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作品简介:

文学遗产是民族文化的重要载体,也是其安身立命的根本;而电影艺术在大众化传播格局中居于前端,自然要担负起盘活文学遗产的责任。文学遗产电影是极佳的文化启蒙方式,很多大部头的文学经典为人们所熟知往往就是从电影开始的。《中外文学遗产电影概论》以中国古典文学经典为核心,遴选文章108篇,分为导论、先秦、秦汉、魏晋六朝、唐代、宋代、元代、明代、清代、近代、现代和外国文学遗产电影十二章,编为上、下两册,希望通过对那些内涵深刻、意存高远的古今中外优秀文学遗产电影作品的学习,回归经典,创意未来。

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苗老师东坡学堂
常州工学院
今非古时月,何以照今人

今非古时月,何以照今人

文学遗产是民族文化的重要载体,也是其安身立命的根本;而电影艺术在大众化传播格局中居于前端,自然要担负起盘活遗产的责任。所谓“文学遗产电影”,也就是把文学经典改编为电影,从书面传播转化为影视媒介的表达。

文学遗产电影是极佳的文化启蒙方式,很多大部头的文学经典为人们所熟知往往就是从电影开始的。这类影片本质上还是文学改编电影,首先是电影,然后才是对经典的借鉴。商业化、娱乐化的过度发展,让电影创作屡屡跌破底线,现实主义的诉求是电影回归文学经典的重要原因。作为不同的艺术形式,文学和电影的表达大相径庭,故而真正严肃认真的改编,都是慎之又慎的。文学改编电影极其考验导演的功力,不仅是影像表达的能力,也包括人物塑造的能力。能完成一部文学作品的改编,也是对导演能力的一个肯定。

在国民阅读率并不高、影视受众渐增的情况下,文学遗产电影对于提高观众品位、建立文化自信乃至拉升电影行业水准都有莫大的帮助。一个族群的文化特质塑造和集体认同感、归属感的产生,离不开对其精神产品的反复体验,其中“文学遗产电影”无疑是一种好的传播方式。

《中外文学遗产电影概论》是本人主持江苏高校文化创意协同创新中心资助项目“中国古典文学的艺术传播”和校级教学科研项目“文学遗产电影概论”研究成果,以中国古典文学经典为核心,遴选文章108篇,分为导论、先秦、秦汉、魏晋六朝、唐代、宋代、元代、明代、清代、近代、现代和外国文学遗产电影十二章,编为上、下两册,希望通过对那些内涵深刻、意存高远的古今中外优秀文学遗产电影作品的学习,回归经典,创意未来。

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第1章 文学遗产电影导论
1.关于文学遗产继承问题的若干思考
唐晓敏
<正>一多年以来,文学理论教科书论述文学的发展之时,对文学遗产问题形成一种相当"稳定"的表达,主要内容是:文学发展中有继承也有革新;继承是革新的基础和前提,革新是继承的目的和要求。继承即是取舍,创新即是扬弃。两者之间是内在的既对立又统一的辩证关系。继承是手段,革新才是目的。没有继承...   详情>>
来源:《中国中外文艺理论学会年刊(...》 2009年第期 作者:唐晓敏
2.伟大的文学遗产与电影
Γ·羅沙里;閻同光
