进行探讨,并对李铁夫所进行的水彩画中国风格的尝试与追求及其影响作了比较详尽的实事求是的阐述和论证。   详情>>
来源:《广州大学学报(社会科学版)》 2006年第10期 作者:汪晓曙
4.生活的歌手——众家评说刘大为水彩画
杨萍
<正> 2008年6月25日,由中国美协主办的"刘大为水彩画作品展"在北京凯晟美术馆举行。29日刘大为水彩画作品展研讨会由中国美协水彩画艺委会秘书长陈坚主持在京召开,理论家孙克、李树声、刘龙庭、李一、尚辉,中国美协水彩画艺委会黄铁山、关维兴、刘寿祥、陈坚、石增、周刚、赵云龙以及北京水彩...   详情>>
来源:《美术》 2008年第09期 作者:杨萍
5.写生即创作 一切在形中——论王肇民的艺术创作
刘骁纯
<正>"赫具瞻,高山仰止",王肇民其画人,均令人仰慕。一形是一切(一)王肇民最具挑战性的理论,归为一句就是"形是一切"。为分析"形是一切",先说明我的观点。我是范缜"形神不二论"的信徒,他在《神灭论》中说:"神即形也,形即神也。是以形存则神,形谢则神灭也。"   详情>>
来源:《荣宝斋》 2014年第08期 作者:刘骁纯
6.明快与深沉——哈定水彩画艺术成就探析
潘耀昌
<正>中国画坛习惯讲究画家的师承、家学,说起哈定,二者兼备。他的祖父是著名书画家和鉴藏家,曾任西冷印社社长的哈少甫(1856—1934),西画导师是留欧归来声誉颇高的张充仁。他受祖父影响,初习书画,谙熟传统,后就学于充仁画室,专攻水彩和油   详情>>
来源:《美术》 2016年第02期 作者:潘耀昌
7.多彩生活的艺术图景——中国水彩、粉画人物画展评析
王其钧
<正>"中国水彩、粉画人物画展"是中国美协水彩画艺委会举办的一次单项水彩画展。展览征稿得到了全国水彩画家的热情响应和积极参与,从1822件征集作品中评选出99件入选作品。从展览展出作品来看,呈现出如下几个特点:一、作品表现的题材多样,有表现工农兵的,也有表现少数民族的,甚至还有表现外国...   详情>>
来源:《美术》 2017年第10期 作者:王其钧
第9章 李剑晨专题
1.李剑晨——画坛世纪老人
马鸿增
<正> 德高望重、淡泊名利的李剑展教授,是当代中国屈指可数的画坛世纪之星。他与20世纪同龄,从一个农村的孩子,历经社会沧桑与艺术磨砺,成为享誉中外的水彩画大家、美术教育的泰斗。他的艺术生涯,回响着中国近现代美术发展史的足音;他的艺术成就,构成了其中闪光的一页。 1900年1月26日,李剑晨   详情>>
来源:《美术》 1999年第05期 作者:马鸿增
2.百岁艺术大师──李剑晨教授
唐洁
李剑晨教授 ,1900年生于河南省内黄县 ,自谓“世纪同龄人”。1937年赴伦敦大学院作研究工作 ,后又去法国巴黎研习绘画和雕塑。抗战回国在重庆国立艺专任教务长和西画系主任 ,后被中央大学聘为建筑系教授 ,历任江苏省美术家协会副主席、国际水彩画联盟理事、   详情>>
来源:《海内与海外》 2000年第07期 作者:唐洁
3.中国水彩画之父李剑晨
云阳
<正> 曾经教育过戴念慈、吴良镛、齐康、钟训正等建筑界著名院士,培养过吴冠中、赵无极、朱德群等画坛名家的李剑晨,是享誉中外的杰出画家、美术教育家、中国水彩画理论体系的创立者、东南大学教授,被誉为"中国水彩画的开山大师"。2002年2月20日14时24分,李剑晨先生走完了103年的人生之路,在江...   详情>>
来源:《收藏界》 2002年第05期 作者:云阳
4.亦中亦西亦我 有血有肉有神——谈李剑晨水彩艺术
崔建森
水彩画作为一个外来画种,自西方引入中国百余年的时间里汲取了博大、历史悠久的中国传统文化,逐步发展成为一个具有中国民族特色的独立的画种——中国水彩。在中国水彩的形成和发展过程中,无论是在理论上还是实践中,李剑晨都作出了巨大的历史性贡献。本文将简要概括李剑晨水彩艺术生涯、水彩艺...   详情>>
来源:《艺海》 2011年第11期 作者:崔建森
5.论李剑晨的绘画艺术
撒拓
李剑晨,是享誉中外的水彩画大家、中国画大家、美术教育泰斗,被誉为"中国水彩画之父"。本文将从这位艺术大师一生的学艺经历去探讨他的作品,并对他的中国画创作思想、绘画特色,以及他爱国忧民的艺术教育生涯和艺术风范等,以艺术美学的方法从继承与发展的角度进行探讨,以期全面了解李剑晨教授的...   详情>>
来源:《艺术学界》 2012年第02期 作者:撒拓
6.平淡处事·金彩人生——李剑晨艺术人生的访谈
魏运成
