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作品简介:

本书遴选中国工笔画作品与评论72篇,分为引论、作品选刊、何家英专题、唐勇力专题、江宏伟专题、画家评论和申论七章,熔古铸今,继往开来,打通古代与现代的时空阻隔,希望能为普通高校艺术类相关专业教师授课、学生研修与艺术高考、开放大学、老年教育以及其他社会人士阅读参考。

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苗老师东坡学堂
常州工学院
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前世与今生

前世与今生

“工笔画”作为一个画种的事实可谓历史悠久,但作为一个规范的绘画品类则是在清代乾隆时期才正式提出来。在中国画史上,工笔画产生了四大特色类型:人物画、花鸟画、木版画和年画。这四种类型又显出了四种美学境界。前二者在唐宋画坛上曾经居于主流地位,后二者在明清市场上占有了商业高位。

本书遴选中国工笔画作品与评论72篇,分为引论、作品选刊、何家英专题、唐勇力专题、江宏伟专题、画家评论和申论七章,熔古铸今,继往开来,打通古代与现代时空阻隔,希望能为普通高校艺术类相关专业教师授课、学生研修与高中课堂、艺术培训、成人院校、开放大学、老年教育以及其他社会人士阅读参考。

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第1章 引论
1.工笔画的概念嬗变和文化维度
滕小松
"工笔画"作为一个画种的事实可谓历史悠久,但作为一个规范的绘画品类概念是在清代乾隆时期才正式提出来。"工笔画"名称的最初使用很大程度上是在文人写意画的强势压力下所引发的一种概念标举。"工笔画"概念之所以比"细画"、"工画"、"工致画"和"工细画"能持久地流传开去并得以固定下来,是因为它...   详情>>
来源:《美术研究》 2010年第03期 作者:滕小松
2.工笔画材料漫谈
白雁
<正>传统工笔画常用的材料有宣纸、丝织绢、矿物色、植物色,以及一些金属材料,如泥金、泥银等。传统工笔画的材料虽然不多,但因其材质和制作工艺的特殊性而独具特色。宣纸和绢有生熟之分,经胶矾加工后成为熟宣和熟绢,具有不渗化的特质。熟宣和熟绢的质地细腻光滑,色墨易浮,易于   详情>>
来源:《美术观察》 2011年第02期 作者:白雁
3.论工笔画的四种美学境界
白雪
在中国画史上,工笔画产生出了四大具有特色的类型:人物画、花鸟画、木版画和年画。这四种类型又显出了四种美学境界。前二者在唐宋画坛上曾经居于主流地位,后二者在明清市场上占有了商业高位。工笔画四类在艺术上都具有自己的辉煌,其美学境界体现了中国文化的丰富性,然而其在文化上的地位,前两...   详情>>
来源:《河南社会科学》 2012年第01期 作者:白雪
4.当代中国工笔画形态与其自觉精神
李魁正
<正>相对于近一二十年来水墨、彩墨写意画低迷的现状,工笔画以回归中国画坛主流的态势,引起了美术界的关注。其实工笔画能否成为时代主流并不是实质性的目的,而如何使之向当代过渡转型才是关键。也就是说,中国工笔画的迫切任务是确立其当代面貌。传统工笔画的艺术精神已经融入中华民族绵延不息...   详情>>
来源:《美术》 2012年第12期 作者:李魁正
5.新中国工笔画中女性形象的演变(1949—2010)
王鹏
<正>女性一直是工笔画主要表现的对象,工笔画细密严谨的语言风格长于表现人物内在特征和心理变化,适合于女性形象的塑造。1949—2010这60多年间,工笔画家在作品中创造了大量女性形象,这些形象是在特定文化环境的期望和规范下形成的。她们的出现,体现了画家对于女性生存状态的现实关怀,体现了女...   详情>>