<正> 把文学作品和戏剧作品改编为电影,已成为目前急待解决的问题,也是电影工作者一向关心的问题。应该指出,早在电影刚刚出世的初期,制片商为了与同业竞争,增加出品的号召力,常常把文学作品搬上银幕,可是却很少注意到这些文学作品的艺术价值。那时电影制片厂的剧本存稿中,除了所谓‘创作的’...   详情>>
来源:《世界电影》 1955年第07期 作者:Γ·羅沙里;閻同光
3.把古典文学作品搬上银幕
И·馬湼維奇;伍菡卿
<正> 文学是电影艺术的亲姊妹。苏联电影自从产生以来,一直是在与文学密切地相互影响之下发展起来的。我们有不少能代表一定发展阶段的优秀影片,都是以文学作品为基础的,而这并没有妨碍它们成为电影艺术的范例,例如‘母亲’和‘夏伯阳’就是这样的影片。文学与电影的相互影响丰富了电影的题材...   详情>>
来源:《世界电影》 1955年第07期 作者:И·馬湼維奇;伍菡卿
4.名著的影视改编也是一种文化启蒙
石川;郑大圣
电影和文学都是叙事的艺术。也正因为如此,从诞生之日起,电影就和文学形成了一种相互依赖的关系:电影向文学寻找时代性的价值,好的小说和文学作品是基础;但反过来,如果一部小说改编成电影很成功,就会扩大这部小说的影响力,提高原作者的知名度。$$ 正是从这个角   详情>>
来源:《文汇报》 2016-07-12 作者:石川;郑大圣
5.文学大师如何走近现代读者和观众
刘巽达
◎影片的艺术性出乎我的预料,它们完美地保留了其经典性,其中一个秘诀是显而易见的:既然没钱拍摄大场面,就干脆紧扣人物关系,着力人物塑造,深深吸引观众。哪怕有可能被诟病为“话剧电影”,只要抓住人物之魂,情节之魂,情怀之魂,就能保证其吸引力。$$ ◎其实文学宝库   详情>>
来源:《中国艺术报》 2016-09-12 作者:刘巽达
6.回归是为了不忘初心
鲁博林
近日,根据茅盾同名小说改编的电影《蚀》五部曲在上海文艺会堂完整放映,引起了业界不小的反响。这一由郑大圣导演、作家出版社与央视电影频道共同出资、总资本不到750万元的系列影片,在电影动辄投资上亿元的今天,的确算是一个“另类”。与此同时,也有人将这类影片赋予   详情>>
来源:《光明日报》 2016-09-19 作者:鲁博林
7.遗产电影批评概述
李二仕;杨一红
本文梳理遗产电影作为英国典型国族身份呈现的电影现象与艺术流派,其源起、概念、代表作品,以及发展演变的过程,补充了安德鲁·希格森和约翰·希尔两位英国学者的个人和相关著述介绍,从而对研究和批评遗产电影最具代表性的学者及论述做了简要概括。   详情>>
来源:《北京电影学院学报》 2018年第01期 作者:李二仕;杨一红
8.《文学遗产电影概论》教学考核创新设计
苗贵松
课程以中国古典文学经典为核心,设计先秦、两汉、魏晋六朝、唐代、宋代、元代、明代、清代文学遗产电影平时线上讨论作业八次。教学考核应根据课程性质、特点和学习方式确定,要从教师中心转移到学生中心,高校教学管理制度必须走在教学改革前列,服务教学发展。只有这样,大学课程的平时成绩占到...   详情>>
来源:《文学教育(下)》 2018年第07期 作者:苗贵松
9.富田穷耕,艺术如何使劲——上海文艺界聚焦文学遗产电影...