<正>李剑晨(1900—2002)生于河南内黄县北沟村。1923年考入北京国立艺专,受教于林风眠、闻一多等,又师从捷克画家齐提尔以研习水彩画。1937年,油画《收获》参加全国第二届美展。同年,留学英国伦敦大学院;次年,赴法国巴黎库拉欧西美术学院研习绘画。回国后,任重庆国立艺专教务长,兼西画系主任;...   详情>>
来源:《美术观察》 2015年第10期 作者:魏运成
7.河南博物院馆藏李剑晨作品赏析
梁爽;熊丽萍
水彩画传入中国已有百年历史,在这百年中,通过艺术家们不懈的研究与探索,水彩画日趋成熟。李剑晨先生在中国水彩画的历史上有着不可磨灭的贡献,文章旨在对李剑晨先生捐赠给河南博物院的部分水彩画作品进行研究、探索与学习。   详情>>
来源:《文物鉴定与鉴赏》 2018年第09期 作者:梁爽;熊丽萍
第10章 中国水彩画欣赏
1.中国百年水彩画展作品选
<正>~~   详情>>
来源:《艺术.生活》 2007年第01期 作者:
2.中国百年水彩画展作品选登
<正>~~   详情>>
来源:《美术大观》 2007年第01期 作者:
3.第九届全国水彩、粉画展作品选登
<正>~~   详情>>
来源:《美术》 2011年第02期 作者:
4.第十届全国水彩·粉画展作品选
<正>在广西南宁开展的第十届全国水彩·粉画展由中国美术家协会与中共广西壮族自治区委员会宣传部、统战部以及广西文联共同主办。中国文化通常视"十"为大,因而这一届展览就显得意义尤为重大:从国家文化的角度,此次展览不仅要让世界看到当代中国的人文风貌与精神品格,更要向世界展示一个有深厚...   详情>>
来源:《美术大观》 2013年第02期 作者:
5.第11届全国美展水彩、粉画展作品选登
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来源:《美术》 2009年第11期 作者:
6.第十二届全国美术作品展览水彩·粉画展作品选登
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来源:《美术》 2014年第11期 作者:
7.第二届全国青年水彩画展作品选登
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来源:《美术》 2014年第07期 作者:
第11章 水彩画教育
1.儿童水彩画创作指导
张未
<正>水彩画由于色彩明快,画面效果丰富、艺术感染力强成为儿童绘画创作中不可缺少的一部分,对提高儿童各方面能力具有重要意义。一、儿童水彩画创作的意义(一)发展儿童动手操作能力,促进儿童大脑功能的发展美术活动是大脑两个半球协同作用的结果。左脑半球主要有语言、分析、逻辑、抽象思维的...   详情>>
来源:《内蒙古教育》 2014年第22期 作者:张未
2.“村小”里的水彩故事——长沙市芙蓉区东风小学儿童水彩...
曾繁峰
<正>在湖南长沙,九曲十八弯的浏阳河如丝带般绕城而过。前些年,河的西边是率先迈进现代化的主城区,东边则是开发在即的城乡结合部东岸乡。陈旧的民居区里生活着本地居民和陆续进入城市的务工族。在这片社区的中间,有一所简陋的村级学校——长沙市芙蓉区东风小学。一天,"村小"的孩子们迎来了一...   详情>>
来源:《中国中小学美术》 2018年第05期 作者:曾繁峰
3.浅谈中职美术专业水彩画课程的教学研究
陈学良
中职美术专业水彩画课程的教学质量对于学生整体美术素质的提升具有十分重要的影响。该文作者对水彩画课程的教学手段、教学方式以及教学理念进行分析,并在分析的基础上提出了完善中职美术专业水彩画课程的具体建议,希望为日后中职美术专业水彩课程教学提供参考依据。   详情>>
来源:《美术教育研究》 2018年第07期 作者:陈学良
4.高职院校水彩画教学方法
陈嘉蓉
水彩画作为一种最为古老的画种之一,传入中国已经有百年的历史了。水彩画的地位之高,足以和西方的油画比肩。水彩画作为一种独特的艺术形式,具有很强的艺术特性。水彩画在经历了长时间的发展之后,已经拥有了一整套的绘画要求,这些要求集中地体现在了水彩画的教学活动中。本文所要探讨的就是高...   详情>>
来源:《艺术品鉴》 2018年第18期 作者:陈嘉蓉
5.论高校水彩画教育与中国水彩画艺术的发展
邢建国
中国水彩画艺术渐趋繁荣,高校水彩画教育对于促进中国水彩画发展意义重大,加强高校水彩教育对于解决当前中国水彩艺术创作面临的问题有着十分重要的作用;水彩专业开创及水彩画系的建立,是高等美术教育的创新举措,体现了高校对其社会责任的担当精神。   详情>>
