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2018年已经进入尾声,随着电影《毒液》在内地上映,年度全球票房Top10再次发生变化。《毒液》内地上映42个小时,票房已经突破4.5亿,内地市场仅用两天就将《毒液》送进了年度第8名,而《毒液》上榜Top10的同时,也将此前的第十名《唐人街探案2》挤出了前十,Top10榜单目前仅剩一部国产片《红海行动》。本文集将对这十部精彩影片进行精度分析,希望喜欢电影的朋友喜欢这些影评。

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宋涛
华北电力大学
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第1章 复仇者联盟3
1.从《复仇者联盟》看漫威类型化叙事转变
杨超;刘琪
2008年5月2日,漫威影业首部超级英雄电影《钢铁侠》上映后,正式开启了漫威电影宇宙的空前盛世。经过了10年的发展,漫威的超级英雄电影已有了成熟的类型化叙事框架,俨然成为一种新的电影类型。本文尝试从电影类型化叙事的视角切入,通过总结漫威电影发展经历过的三个阶段,分析《复仇者联盟》三部...   详情>>
来源:《电影文学》 2018年第17期 作者:杨超;刘琪
2.《复仇者联盟3:无限战争》瓦坎达战场制作解析
阮浩;王畅
<正>近期热映的好莱坞视效大片《复仇者联盟3:无限战争》,获得了好评和追捧,其中复联英雄在瓦坎达战场的激烈对战可以算是整部影片的高潮。中国视效公司Base FX参与了该影片的制作,制作的场景包含了复联英雄驾驶飞机在瓦坎达降落、苏瑞救治幻视等场景。Base FX VFX总监Varun Hadkar、灯光项目...   详情>>
来源:《现代电影技术》 2018年第08期 作者:阮浩;王畅
3.漫威漫画电影发展策略初探——从《复仇者联盟3》谈起
李煜玮
有独特市场文化价值的《复仇者联盟3》在全球引起了一股"超级英雄"风潮,对其进行探讨研究,能够发掘出漫威漫画电影的发展策略。以《复仇者联盟3》为代表,阐述漫威电影与漫画的关系,分析漫威电影的情节设置、角色塑造以及特效对电影起到的升华作用;并对漫威电影的发展做了很好的总结,从探讨《复...   详情>>
来源:《文化产业》 2018年第04期 作者:李煜玮
第2章 黑豹
1.漫威电影《黑豹》的视觉艺术
郭世飞
科幻电影《黑豹》是漫威影业第一次突破白人超级英雄的角色塑造模式,相对完整地塑造了黑豹这个崭新的黑人超级英雄形象,做到了真正意义上的无差别叙事。《黑豹》所呈现的视觉艺术主要来源于非洲文化,同时又具有强烈的未来感与科技感,影片无论是从故事到视觉都高度的和谐统一。本文针对漫威电影...   详情>>
来源:《电影文学》 2018年第14期 作者:郭世飞
2.解构科幻片《黑豹》的商业电影美学
耿霞
商业电影的发展过程是一个不断满足观众审美趣味嬗变的过程,也是一个不断与各种文化相融合和碰撞的过程,从而创造着属于商业电影自身的美学体系。科幻片《黑豹》是漫威电影宇宙中的重要组成部分,作为一部漫威"政治最正确"的超级英雄电影,从现代的审美视角出发将传统的文化图腾符号化,完整而彻...   详情>>
来源:《电影文学》 2018年第20期 作者:耿霞
3.从《黑豹》解析美国电影中的超级英雄文化
刘静
<正>电影是集语言、图像、表演等各种因素于一体的综合性艺术表现形式。与文学作品一样,电影也是国家和民族文化的载体,它反映了民众的精神诉求,宣传国家或民族的精神文化,并通过电影的上映将其推广到全世界,因此,电影也可以看做是各国的"文化大使"。好莱坞一直被视为电影梦工厂,它创造了一个...   详情>>
来源:《电影评介》 2018年第07期 作者:刘静
4.《黑豹》的二元对立叙事
王礼丽
漫威电影《黑豹》讲述了黑豹特查拉回到瓦坎达担任国王期间,宿敌的再次出现迫使他进行一场正义与邪恶的战争。国内关于本片的批评,基本围绕其庸俗的故事情节。而本片重要的不是票房与否、赞美与否,是否含有政治意味,而是可以就本片中体现出来的对立进行分析。   详情>>