陈雷
<正>为纪念文学巨匠茅盾先生诞辰120周年、走进上海100周年,九月初,上海市文联所在地、著名的文艺会堂,再度成为沪上文学界、电影界、评论界思想聚会、观点集萃的嘉年华。连续两天,《蚀》五部曲和《春蚕》等六部茅盾作品改编电影集中放映,再加上上世纪八十年代桑弧名作《子夜》,恍若一个小型"...   详情>>
来源:《上海采风》 2016年第10期 作者:陈雷
第2章 先秦文学遗产电影解析
1.大连推出首部动画电影《大禹治水》
张轶
本报讯(记者张轶)由大连东方龙动画发展有限公司打造的90分钟彩色宽银幕动画电影《大禹治水》,成为我市首部动画电影,填补了我市原创动漫作品的一项空白。该片将于今年“六一”后进入全国院线上映。昨日上午10时,《大禹治水》新闻发布会在南山宾馆举行,发布会由市委宣传   详情>>
来源:《大连日报》 2010-02-07 作者:张轶
2.运用电影描绘人类创世神话
厉震林
<正>创世神话,是人类猜测遥远的自己。它经历了一个演化过程——开始是为了需要而猜测,如同《淮南子》所云:"世俗之人多尊古而贱今,故为道者必托之于神农、黄帝而后能入者",尔后又将猜测作为传说,渐渐又把传说视若史实,有关创世传说越积越多。这里,人类也遭遇了一个悖论:越是模糊的事情总是"故...   详情>>
来源:《上海采风》 2017年第11期 作者:厉震林
3.古诗新韵
吴咏梅
以《关关雎鸠》命名的故事片是以《诗经》中几首著名诗歌内容为题材,以揭示现代人的纯情之梦为主题,运用跨越时空的叙述方式,诠释中国第一首爱情诗《关雎》中描绘的纯美爱情故事。$$ 影片共选取了《诗经》中的四首诗歌:《关雎》、《蒹葭》、《击鼓》和《桃夭》。$$   详情>>
来源:《中国电影报》 2015-06-10 作者:吴咏梅
4.《孔子》:银幕应该如何表现和传播孔子
郭沂
<正>银幕应该如何表现孔子前几年,学术界热议儒学到底是一种哲学,还是一种宗教。其实,哲学和宗教两个概念都来自西方。如以西方哲学与宗教的内涵来衡量,儒学既不是哲学,也不是宗教;但若以西方哲学和宗教的性质和作用看,儒学既是哲学,也是宗教,因   详情>>
来源:《电影艺术》 2010年第02期 作者:郭沂
5.电影剧本《墨子之战》和电影《墨攻》比较——关于主题思...
单万峰
《墨攻》是一部好片子,一些评论家说它是迄今中国所有大片中最好的一部。可是很不幸,关于编剧署名权的争执发生在它身上。这个板块中站在编剧李树型一边的学者告诉我们:编剧也是弱者,与许多女演员一样,是被损害的。“保护编剧人权”,实有必要,是提高中国电影水平不能避开的要素之一。发表这些...   详情>>
来源:《艺术评论》 2007年第01期 作者:单万峰
6.《庄子试妻》:香港第一部电影学术之争
凤群
香港早期电影《庄子试妻》,一直被认为是1913年布拉斯基与黎民伟合作拍摄的一部故事片,也始终被认为是香港第一部电影。但近期有学者写文章提出异议,认为香港第一部电影是《偷烧鸭》。文章通过最新研究资料,指出《庄子试妻》仍然是香港第一部电影的依据所在,并就此提出了自己的见解。   详情>>
来源:《当代电影》 2009年第01期 作者:凤群
7.当古代战场遭遇当代市场——浅析电影《战国》的文本与历...
冯凝
《战国》以2011年首部国产古装大片的形象出现在各大院线,不可避免地招致各方面强烈关注。本文将进入文本所在的历史语境和制作环境,从《战国》脱离历史真实的商业化改编、电影语言的市场取向、迎合当代日漫风格的美术设计三个方面,对这部中国式大片进行客观地考量,并探讨该片留于未来国产大片...   详情>>
来源:《电影新作》 2011年第02期 作者:冯凝
8.齐国奇女钟无艳的文学流变及内涵
张袁月
钟无艳是战国无盐邑(今山东东平)人,她以极丑的容貌而被拜为齐宣王正后,成为一名齐国奇女子。从最初的"无盐"到后来的"无艳"经历了漫长的流变,西汉是形象的初步形成阶段,比较平面化;元代无艳形象逐渐丰满起来;明清形象多元化,但也走向沉寂。到现代,钟无艳以其独特魅力又重新复活,演绎古代的"灰...   详情>>
来源:《管子学刊》 2011年第02期 作者:张袁月
9.还原一个真实的屈原——电影《屈原》形象与话剧《屈原》...