来源:《天津美术学院学报》 2014年第02期 作者:王鹏
6.工笔画——东方媒材的另一种可能
杭春晓
<正>概念边界的重新勘定成为概念的"工笔画",是一种"负担"。因为它对"技术"的强调,使观者容易忽略"绘画"的意义——观看世界的通道。在工细、严整的意向下,"工笔画"形式美成为观看中心,关乎"图像何以生成"、"认知何以呈现"等问题,却不为人重。这导致"工笔画"成为远离当下的"传统"。问题在于:它...   详情>>
来源:《美术》 2014年第02期 作者:杭春晓
7.现代工笔画的精工精神
王镛
<正>继2010年"全国首届现代工笔画大展"之后,由中国美术家协会、现代工笔画院联合主办的"精致立场·全国第二届现代工笔画大展"于今年6月在中国美术馆和中国人民革命军事博物馆举行。如果说"全国首届现代工笔画大展"最引人注目的主题词是"现代",那么,本次展览最引人注目的主题词则是"精致"。展...   详情>>
来源:《美术》 2014年第08期 作者:王镛
8.论当代新工笔画的艺术特征
李静
<正>在经历"八五新潮"美术的洗礼之后,中国画在表现形式与审美诉求等方面都经历了不同程度的变革。在水墨画经历各种激烈的争论、实验、反思的过程中,工笔画的创作仍局限于抒情性写生或套用传统程式的语境之中。虽然也偶有没骨人物、虚染剥落法等新貌的出现,但大多是作为个人技巧性的尝试,并没...   详情>>
来源:《美术观察》 2015年第08期 作者:李静
9.图像与画意——关于当代工笔画的一些思考
殷双喜
本文讨论了工笔画在当代的发展状况,从图像时代对传统价值的挑战切入,分析了当代工笔画创作的若干现象和问题,并指出工笔画在"画意"的表达方面所具有的多种可能性。当代工笔画虽然在画面表现技术上日益精致,但其价值理想却日益指向传统中国文人画所强调的心象与意境,并且在现代生活的整体情境...   详情>>
来源:《美术研究》 2017年第01期 作者:殷双喜
10.新媒介下的当代工笔画考察
潘汶汛
<正>工笔画被界定为使用毛笔细线勾勒的中国画,相比较写意画它更能使用精细笔法描绘物象。在当下艺术语境中,工笔画发展状况使得对它的界定从一个传统而稳定的边界转向更宽泛的范畴。工笔画在不同的阶段都被赋予了不同的意识形态和不同的观念。古人将绘画定义为当时社会生活中重要的图像表达,...   详情>>
来源:《新美术》 2017年第03期 作者:潘汶汛
11.当代工笔画体系构建分析
吴磊
<正>一、中国工笔画的传统体系体系,指在一定历史时期及条件范围内,在近似的文化或哲学思想指导下,按照相同或者近似的理论评判标准组合在一起的概念。很多时候,体系可以是多个不同但类似的独立个体组成的大的系统。除了时代因素会对体系的发展产生影响外,体系中个体对自身的剖析,以及对所在体...   详情>>
来源:《美术观察》 2017年第04期 作者:吴磊
第2章 作品选刊
1.中国工笔画精品邀请展作品
114115116117中国工笔画精品邀请展作品~~   详情>>
来源:《美术》 2004年第09期 作者:
2.第四届当代中国工笔画大展作品
上、李大成 红枫树下谁为伴(金奖 下、王芙胜 春晖(金奖)上左、祁恩进 吴越环零c金奖) 上右、胡明哲 绿荫【金奖) 下、 袁搌娴 佳丽之一(锻奖)上.孙元琴 金秋(铜奖) 下、刘山花 , 仲夏(锏奖)第四届当代中国工笔画大展作品   详情>>
来源:《美术》 1999年第01期 作者:
3.全国第五届工笔画大展作品
武欣 《我的父母亲》 175×107 铜奖傅春梅 (北京) 亦舞 157×157 金奖李蒸蒸(辽宁) 秋声 172×142 金奖季波帆 (浙江) 丽日芬芳 131×125 铜奖谢宗君(安徽) 春雪唱晚 270×154 金奖全国第五届工笔画大展作品金瑞 (   详情>>
来源:《美术》 2002年第10期 作者:
4.全国第六届工笔画大展作品选