来源:《新闻研究导刊》 2018年第20期 作者:王礼丽
第3章 侏罗纪世界2
1.《侏罗纪世界2》中文本理念的建构策略
刘宜东
电影《侏罗纪世界2》中,导演巴亚纳通过加入自然空间的影像书写,将传统影像中指涉自然的恐龙符号重构为生命,进而探讨人与人造生命的伦理诉求,加入封闭空间的氛围营造,强化恐龙的恐怖感,延续并革新了《侏罗纪》系列电影中的感官体验,达到了陌生化的效果。而这种将空间叙事融入文本理念建构的方...   详情>>
来源:《电影文学》 2018年第20期 作者:刘宜东
2.恐怖元素回归《侏罗纪世界2》的过山车之旅
<正>"侏罗纪"系列的电影一直备受观众喜欢。1993年由史蒂文·斯皮尔伯格执导的《侏罗纪公园》已经成为经典之作,2015年上映的《侏罗纪世界》作为重启的"侏罗纪"系列,在全球揽收了16.7亿美元的票房。《侏罗纪世界2》作为《侏罗纪世界》的续集,也是侏罗纪电影系列的第五部,于6月15日在中国大陆上...   详情>>
来源:《数码影像时代》 2018年第05期 作者:
3.《侏罗纪世界2》:运动造型在电影中的运用分析
刘叶舟
科技的进步为当代电影技术的发展带来了前所未有的机遇,数字特效技术的逐渐成熟,让人们可以使用3D眼镜来观看电脑特效制作或者是结合真实场景的3D电影。而电影中运动造型是画面视觉传达中的一项重要元素,以影片《侏罗纪世界2》为例,电影中的运动造型是电影艺术表达的重要部分,极大程度提高了该...   详情>>
来源:《西部广播电视》 2018年第15期 作者:刘叶舟
第4章 超人总动员2
1.不可思议的一家 《超人总动员2》:睽违多年的合家欢
杨一一
<正>看《超人总动员2》的感觉,就像《料理鼠王》里美食评论家柯博尝到小米做的美食时,瞬间勾起内心里封存的最美好最纯真最熟悉的回忆。这部电影和第一部一样,14年过去了,还是那个味道——温馨,可爱,甜蜜,俏皮,欢乐。2004年,《超人总动员》上映了,电影在北美三周累计票房高达2.32亿美元,成为2...   详情>>
来源:《世界博览》 2018年第14期 作者:杨一一
2.从《超人总动员》系列看超级英雄电影的动画突围与挑战
马华
从《超人总动员》到《超人总动员2》,两部动画电影虽然相隔十四年,却形成了一个系列整体,因为其独特的创作观念和手法在动画电影、超级英雄电影两个领域都获得了巨大成功。本文从超级英雄电影的角度出发,探讨导演布拉德·伯德如何造就《超人总动员》系列的脱颖而出,同时也分析其面临的新挑战,...   详情>>
来源:《当代动画》 2018年第02期 作者:马华
3.数字动画《超人总动员2》美学风格解析
王文瑞
数字技术支持下的动画艺术在新世纪迅速发展,技术的优化推动着动画视觉效果越发精良,也在悄然改变着动画艺术美学的发展走向。《超人总动员2》作为该系列的第二部作品,时隔14年重新回归大银幕,继续延续着反超级英雄类型片的叙事风格。在视觉美学层面上,皮克斯工作室将最先进的数字动画技术应用...   详情>>
来源:《电影文学》 2018年第22期 作者:王文瑞
第5章 碟中谍6
1.戏里戏外,挑战不可能
电影筛子
<正>看过《碟中谍6》之后,有个问题一直在我脑海里萦绕:如果小李子能凭《荒野猎人》获得奥斯卡,为啥阿汤哥就不能凭"碟中谍"系列拿到小金人呢?一个是在冰天雪地挨冻,一个是攀爬世界第一高楼、高空跳伞外带驾驶直升机,谁能说后者所付出的努力和获得的艺术效果不如前者呢?更何况"碟中谍"系列已然...   详情>>
来源:《新民周刊》 2018年第35期 作者:电影筛子
2.谍影寻踪——汤姆·克鲁斯的“碟中谍”生涯
<正>好莱坞动作冒险巨制、经典特工系列新作《碟中谍6》正热映,精彩的剧情和一路走高的票房成绩,让该片成为"碟中谍"迷们茶余饭后的谈资。作为好莱坞卖座的电影IP之一,"碟中谍"系列不仅剧情紧张刺激,而且主演汤姆·克鲁斯在影片中持续"解锁"全新极限挑战与技能,成为特工片中的经典。   详情>>
来源:《青岛画报》 2018年第10期 作者:
第6章 死侍2
1.死侍2
瑞特·里斯;保罗·韦...