赵然
<正>1942年,中国的抗日战争进入相持阶段后,蒋介石消极抗日,掀起反共高潮,悍然发动"皖南事变",大肆屠杀抗战爱国军民。郭沫若义愤填膺,满怀激情创作了话剧《屈原》,借古喻今,在当时引起了强烈反响。时隔33年后的1975年,香港电影导演鲍方在郭沫若话剧的基础上进行了改编,拍摄电影《屈原》,成为...   详情>>
来源:《电影评介》 2016年第05期 作者:赵然
第3章 秦汉文学遗产电影解析
1.《秦颂》的历史包装
王得后
《秦颂》的历史包装王得后一《秦颂》似乎是一部有为而作的影片,“大制作”的影片。投入巨大资金;起用大腕明星;弹思极虑达数年之久;开机前后新闻炒作连篇累犊。导演周晓文大概无意于把这样的新作拍成“戏说”历史之流,以“戏说秦皇”与“戏说乾隆”相比美吧?我们观...   详情>>
来源:《电影艺术》 1996年第05期 作者:王得后
2.论电影《荆轲刺秦王》对历史的哲理反思
刘丽文
中国大陆的历史题材剧创作一向十分繁荣 ,尤其是二十世纪九十年代之后 ,出现了与传统历史剧在创作方法、创作内容等方面均不同的“新史剧” ,这类剧往往不是追求对以往历史的真实再现 ,而只把历史当作一个框架、一幅影象 ,对历史进行较多的虚构和假设 ,或者借以传   详情>>
来源:《中国文化研究》 2003年第03期 作者:刘丽文
3.文化人格与人生选择的错位──评银都新片《西楚霸王》
郑闻
文化人格与人生选择的错位──评银都新片《西楚霸王》郑闻香港银都机构新近推出的影片《西楚霸王》甫一试映即引起强烈反响,有人称它为一部历史巨片,有人瞩目其明星风采,而据我看来,《西》片的成功并不在于它历史的真实或场面的浩大,而在于深刻地揭示了项刘冲突中的...   详情>>
来源:《理论与创作》 1995年第02期 作者:郑闻
4.《鸿门宴传奇》:断裂的叙事与“去史诗化”的文本
苏涛
<正>在近年来的中国电影大片格局中,内地与香港合拍的古装动作片是一个非常重要的类型。这里所说的"古装动作片"大致可以分为两类,一是纯粹虚构的,另一类则是以历史为基础或改编自经典名著(或可命名为"历史动作片")。总体而言,历史动作片的数量不及前者,但引起的争议却不绝于耳。究其原因,观众...   详情>>
来源:《电影艺术》 2012年第02期 作者:苏涛
5.试论张衡形象及其它——读电影文学剧本《张衡》
吕宕
<正> 在今年《电影新作》第一期上读到了于力同志的电影文学剧本《张衡》(修订本),感到很愉快,也很激动。这是一部非常好的历史剧本,从文学艺术上讲也是高水平的。这个剧本的好处就在于它忠实地反映了当时的历史时代的精神,树立了一个有较高艺术水平的历史人物——张衡的形象。这两句话对许多...   详情>>
来源:《电影新作》 1982年第03期 作者:吕宕
6.浅析电视电影的特点及发展——以“大汉风”系列高清数字...
吕程;李夏清
本文以《大汉风》系列高清数字电视电影为例,总结电视电影的特点,思考电视电影的未来发展之路。   详情>>
来源:《东南传播》 2007年第09期 作者:吕程;李夏清
7.汉太尉杨震
<正>内容简介影片讲述了东汉中期廉洁清正的太尉杨震在官场与宦官作斗争的真实事迹。   详情>>
来源:《大众电影》 2010年第11期 作者:
8.作为电影的戏曲电影——“戏曲电影《苏武牧羊》首映式暨...