<正>~~   详情>>
来源:《美术大观》 2006年第09期 作者:
5.第7届全国工笔画大展作品选
<正>~~   详情>>
来源:《美术大观》 2008年第12期 作者:
6.第八届全国工笔画大展作品选登
<正>~~   详情>>
来源:《美术》 2011年第09期 作者:
7.工·在当代——第九届中国工笔画大展作品选登
<正>~~   详情>>
来源:《美术》 2014年第02期 作者:
8.时代画风——当代中国工笔画20家作品展选登
<正>~~   详情>>
来源:《美术》 2010年第10期 作者:
9.全国首届现代工笔画大展作品选登
<正>~~   详情>>
来源:《美术》 2011年第05期 作者:
10.精致立场·全国第二届现代工笔画大展作品选登
<正>~~   详情>>
来源:《美术》 2014年第08期 作者:
第3章 何家英专题
1.何家英的意义
田黎明
何家英,祖籍河北任丘,1957年生于天津,现为中国美协副主席,全国政协委员,当代工笔画学会常务理事,天津美术学院教授、硕士研究生导师,获国家"有突出贡献的中青年专家"称号,代表作品有《魂系马嵬》《米脂的婆姨》《酸葡萄》《秋冥》《山地》等。作品多次参加全国美展并获奖;曾参加全国青年美展...   详情>>
来源:《当代人》 2009年第05期 作者:田黎明
2.回归直觉——何家英的工笔人物画
韩朝
<正>艺术家大概有两种类型,一种是在风格的不断变革中寻求创造的快感和活力,一种则在相对稳定的风格中追求深入与完美,前者求新,后者求好。工笔绘画因其规则的严格和特征的显著,使跻身其间的画家多归属于后一类艺术家,这是画种的规定性和传统影响双重作用的结果。传统越深厚,画家背离传统轨迹...   详情>>
来源:《美术》 2009年第03期 作者:韩朝
3.何家英:从寻根到失根
张渝
<正>我并不想用何家英的创作来填充"寻根文学"的空筐,但是,何家英的确在做着寻根的努力。如果说"寻根文学"是在借助某一文化符号来寻找文化的根的话,那么,何家英则借助纯美的想象寻找生命的初稿。为了回到源头,何家英努力地回溯上游,因为他知道水只有在水的上游活着。何家英回到上游了吗?当然...   详情>>
来源:《中国书画》 2008年第06期 作者:张渝
4.何家英 中西互动中构建国画现代形态
解宏乾
<正>从20世纪80年代的《山地》、《十九秋》、《酸葡萄》、《米脂婆姨》,到90年代的《秋冥》、《桑露》、《绣女》等系列工笔画作品,再到新世纪以来的《孙中山在天津》、《天心月圆》等小写意画作品,何家英以融合写实精神和东方诗意为一体的作品向我们展示了当代中国画的发展。用他的话说:"我...   详情>>
来源:《国家人文历史》 2014年第14期 作者:解宏乾
5.绘事履痕(上)——何家英自述
何家英
<正>绘画,对我而言也许是一种天性,因为我从小就喜欢它。那时,只要有个纸头,就要画上点东西。小时候家里穷,哪有什么纸张供我画画呀!母亲为维持生计给服装厂做外加工活,盛扣子的小纸盒就成了我画画的宝贝疙瘩。虽然父亲总在家里写文章,有稿纸,但一张都不许我们用,因为那是公家的。四五岁时,随...   详情>>
来源:《老年教育(书画艺术)》 2015年第05期 作者:何家英
6.绘事屐痕(中)——何家英自述
何家英
<正>在同龄人中,我和中国美协打交道是最早的一个,那时只有23岁。小分队的带队是武汉文联的张善平,队员有上海的水彩画家哈定,还有后来在中国美协工作的杨悦浦等六七位画家。时值六七月份,葛洲坝酷暑难耐,尤其站在钢筋水泥筑成的大坝上,更是火焰一般。然而,我们这些年轻画家兴致不减,每天穿梭...   详情>>
来源:《老年教育(书画艺术)》 2015年第06期 作者:何家英
7.绘事屐痕(下)——何家英自述
何家英