<正>导演:大卫·雷奇主演:瑞恩·雷诺兹/乔什·布洛林/莫瑞娜·巴卡琳/朱利安·迪尼森/莎姬·贝兹类型:动作/科幻/冒险/喜剧制片国家/地区:美国语言:英语上映日期:2018-05-18(美国)影片信息《死侍2》是一部由20世纪福克斯影业出品的科幻动作片,讲述死侍成立"X特工队"以保护年轻的变种人拉塞尔...   详情>>
来源:《电影画刊》 2018年第04期 作者:瑞特·里斯;保罗·韦...
第7章 蚁人2
1.蚁人2:黄蜂女现身
克里斯·麦克纳;埃里...
<正>导演:佩顿·里德主演:保罗·路德/伊万杰琳·莉莉/迈克尔·道格拉斯/汉娜·乔恩-卡门/沃尔顿·戈金斯类型:动作/科幻/冒险制片国家/地区:美国语言:英语上映日期:2018-08-24(中国大陆)/2018-07-06(美国)影片信息《蚁人2:黄蜂女现身》是漫威影业出品的一部科幻动作电影,取材自漫威漫画,为漫...   详情>>
来源:《电影画刊》 2018年第04期 作者:克里斯·麦克纳;埃里...
2.从跨文化交际角度看漫威动漫电影《蚁人2》的低语境幽默
苏斐
幽默,作为一种逗乐形式,旨在引人发笑,但同样的幽默在不同的国家却有不同甚至相反的效果。基于此,从低语境论的角度来分析美国电影《蚁人2》的幽默,以及它能够逗乐广大的中国观众的原因。   详情>>
来源:《黑龙江教育学院学报》 2017年第04期 作者:苏斐
3.科学和喜剧的电影方程式
杜庆春
娱乐产品的制造需要借助科学领域的概念,而支配着娱乐生产的想象力,本质是脱离科学原则的。电影《蚁人2》在科学魔法的支撑下,用最简单的喜剧方式玩转了一部电影——现代电影产业逻辑的核心不是非此即彼的“类型”观念,而是如何建构一个制造代入感的奇观世界。$$ “漫威   详情>>
来源:《文汇报》 2018-08-31 作者:杜庆春
第8章 毒液
1.身体里住着两个灵魂——记科幻电影《毒液:致命守护者》
Trevor Hogg
<正>Trevor Hogg与导演Ruben Fleischer以及特效总监Paul Franklin,三人联手共商制作《毒液》导演Ruben Fleischer在制作末世恐惧喜剧片《僵尸之地》,以及犯罪片《匪帮传奇》后,又以《毒液:致命守护者》跃入超级英雄领域。调查记者Eddie Brock(Tom Hardy饰)正试图揭露Carlton Drake(Riz Ahmed...   详情>>
来源:《艺术教育》 2018年第24期 作者:Trevor Hogg
2.《毒液》爆火,索尼成幕后赢家?