康婕
<正>2015年5月18日,由《当代电影》杂志社主办的"当代电影论坛"之"戏曲电影《苏武牧羊》首映式暨影片研讨会"在京举办。该片由河南电影电视制作集团公司、中国戏剧家协会、河南豫剧院二团等单位联合出品,讲述了西汉武帝年间苏武奉旨出使匈奴以求议和,匈奴王单于逼苏武投降,苏武宁死不从,被单于...   详情>>
来源:《当代电影》 2015年第07期 作者:康婕
9.一带一路语境下中国电影跨国际传播的思考——以影片《天...
赵娜
"一带一路"理念的提出给中国电影的发展带来了更多的机遇与平台,作为文化输出的载体,中国电影必须走出去实现跨国际传播,但在传播过程中我们要正视各国之间的文化差异与隔阂。在这个认知前提下,综合电影跨国际传播中存在的各种因素,本文以影像表达为切入点,以国际影片审美需求为参照,以跨国际...   详情>>
来源:《剧影月报》 2017年第05期 作者:赵娜
第4章 魏晋六朝文学电影解析
1.《华佗与曹操》得失浅谈
闪永旭;张官诚
<正> 上影厂摄制的《华佗与曹操》,在风格上是一部威武雄壮、大气磅礴的历史活剧。较之前些年的历史片有突破、有创新。但毋庸讳言,其缺憾之处也显而易见。历史题材的片子,既不能向壁杜撰,又不可拘泥于史实而丢弃艺术创作。《华佗与曹操》在这一点上,较为成功地处理了历史片的“虚”与“实”的...   详情>>
来源:《电影评介》 1984年第04期 作者:闪永旭;张官诚
2.《三国之见龙卸甲》 又一个三国:赵子龙往事
先映;禾言
<正> 耗资2500万美金的历史动作片《三国之见龙卸甲》(Three Kingdoms:Resurrection of the Dragon)已于今年4月在的甘肃省开机,预计6月底杀青,2008年春季全球上映。这里的龙指的是人称"常山赵子龙"的蜀国五虎上将赵云,他武艺超群,一生忠于刘备更忠于大义,《三国之见龙卸甲》选的是赵云年已七...   详情>>
来源:《电影世界》 2007年第Z2期 作者:先映;禾言
3.一切历史都是当代史——上影新片《关云长》研讨会纪要
黄一庆;李慧萍
<正>2011年4月29日,由上海电影资料馆和上海电影评论学会主办的上影新片《关云长》研讨会在上海电影资料馆举行。上影集团副总裁、《关云长》监制汪天云与沪上影评人、部分高校影视专业师生参与了讨论。现将研讨会纪要整理发表,以飨读者。   详情>>
来源:《电影新作》 2011年第03期 作者:黄一庆;李慧萍
4.陷入陈规套路的三国题材——以《铜雀台》为例
孟盛
戏说:本无伤大雅$$ 历史古装剧,这个类型题材的影视剧已经被无数评论家、观众贬得不能再贬。理由很简单,只要是这类电影,对于历史虚构之上的创造必成为争论焦点。评论家们会对这历史虚构产生学理上争鸣,观众则通俗的将争鸣化为发掘它“雷人”的线索,于是在《铜   详情>>
来源:《文学报》 2012-10-18 作者:孟盛
5.3D京剧电影《曹操与杨修》制作分享
徐玮;肖一峰
本文通过3D京剧电影制作案例,对3D支架机现场拍摄流程,杜比全景声制作系统,电影后期剪辑流程以及色彩管理,线性色彩曲线等内容进行了介绍。简单阐述在电影制作中所使用到一些新设备及新技术,并归纳总结了一些工作中的经验与大家分享。   详情>>
来源:《现代电视技术》 2017年第08期 作者:徐玮;肖一峰
6.中日“赤壁”人物形象设计的比较研究——以吴宇森版《赤...