<正>为了准备"第七届全国美展"的作品,我和南京的高云进行了合作。我之所以选择与他合作,是因为高云先生的古代连环画画得太好了,特别是大场面表现得极有气势。我们一拍即合,选择了唐明皇与杨贵妃马嵬坡的故事情节,取名为《魂系马嵬》。大的构图基本上是由他来搞,我负责进一步的深入和最后制作...   详情>>
来源:《老年教育(书画艺术)》 2015年第07期 作者:何家英
8.由古典到现代形态的转变——何家英画集序言
夏硕琦
<正>自20世纪初叶,在中华民族救亡图存的社会大背景下,文化艺术界的有识之士,就开始呼唤中国美术的现代化,并探索其实现的途径。历经坎坷和历史的曲折,经过反复的学术论争和不断的反思,通过几代人的实践、探讨和不懈追求,终于涌现出像齐白石、徐悲鸿、蒋兆和、潘天寿、李可染、黄胄等这样的开...   详情>>
来源:《文艺生活(艺术中国)》 2015年第07期 作者:夏硕琦
9.何家英:警惕“赤裸裸的现实主义”
王新荣
“如果大家都只模仿一个老师、一个画家,没有自己的东西,那工笔画是要被毁掉的。”中国美协副主席、当代工笔画领军人物何家英近日在中国艺术研究院的讲座上,谈到当下工笔画的创作现状时,说了这样一席话。对于当下工笔画创作领域存在的一味模仿、抄袭、跟风等现象,以及由   详情>>
来源:《中国艺术报》 2015-01-07 作者:王新荣
10.感悟生活 重塑经典——何家英访谈
田树仁
<正>何家英1957年出生于天津。1977年考入天津美术学院绘画系中国画专业,1980年毕业后留校任教。曾任第九、第十、第十一届全国政协委员、中国艺术研究院博士生导师、当代工笔画协会副会长、天津美术学院何家英工笔画研究所所长、天津画院名誉院长、天津美术馆名誉馆长。现任中国美术家协会副...   详情>>
来源:《美术观察》 2015年第12期 作者:田树仁
第4章 唐勇力专题
1.线描对图绘——唐勇力的新工笔画
范景中
唐勇力1951年4月出生。毕业于河北师范大学美术系并留系任教。1982年考入中央美术学院国画系进修班学习两年。1985年考取浙江美术学院国画研究生(现中国美术学院)。毕业后留系任教。‘曾任中国美术学院中国画系人物画教研室主任、中国画系副主任、院学位委员会委员、硕士研究生导师、教授,中国...   详情>>
来源:《东方艺术》 2003年第06期 作者:范景中
2.变换不居的表白——论唐勇力的艺术语言
子仁
画家心语西方现代绘画对中国画的影响和冲击是极大的,直接影响着中国画如何发展。作为画家,不看、不研究西方现代绘画是不行的。不但要看,要研究,而且更重要的是学习,是“悟道”。   详情>>
来源:《美术观察》 2005年第07期 作者:子仁
3.《开国大典——新中国的诞生》在当代绘画史中的价值与意...
付京生
<正>唐勇力先生的《开国大典——新中国的诞生》将63位参加开国大典的元勋都画上去了,有毛泽东主席、6位副主席和56位政府委员。这是直到当前表现领袖人物的绘画里人物最多的一幅作品,其画面的难度可想而知。但此作形象生动、造型准确,一字排开的画面却又绝不呆板僵硬。从恢弘的画面中,我们能...   详情>>
来源:《东方艺术》 2010年第06期 作者:付京生
4.“意”味深远——唐勇力写意性工笔画研究
邱丽杰
<正>在"艺术全球化"的时代语境下,探索新的艺术表现语言和创作反映时代的艺术作品都涉及中国画当代性问题。与国家间邦交方针追求的"求同存异"恰恰相反,不同国家、民族艺术间更应该追求一种"求异存同"的关系。在我看来,工笔画使用"尽其精微"的手段在一定程度上削弱了对"意"的追求,所以,现在有...   详情>>
来源:《美术观察》 2015年第05期 作者:邱丽杰
5.春游图(中国画)
唐勇力
毕护\功嘴·嗽一二户维续分{尹“落 飞卿纽孰协春游图(中国画)@唐勇力<正>~~   详情>>
来源:《新美术》 1990年第03期 作者:唐勇力
6.李白诗意图
唐勇力