来源:《西北美术》 2017年第04期 作者:邢建国
6.水彩画专业人才培养的路径研究
吴述昭
高速的经济发展为水彩画专业人才的培养带来机遇与挑战。因此,我们必须对传统水彩画专业的人才培养模式进行改革与创新,把水彩画的艺术性与实用性进行完美的结合,让水彩画艺术表现形式在生存中求发展,在发展中求突破。   详情>>
来源:《黑龙江高教研究》 2009年第12期 作者:吴述昭
7.休闲水彩画教学初探
郑书丹
休闲水彩画对大众的专业技能和美术涵养的提高,具有促进作用。笔者试图结合休闲水彩画教学活动的研究,初步总结出打好学习基础,把好临摹关;指导优秀作品欣赏,开阔眼界;注重写生训练,提升创造能力的教学方法。   详情>>
来源:《福建教育学院学报》 2016年第06期 作者:郑书丹
第12章 申论
1.画种的悖论:水彩画的局限性和超越性
胡敬德
水彩画于18、19世纪在英国成为独立画种。然而,由于水彩画带有难以克服的系统功能不充分的问题,无法满足社会公共性空间的诸多需求,长期被界定为小画种。但它的发端时代所赋予的某种崇高性禀赋,又总是在其内部产生自我超越的愿力,从而形成一种突破画种局限性的冲动。但是突破这坎陷性质的画种...   详情>>
来源:《艺苑》 2010年第01期 作者:胡敬德
2.论中国现代水彩画的厚度问题
赵曦
中国水彩画在新时期的复苏和发展过程中已逐步形成有中国特色的现代水彩画,但是仅仅有水色的情趣与诗情画意般的韵律还远远不够,中国现代水彩画必须要有厚度。这种厚度既包括形式技法上的厚度与空灵的和谐统一,更要注重内客方面题材的生命力与作品的思想和精神内涵。而要真正体现作品的厚度,既...   详情>>
来源:《郑州大学学报(哲学社会科学...》 2004年第02期 作者:赵曦
3.水彩画的处境
黄超成
水彩画一直被认为是一种较边缘的画种,只作为写生、色彩练习及小品创作之用,然而近十年来,中国水彩画涌现出了一大批热衷于水彩画创作的画家,在他们的努力下,水彩画的地位引起了人们的注意,对于水彩画的地位问题也引起了争论,本文针对一些值得争议的提法和观点进行有理有据地阐述,作一家之见。   详情>>
来源:《南京艺术学院学报(美术与设...》 2005年第02期 作者:黄超成
4.基于彩色形态学的水彩画模拟
康丽锋;唐棣
通过分析和研究非真实感水彩画的绘制方法及特征,提出一种基于多结构多尺度彩色形态学的非真实感水彩画模拟方法。在实现水彩画的边缘暗色化及流动图案等特征的过程中,结合彩色形态学的开、闭、膨胀和腐蚀算子理论,设计一种新的环形、圆形与菱形相结合的结构元素,采用不同尺寸的多结构元素及多...   详情>>
来源:《计算机工程与应用》 2010年第05期 作者:康丽锋;唐棣
5.时代的节奏——析水彩画的现代工业题材表现
孙浩
<正>车尔尼雪夫斯基在《艺术与现实的审美关系》中提道:"一切艺术品的第一个作用,普遍的作用,是再现现实生活中使人感到兴趣的现象。"工业革命的演变与进步是人类社会的空前剧变,以蒸汽机发明为标志的工业文明的进步,生产力的空前发展,用机器来制造机器,使机器替代了繁重的手工操作。以内燃机...   详情>>
来源:《美术观察》 2014年第01期 作者:孙浩
6.中国东部沿海地区水彩画的异国风格
董宇
中国东部沿海的广东(广州)、上海、山东(青岛)、辽宁(大连)等四地是接受西方思想最早的城市,也是西洋画传入中国最早的地区。由于特殊的历史原因和地理位置,形成了四地水彩画发展的基础条件。作为欧洲水彩画最早的传入地,四地分别伴随着英国、意大利、法国、德国、日本、前苏联等国家水彩画的...   详情>>
来源:《中华文化论坛》 2015年第01期 作者:董宇
7.“赏心悦目”与“意味深长”——当代水彩画创作二题
陈海宁
<正>当代艺术呈现多元化发展,架上绘画也在这个过程中悄然发生变化,其内容题材、精神内涵也潜移默化地彰显时代气息。作品的背后,需要美学原则的支撑,需要对作品进行适当的批评、反思、结论。笔者在长年的创作中小有心得:作品经需由"赏心悦目"进而追求"意味深长",若是两者兼而有之,往往已是神...   详情>>
来源:《艺术评论》 2015年第08期 作者:陈海宁
价格:¥38.00

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