林海福
本文通过华莱坞电影《赤壁》和日译小说《三国志》中"赤壁"人物形象设计的分析比较得出:日本国民更易接受融有本土文化元素的外国文化;日本观众对武将形象的审美偏好不分正反面人物,勇谋并存、身世高贵、宠辱不惊、风雅人道、少神秘多人性化是其共同特质。   详情>>
来源:《当代电影》 2018年第08期 作者:林海福
7.英雄美女,演义银幕三国故事
杨振宇;魏征
<正>三国故事在中国古代民间颇为流行;宋元时代即被搬上舞台,金、元演出的三国剧目达30多种。元代即出现了新安虞氏所刊的《全相三国志平话》。元末明初罗贯中综合民间传说和戏曲、话本,结合陈寿《三国志》和裴松之注的史料,根据他个人对社会人生的体悟,创作了《三   详情>>
来源:《电影》 2012年第03期 作者:杨振宇;魏征
8.花木兰,一个中国文化符号的演进与传播——从木兰戏剧到...
吴保和
在一千多年的发展演变过程中,木兰替父从军的故事经历了民歌、诗词、小说、戏曲、戏剧、电影、电视剧、电脑游戏等不同表现形式,其内容也由最初的几百字演变到上百万字。木兰形象不断地改变与刷新,关系人物不断地增加,故事情节不断地丰富,形成了一个庞大的故事谱系,最终成为国家与民族的集体记...   详情>>
来源:《上海大学学报(社会科学版)》 2011年第01期 作者:吴保和
9.梁祝化蝶,三大导演的蝴蝶梦
王晓芳;夏茂恬
《梁山伯与祝英台》与《白蛇传》、《孟姜女哭长城》、《牛郎织女》并称中国古代四大民间传说,其中,梁祝传说是我国最具辐射力的口头传承艺术,也是唯一在世界上产生广泛影响的中国民间传说。梁祝故事在民间流传已有一千四百六十多年,可谓中国家喻户晓,流传深远,被誉为爱情的千古绝唱,所以《梁...   详情>>
来源:《电影》 2012年第03期 作者:王晓芳;夏茂恬
第5章 唐代文学遗产电影解析
1.《王勃之死》——精致独特的“小电影”
秋 雁 ;张江...
<正>电视电影编剧:高峰导演:郑大圣摄像:邵丹主要演员:刘小锋、池华琼   详情>>
来源:《北京电影学院学报》 2002年第01期 作者:秋 雁 ;张江...
2.大唐代宗
李广田
<正>编剧:王十令/导演:巴特尔/摄影:黄庆诚(台湾)/录音:关键/美术:刘 阳/主演:赵阳、商蓉、王戎、王虎城 公元756年,由于“马嵬兵变”,唐肃宗就帝位。这些变局均是由宦官李 辅国在幕后策划和操纵的,从而赢得了唐肃宗对李辅国的信任,更任命李辅   详情>>
来源:《大众电影》 2005年第22期 作者:李广田
3.《杨贵妃》与邵氏宫廷片
邱淑婷
《杨贵妃》(1955,沟口健二)是第一出打着"港日合拍片"旗号的电影,在历史上具有划时代的意义。然而,有关本片的研究向来不多,评价亦见负面。本文尝试从《杨贵妃》的制作背景及艺术成就,讨论其在承接第二次世界大战时期中日电影于上海的合作基础,以及对日后邵氏大举拍摄大型彩色宫廷片,如李翰祥...   详情>>
来源:《电影艺术》 2008年第05期 作者:邱淑婷
4.《王朝的女人·杨贵妃》:盛唐女性的精神格局与家国情怀
胡海波
<正>正如欧阳修在《新唐书》中所云:"观夫开元之治也,则横制六合,骏奔百蛮。"盛唐的开元时代,中国进入了封建帝国最强盛最与繁荣的时代,此时危及唐朝政权的藩镇割据还未形成,边境也相对稳定,四夷臣服,百蛮朝拜,大唐王朝呈现出一片国泰民安的祥和与安宁。在短短的盛唐开元时期,盛唐为后世留下瑰...   详情>>
来源:《电影评介》 2017年第02期 作者:胡海波
5.《刺客聂隐娘》的政治隐喻与文化叙事——电影和唐传奇的...