<正>~~   详情>>
来源:《新美术》 1991年第04期 作者:唐勇力
7.唐勇力作品
唐勇力
<正>~~   详情>>
来源:《国画家》 1999年第06期 作者:唐勇力
8.唐勇力作品选
唐勇力
<正>~~   详情>>
来源:《湖北美术学院学报》 2012年第04期 作者:唐勇力
9.唐勇力 风华之韵
唐勇力
<正>~~   详情>>
来源:《艺术市场》 2012年第10期 作者:唐勇力
10.《大唐盛世》
唐勇力
<正>~~   详情>>
来源:《美术研究》 2016年第01期 作者:唐勇力
第5章 江宏伟专题
1.换一种眼光看“古典”——江宏伟访谈录
水聿
<正> 时间:1998年7月31日晚 地点:南京黄瓜园内江宏伟画室 问:有的评论家认为你的花鸟画“抽截宋画的局部作为新结构的参照,”可见你的花鸟画与宋画有着联系。你临摹过宋画吗?是否以临摹作为创作的起点? 答:我本人至今都没有临摹过任何一幅宋人花鸟,临摹怎么可能成为创作的起点?刚开始进入创作...   详情>>
来源:《艺术界》 1998年第05期 作者:水聿
2.不负花鸟 江宏伟的花鸟画及市场述评
刘晓丹;曹瑞玲
<正>江宏伟对宋元绘画的再诠释,非但没有陷入泥古深渊,相反却传达出一种强烈的现代视觉灵韵。故在当今画坛,江宏伟的工笔花鸟画已然被视为一种极具原创性的典范。"碰出"的典范在中国画市场上,江宏伟的花鸟画是精雅风格的典型。江宏伟以工谨的工笔花鸟独树画坛,出于很多偶然。江宏伟1957年生于...   详情>>
来源:《收藏》 2015年第13期 作者:刘晓丹;曹瑞玲
3.古典的再诠释——江宏伟工笔花鸟画
刘春燕
江宏伟是工笔花鸟画领域一位具有代表性的画家,他以洗染技法为主要画法,丰富了工笔画的表现力,形成了工笔画的新风貌和新格局。他钟情于宋画,忘情于自然,画风静谧优雅,画意悠远,具有很高的格调。他在不断实践与完善的过程中,将洗染技法发展成为一种画法和风格,并经诸多画家的推崇与应用,由花鸟...   详情>>
来源:《艺海》 2017年第04期 作者:刘春燕
4.江宏伟画二十四节气(一)
江宏伟
<正>立夏我冒出一点田园式的雅兴,想种一小块葱。在园中巡视一下发现面积虽不小,但除种植花木之余都被草坪覆盖了,不过露出土的地方还是有的,那是在树干的周围,于是饶有兴趣地松土,准备将葱根植下。帮做家务的荷香看见了,说树周围是长不好植物的,我问为何,她答树的枝叶伸展的范围有多大,地下的...   详情>>
来源:《爱尚美术》 2017年第03期 作者:江宏伟
5.江宏伟画二十四节气(二)
江宏伟
<正>小暑(节选)一抹阳光从西面的落地窗透过竹枫的空隙,投在画案桌面上,晃动着斑点,有点缭乱。整日作画的我,经常停笔抬头看竹。不能说到了"相看两不厌"的境界,但解乏的意思还是有的。竹是隔着玻璃窗而植,稍远是棵红枫,再推移有白梅、腊梅、海棠及芭蕉。远处是两棵硕大的垂柳,属邻居的院落。现...   详情>>
来源:《爱尚美术》 2017年第04期 作者:江宏伟
6.江宏伟画二十四节气(三)
江宏伟
<正>白露从窗口看了一会邻家园中的两棵柳,其后是米黄色的墙,与灰黑色的斜面屋顶衬着,可分辨出枝杆的纹理及体积,一旦超出屋顶,以灰白透光的天为背景,这枝条便成了舞动的线条了,散动、蓬松、缭乱,有节奏,有韵律。自然总是好的,这似线的枝条,映入天空,可看作抽象的画面,但气质是宁静的,也让心感...   详情>>
来源:《爱尚美术》 2017年第05期 作者:江宏伟
7.江宏伟画二十四节气(四)
江宏伟
<正>立冬(节选)我会偶尔关注客厅外院中的一棵柿子。一叶知秋,它们的盛衰相连。西风刮起,寒意渐起,枝叶逐渐稀疏。叶由绿变褐,亦转铁锈色,柿子透出金黄的颜色。各类禽鸟陆续光顾,动静最大的数灰喜鹊。在枝叶间跳来转去,舞动着翅膀发出阵阵扑簌声,并且鸣叫不停。我经常给急促的叫声惊觉。出门打...   详情>>