张晓狸
<正>《毒液》的成功让索尼夺回了与漫威博弈的主动权。今年10月以来,中国电影市场遇冷,在长达近一个月的时间内,工作日大盘单日票房在3000到4000万元间徘徊。进入11月,由美国哥伦比亚电影公司、腾讯影业、漫威娱乐联合出品,索尼电影娱乐公司发行的科幻电影《毒液:致命守护者》(下称《毒液》)凭...   详情>>
来源:《出版人》 2018年第12期 作者:张晓狸
3.《毒液》异军突起,燃爆冷清市场
<正>初冬的中国电影市场往常都很冷清,然而由鲁本·弗雷斯彻执导,汤姆·哈迪、米歇尔·威廉姆斯、里兹·阿迈德等人主演的《毒液》却意外地燃爆了本月影市。影片讲述了记者埃迪·布洛克受到不明外星物质共生体的入侵与控制,成为亦正亦邪的超级英雄。最终为了守护地球,摧毁了暴乱入侵地球的阴谋...   详情>>
来源:《中国总会计师》 2018年第11期 作者:
第9章 头号玩家
1.《头号玩家》:从虚拟到现实的审美架构
于冬波;葛鹏
史蒂文·斯皮尔伯格的最新导演作品《头号玩家》是一部反乌托邦科幻片,预言了并不遥远的2045年的未来世界,人类沉迷于网络游戏的虚拟世界,现实世界衰败不堪,科技几乎"奴役"着人类。影片以视觉主导叙事,从虚拟世界到现实世界架构了截然不同的视觉空间,对观众感官造成冲击的同时,深刻表达了辩证...   详情>>
来源:《电影文学》 2018年第18期 作者:于冬波;葛鹏
2.《头号玩家》的文化内核解读
张爽
史蒂文·斯皮尔伯格是少数能将思想性与商业性完美融合的电影导演,他既能拍摄商业味道浓厚的《侏罗纪公园》,也能透过《辛德勒的名单》传递出深刻的思想性和艺术性。斯皮尔伯格的最新作品《头号玩家》是一部科幻电影,描绘了人们沉溺于VR游戏的未来社会,上映之初就被人们称作"彩蛋电影",影片向...   详情>>
来源:《电影文学》 2018年第20期 作者:张爽
3.异质空间视域下电影《头号玩家》的意义建构
刘馨乔
科幻电影中,依托空间而存在的场景不仅使观众与电影本身之间蕴生想象空间,而且其对影片的意义建构更是有着巨大的作用。电影《头号玩家》正是通过对异质空间的建构完成对观众回忆空间的召唤,并对真实和虚拟空间进行"诗意"描摹,进而建构起对技术主义反思之上的人之主体性存在唤醒的意义空间。   详情>>
来源:《大众文艺》 2018年第17期 作者:刘馨乔
4.电影《头号玩家》的叙事研究
李孔诗琦
史蒂文·斯皮尔伯格导演的《头号玩家》,以VR游戏为主题,2045年的地球为背景,由于能源问题而引发的一系列危机,人们为了躲避现实,只能将精神寄托在一款名为"绿洲"的游戏上。影片运用经典线性叙事将观众引入叙事语境。本文分别从叙事结构、行动元模型、叙事风格等方面探讨影片的叙事策略。   详情>>
来源:《电视指南》 2018年第14期 作者:李孔诗琦
第10章 红海行动
1.电影《红海行动》口碑营销传播研究
钟敏
《红海行动》从上映伊始的低排片率,到后面逆袭为春节档票房冠军,不得不让人关注与思考。与同期其他大片相比,《红海行动》的宣传发行稍显低调,其获得高票房与营销有很大关系。在泛娱乐化的当今,过度营销饱受诟病,《红海行动》以另类的方式显得分外耀眼。文章从影视营销传播的角度出发,着重分...   详情>>
来源:《传播与版权》 2018年第10期 作者:钟敏
2.鹧鸪天·电影《红海行动》观后感
千里
<正>~~   详情>>
来源:《新农业》 2018年第06期 作者:千里
3.主旋律电影的嬗变——电影《红海行动》
蔡郁婉
<正>电影《红海行动》据真实事件改编,展现了海军蛟龙突击队的一次营救行动。电影在叙述战争残酷的同时,试图叙述了中国在复杂的国际事件中如何自处。《红海行动》的节奏紧凑,各种战争场面令人应接不暇。尽管文戏部分与故事情节相对薄弱,但仍引发了观众的观影热情,成为2018年春节档的一匹黑马...   详情>>
来源:《艺术评论》 2018年第05期 作者:蔡郁婉
价格:¥18.00

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