高慧芳
电影《刺客聂隐娘》与其据以改编的唐传奇文本《聂隐娘》相比,无论在故事情节、人物关系设置还是政治背景、文化诉求等方面,都存在着很大差异。唐传奇中的女侠往往超越家庭秩序和儿女情长,为了复仇甚至可以"杀子绝爱";而电影文本中重点渲染的对子的怜悯和维护、对日常生活的向往,恰恰是唐传奇...   详情>>
来源:《文学评论》 2017年第02期 作者:高慧芳
6.《大唐玄奘》:传统文化的影像观照与现代诠释
安博
《大唐玄奘》在佛教文化、中国传统文化的具象可视化表达方面做了一次有益的探索。在当代电影商业化浪潮甚嚣尘上、电影观念迅速变迁的生态格局之下,《大唐玄奘》作为电影诗意创作风格的个案,作为传统文化观念表达的一个样本,在当代电影艺术生态格局中具有积极意义。《大唐玄奘》将对后来的人...   详情>>
来源:《齐鲁艺苑》 2017年第03期 作者:安博
7.“狄仁杰”与中国电影的魔幻大片时代
陈旭光
<正>中国电影市场风云变幻,难以预测。小成本青春片热潮尚未落定,大量的跟风之作(诸如以"冏"、"小"、"青春"命名的电影)甚至还没有出来,携带"狄仁杰"品牌和3D标志的徐克旋风又席卷而至,冲破前一二年魔幻、玄幻电影大片走低的态势,大有风卷   详情>>
来源:《当代电影》 2013年第11期 作者:陈旭光
8.唐诗微电影的经典选择与时尚表达——兼论《唐诗排行榜》...
苗贵松
唐诗故事是中国古典文学的瑰宝,也成为微时代心灵的晴雨表。《唐诗排行榜》和《唐代诗词故事108部系列微电影》是其代表。从经典选择看,"排行榜"前十名作者悉数入选"微电影",特别是薛涛的选入,打破了女诗人的缺席,但"排行榜"前十名作品中,有排名第一的《黄鹤楼》等4篇未选入"微电影",增加了在...   详情>>
来源:《西部学刊》 2015年第05期 作者:苗贵松
9.中日文化双向交流中的审美“失位”——以电影《妖猫传》...
杨柳
电影《妖猫传》是陈凯歌为盛唐书写的"一份情书",改编自日本作家梦枕貘的玄幻小说《沙门空海之大唐鬼宴》,故事都围绕着代表盛唐气象的灵魂人物杨贵妃展开。在中日文化传播中,杨贵妃一直是热门人物,有关她的形象,建立在对盛唐历史仰慕之下,一直带有鲜明的本土化特征和作者的个性色彩,总体上呈...   详情>>
来源:《传媒观察》 2018年第10期 作者:杨柳
第6章 宋代文学遗产电影解析
1.风流千古
元明
<正> 故事发生在南宋时期,距今八百多年以前……一个春光明媚的早晨,浙东平原上,十九岁的陆游坐着小船去临安应试。船过春波桥下,正遇表妹唐琬带丫环梅儿赶来送行。唐琬望着陆游远去的身影,送去一片深情:“表兄,今日送你远行,不仅有春水一江,绿柳千行,也有表妹情思万缕,赤心一片……”陆游自幼...   详情>>
来源:《电影评介》 1980年第11期 作者:元明
2.略谈李清照
申人
<正> 西安电影制片厂摄制的《李清照》是一部历史传记故事片,影片以纵向结构,展示了我国历史上著名女词人李清照的一生。作为历史传记故事片,《李清照》有其一定的特点和长处。首先,影片编导者对李清照以及她所生活的时代的人情、世态、风貌等等有关史料掌握得比较翔实,因此,表现在银幕上的环...   详情>>
来源:《电影评介》 1982年第01期 作者:申人
3.漫话电影《毕升》
海沙