来源:《爱尚美术》 2017年第06期 作者:江宏伟
8.江宏伟画二十四节气(五)
江宏伟
<正>小寒(节选)我的小区真可谓景色优美,院落宽敞,花木葱茏。按地产行语:"得房率高,容积率低"。建了有10个年头,我整整住满8年。但人口稀疏,并且越来越寂静。尽管房产热时如抢股票似的统统售完。沿湖对岸的两个小区更是寂静,夜间,整片小区几乎看不见有几家窗口亮灯。经常外地友人来访,赞叹房屋...   详情>>
来源:《爱尚美术》 2018年第01期 作者:江宏伟
9.江宏伟画二十四节气(六)
江宏伟
<正>惊蛰自从居所有一块空地,便畅想起植树的愿望。看到周围农家千枝万朵的梨花就想移到自己的园中;看到枝梗茂密,满树开满如泡沫般粉白带红的早樱,也想栽入园中……找来树商,在园中植了梅、枣、石榴、玉兰、桃、樱、山楂等。价格以树干直径与品种而论。我所需均属果树花木,不列入名贵之类,但...   详情>>
来源:《爱尚美术》 2018年第02期 作者:江宏伟
10.探求新古典——读江宏伟
郎绍君
<正>江宏伟,1957年生,江苏无锡人。1977年毕业于南京艺术学院美术系,留校任教,专攻花鸟画。曾任南京艺术学院教授,现为中国艺术研究院中国画院研究员,博士生导师,中央美院兼职教授。曾参加第六、第七、第十、第十一届全国美展,首届、第二届北京国际双年展;1991年于香港西武画廊举办《江宏伟花...   详情>>
来源:《美术大观》 2018年第04期 作者:郎绍君
第6章 画家评论
1.从生活美到艺术美——谈陈白一工笔画近作
杨福音
<正> 陈白一先生十分兴奋地告诉我,往年社会工作多,画画时间少,一年能搞一、两张工笔创作就不错了。近几年来,精力集中在画上,今年一年就画了十多张!嗬,一年做了过去上十年的事,真是丰收的季节来到了! 在陈先生洁净的画室里,看到他好些描绘湘西苗民生活及小沙江瑶族风情等类的作品,   详情>>
来源:《美术》 1992年第02期 作者:杨福音
2.毕生的宏愿与奉献——潘絜兹和当代工笔画艺术
孙克
<正> 潘絜兹先生是当今中国画界值得尊敬的老前辈,当代工笔重彩艺术的倡导者与组织者。不久前迎来他从艺60周年的日子。在半个多世纪里,他经历了多少困顿与坎坷,始终把艺术事业做为他至高无上的理想去追求,从年轻时步入工笔艺术殿堂那一刻起,决心做毕生的献身,生死与之,矢志不移,进而化为复兴...   详情>>
来源:《美术》 1992年第04期 作者:孙克
3.心灵意象——喻慧对工笔画现代意识的解读
尚辉
<正> 一绘画发展不能离开对视觉形象表达的探索。传统工笔画在文人画兴盛之后的式微.正是在于文人画对笔墨萧散逸气的推岽而忽略了对视觉艺术形象表迭的研究造型和色彩在视觉语言中的价值本不应底于笔墨.但抑此扬彼.势必造成造型结构的松散粗陋和色彩感觉的迟钝简单,所谓本体语言的笔墨也因高...   详情>>
来源:《美术》 2003年第04期 作者:尚辉
4.《红楼梦》中的工笔画创作和画材
蒋采苹
我自少年时读了《红楼梦》就成了红学迷。我的老伴也是个红学迷,我们家藏的1955年版影印手抄本的《脂砚斋重评石头记》上下两册装,为我老伴上大学时所购。但多年来被我们重读几乎散页了。因为我画中国画,所以对书中第41回所载“惜春作画”的描述感到十分亲切。我认为   详情>>
来源:《美术研究》 2004年第02期 作者:蒋采苹
5.探寻工笔画生存的新空间——读吴团良近作
鲁虹
只要稍作比较,我们不准发现,画家吴团良在他的近作中大幅度地调整了他的作画方式。这也使得他的创作面貌发生了重大的转换。在写给我的信中,他简单介绍了他之所以发生风格变异的内在原因:“现代生活的无比丰富性,常常会使我的内心产生一种变幻莫测的涌动。问题在于,传统   详情>>
来源:《艺术市场》 2004年第05期 作者:鲁虹
6.中国当代工笔画创作发展的里程碑
小从