<正> 彩色古装故事片《毕升》,在艺术上是颇特具色的。创作者不仅通过银幕形象的塑造,为我国四大发明之一的古代科学家毕升立了传,而且较为成功地展示了封建社会对人材的压制与摧残这一严肃的主题。为了展示这一主题,编导运用了三条线索来结构故事。一条线是描写毕升如何离开家乡到杭州播文堂...   详情>>
来源:《山花》 1982年第05期 作者:海沙
4.浅谈历史人物故事片写什么和怎样写
贾霁
<正> 毕升、陆游、李清照这些历史上的真实人物,前者以活字印刷的发明有功于世,后两者以各具独特风采的诗词传名千古。他们对于我国光辉的古代文化发展,都在不同方面有着杰出的贡献,是值得引起我们文艺创作的注意的,是值得把他们的生平事迹搬上电影银幕的。但是,要怎样写和写些什么,才符合历史...   详情>>
来源:《电影通讯》 1982年第11期 作者:贾霁
5.历史的和艺术的要求——从《毕升》等三部影片谈起
裴龙
<正> 一年多以前,《毕升》、《风流千古》、《李清照》等影片相继问世,不少同志从历史真实的角度,对它们提出了不少意见和批评。这些都值得认真总结并引以为戒。本文拟结合《毕升》等三部作品,就历史题材的影片如何实现历史的和艺术的要求,提一些粗浅的看法。   详情>>
来源:《电影艺术》 1983年第02期 作者:裴龙
6.由《岳家小将》联想到的
马寿千
<正> 影片《岳家小将》上映后,观众已有评论。由《岳家小将》我却联想到传统京剧《四郎探母》,这是由于二者的故事情节有某些相似之处。《岳家小将》中,银玲子身为金国公主,一直做着叛金亲宋的事情,可谓身在金而心却在宋。而《四邓探母》中的杨四郎,作为宋将,身陷辽邦,被招为驸马,夫妻恩爱。但...   详情>>
来源:《中国民族》 1985年第07期 作者:马寿千
7.河东狮吼一笑笑到后脑勺
宗珊
<正> 推介理由:本片用幽默的手法描写了自古以来"国产男人"的怕老婆心理和传奇故事,被公认为是中国古装的"野蛮女友"。不仅比韩国影片更加符合中国人自己的口味,也更加展现了作为文明古国礼仪之邦的中国人自己的"野蛮态度"。剧情:宋朝时期,有一烈女名刘月虹(张柏芝饰),年轻靓丽,武艺高强,自小...   详情>>
来源:《北京纪事》 2002年第Z4期 作者:宗珊
8.杨家将故事的核心文化内涵与影像化呈现
任莎莎;汪建兵
<正>从历史进入话本,再从话本进入演义、小说,杨家将的形象实现了从历史人物到文学人物的跨越。而经过历代文人的不断描写与演绎,杨家将已然成为"忠孝仁义"的代名词,无论是忠君爱国的杨业还是继承夫志的佘太君,无论是骁勇善战的杨宗保还是巾帼不让须眉的穆桂英,他们皆演化为一种符号,成为家国...   详情>>
来源:《电影评介》 2017年第18期 作者:任莎莎;汪建兵
9.百转千回诉情殇——浅析戏曲电影《唐琬与陆游》
史力竹
<正>问世间、情是何物,直教生死相许?陆游一生,十七八岁学作诗,六十年间得万首。时运不济、命运多舛的陆游一生壮志未酬,"塞上长城空自许"的苍凉悲怆难自平,"柳暗花明又一村"的不亦乐乎与谁说。惟有"犹吊遗踪一泫然"道尽他与唐琬一生的错!错!错!有言"也许没有了唐琬的陆游,依旧能够在青史中占...   详情>>
来源:《艺术评论》 2018年第07期 作者:史力竹
价格:¥27.00

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