<正>由中国美术家协会和中国工笔画学会共同主办的"第七届全国工笔画大展"于2008年10月20日至28日在中华世纪坛世界艺术馆成功举办,展出作品是在全国范围征集的5000多件来稿中严格评选出的588件精品,其作者涉及的专业领域和题材的选取范围相当广泛,   详情>>
来源:《美术》 2009年第03期 作者:小从
7.自然真朴——工笔画创作对女红艺术之借鉴
赵庆丽
<正>"真、善、美"是人生追求的目标。艺术追求自然真朴,它能够表现事物形态的真实性,还包含着画家情感的真诚,是真情实感的流露。中国工笔画以严谨精到见长,和女红艺术有相似之处,只是表达手法不同。工笔画是在以形写神的美学思想指导下塑造纯真的艺术形象。而女红艺术从最原始的劳动中生发出...   详情>>
来源:《美术观察》 2014年第07期 作者:赵庆丽
8.追求内在的真实——工笔画创作谈
叶华
<正>2002年我画了《塔吉克女子头像》,这是我的第一幅工笔人物头像作品,之后我又陆续画了一些女性头像。这些作品大多色彩明丽,形象端庄,具有视觉美感。2013年我画完课堂写生《老王》后,有了一种天地渐宽豁然、开朗的感觉。超越美丑分别,直接抓取人物外貌特征和个性特点的自觉,使我不再醉心于...   详情>>
来源:《美术研究》 2017年第04期 作者:叶华
9.民族服饰的视觉文化体现——我对少数民族题材工笔画创作...
胡文昕
<正>服饰是区域和民族文化的物质载体,也是最直观的视觉呈现之一。我于2002年考入中央民族大学中国画专业。学习期间,正是因为学校特殊的人文环境,对少数民族地区的视觉文化增添了更多的关注;同时,因为意识到服饰作为直观区分民族之间文化交流和地域特色的重要性,所以对少数民族服饰的特征以及...   详情>>
来源:《美术》 2018年第03期 作者:胡文昕
10.立足传统 面向现实——我的工笔画创作题材与文化追求
王小路
<正>在推动中国工笔画发展的当下语境中,每一个中国画画家都在讨论和实验中国画的创新。我认为,创新必须以继承传统为前提,中国画的发展必须建立在对中国历史文化传统有深入的研究基础之上,如果忽略传统文化的研究,那么这样的创新就像无源之水、无本之木。得益于中华民族几千年历史文化的滋养...   详情>>
来源:《美术》 2018年第04期 作者:王小路
第7章 申论
1.论工笔画与水墨画的审美差异
邓益民
工笔画是水墨画得以产生的艺术基础,水墨画从工笔画中走来,它的艺术审美思想,理论基础,造型原则都出自工笔画,其艺术表现技法也是从工笔画基础上发展而出。如果离开了工笔画的理论支撑,水墨画将成为无骨之人,其本体是不能立足的。因而,工笔画与水墨画之间的审美联系自不待言。工笔画与水墨画的...   详情>>
来源:《西北大学学报(哲学社会科学...》 2004年第03期 作者:邓益民
2.耐久工笔画用绢的研制及其性能表征
张慧;李玉虎
本文针对传统熟绢存在的耐久性差等缺点,从6种高分子材料中筛选出一种作画性能优越的水性聚氨酯材料,作为工笔画用绢的处理剂。通过测试处理前后绢的pH值、断裂强力、撕裂度和顶破强力,与传统熟绢相比,结果用水性聚氨酯处理的绢效果较好。此外,还测试了涂于处理绢上的颜料的色差值,与涂于传统...   详情>>
来源:《档案学研究》 2008年第01期 作者:张慧;李玉虎
3.工笔画的绢上表现技法
李善杰
<正>工笔画是中国传统绘画的一种,这种结构严谨、具有装饰意味的着色绘画样式,是中国绘画最早的风格和形态之一。经历代画家辛勤的耕耘,逐步形成并完善了渗透着民族文化意蕴的绘画形式和完整技法。在当下,工笔画出现了许多特殊技法。笔者在创作中,向岩彩画、水彩画、版画等画种吸取营养,丰富了...   详情>>
来源:《文艺研究》 2009年第03期 作者:李善杰
4.古代工笔画中的白色颜料
武金勇
<正>古代工笔画的白色颜料包括白土、蛤粉、铅粉等。白色颜料和工笔画中的石青、石绿一样,都是被当作重色使用的。白色颜料的运用虽然在绘画中很普遍,但在理论方面的总结中,却很少受到重视。在文人的写意画中,白色颜料的使用,通常是通过画面的留白来表现——即保留纸或绢本身的质地来体现白色...   详情>>
来源:《美术》 2011年第02期 作者:武金勇
5.现代工笔画兴盛之成因探析
张艺
中国工笔画曾多次经历了兴盛——衰落的历史,近几年现代工笔画却再度崛起并快速发展起来,成为目前中国画坛的主角,引起了中国画界的广泛关注,现代工笔画的兴盛,对中国画的当代发展和繁荣起到了积极的作用,同时也推进了中国画与世界绘画的对话与交流。本文通过对工笔画历史的梳理,及其与文化交...   详情>>
来源:《南京艺术学院学报(美术与设...》 2012年第03期 作者:张艺
6.技术化与化技术——工笔画技术光鲜背后的沉思
赵雪;尚莹辉
现阶段,工笔画的发展正呈现出兴盛的态势。文章通过对工笔画现状的分析,提出兴盛表象背后的文化缺失与人本精神疏离现象出现的原因及特点。力求揭示解决此问题的关键在于明晰技术与艺术的关系。并以艺术本质属性为根本,将二者的关系确立为:艺术实践应以艺术家的思想和文化认知为先导去统领技术...   详情>>
来源:《天津大学学报(社会科学版)》 2012年第03期 作者:赵雪;尚莹辉
7.当代工笔画的背景处理
侯珊珊
<正>总体而言,中国传统工笔画在空间层次的艺术处理上趋向于平面化,特别是在背景的处理上,大多采用平涂的手法,或者是利用宣纸、绢的本来固有色进行创作。这种平面背景对主体的衬托效果比较单一,不利于对画面层次感的表现。与传统工笔画比较,当代工笔画则注重画面空间层次的表现。当今的艺术家...   详情>>
来源:《美术观察》 2012年第11期 作者:侯珊珊
8.当代工笔画品评标准刍议
王海滨
<正>工笔画的品评标准需要放在中国画的改良和革新的背景下讨论。上世纪以来,改良和革新中国画的思潮,是在中国半殖民地、半封建社会背景下的产物,文化的自卑感和追求自强的欲望,是美术界提出改良和革新的根本动因。"中西融合"、"推陈出新"构成19世纪以来的中国画发展史,并深刻左右着艺术家的...   详情>>
来源:《美术研究》 2014年第04期 作者:王海滨
9.东方美学的世纪回望——缅怀现代工笔画大家徐启雄先生
王凯
<正>"我与徐老师相交于20世纪80年代初,当年我刚从美院毕业,被分配到浙江省文联工作,有幸随当年的领导刘航和董小明赴温州探望尚在老家的徐启雄先生,不久徐老师调入了筹备中的浙江画院,彼此成了忘年的同事。随着文联新宿舍的落成,我们居然成为近邻。光阴如梭,一晃三四十年的同事生涯已然匆匆而...   详情>>
来源:《美术》 2016年第06期 作者:王凯
10.简论工笔画创作的色稿
贾宝锋
<正>色彩的独立意义和表现空间在当今绘画发展中具有极为重要的理论和现实意义。中国工笔画作为一种传承千年的古老艺术,在今天的艺术时代大背景中要有所发展,焕发出具有这个时代生命特色的鲜活艺术形式,自然也离不开色彩表现的创新与发展。中央美术学院的胡明哲教授曾开设了一门很有意义的绘...   详情>>
来源:《美术观察》 2017年第06期 作者:贾宝锋
11.日本画于中国现代工笔画的可借鉴性探究
钱陈翔
工笔画起源可追溯到战国时期,在唐代得到迅速发展,至两宋时期极盛而衰,文人画一领中国画坛主流的元、明二季,工笔画迎来了发展的低谷,甚至在传统技艺的传承上出现了断层。明末清初,随着西洋绘画的传入,中西结合的绘画技法给工笔画重新注入了活力。进入20世纪,在"复兴工笔画"的口号下,一大批工...   详情>>
来源:《美术研究》 2018年第03期 作者:钱陈翔
价格:¥36.00

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