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作品简介:

女性电影旨在通过影像叙事表达女性意识,反映女性群体的生存状况,剧情比较轻松浪漫,多半以女性角色为核心、男性退居配角的爱情电影,又称为小妞电影、小鸡电影和白色电影。20世纪70年代,在西方女性主义运动如火如荼的背景下,女性主义电影作为主角开始登上电影的舞台。直到20世纪80年代,中国电影界才把"女性电影"作为一个专门的课题来进行类划与研究。进入新世纪后,女性经济和社会地位进一步提高,购买能力崛起、女性消费正在收获前所未有的关注度,女性电影在以男性叙事视角为主导的电影领域异军突起。本书遴选女性题材电影作品评论72篇,分为《罗马假日》、《末日狂花》、《钢琴课》、《贝隆夫人》、《男孩别哭》、《卧虎藏龙》、《时时刻刻》、《鲸骑士》、《女魔头》、《欲望都市》、《丑陋的真相》和《找到你》十二章,希望能为女性个人成长、社会发展与美丽中国贡献绵薄之力。

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女性电影旨在通过影像叙事表达女性意识,反映女性群体的生存状况,剧情比较轻松浪漫,多半以女性角色为核心、男性退居配角的爱情电影,又称为小妞电影、小鸡电影和白色电影。20世纪70年代,在西方女性主义运动如火如荼的背景下,女性主义电影作为主角开始登上电影的舞台。直到上世纪80年代,中国电影界才把"女性电影"作为一个专门的课题来进行类划与研究。经济基础决定上层建筑,一个时代的文化会受其经济和政治的影响,同时也会产生反作用。随着经济的发展和时代的变化,性别分工被模糊和弱化,女性得以更广泛的参与到社会化大生产中。

进入新世纪后,女性经济和社会地位进一步提高,购买能力崛起、女性消费正在收获前所未有的关注度,这种围绕着女性消费和理财等而形成的特有的经济圈和经济现象,称为“她经济”或“女性经济”。

近年来,女性电影在以男性叙事视角为主导的电影领域异军突起。2018成都“山一国际女性电影展”落幕,来自全球10个国家的36部女性电影,以极大的包容之心、深厚博大的爰心、与时倶进的逬取之心,从不同的角度审视当今世界女性正在面临的问题。

本书遴选女性题材电影作品评论72篇,分为《罗马假日》、《末日狂花》、《钢琴课》、《贝隆夫人》、《男孩别哭》、《卧虎藏龙》、《时时刻刻》、《鲸骑士》、《女魔头》、《欲望都市》、《丑陋的真相》和《找到你》十二章,希望能为女性个人成长、社会发展与美丽中国贡献绵薄之力。

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第1章 《罗马假日》
1.《罗马假日》到《诺丁山》:女性意识觉醒
张晓南;施志艳
作为好莱坞经典爱情故事,《罗马假日》和《诺丁山》虽在故事题材上有相似之处,但是在女性意识觉醒的表现上却截然不同。《罗马假日》中奥黛丽·赫本饰演的公主女性意识经历了短暂而不彻底的觉醒,而非真正的觉醒,最终以悲剧告终;《诺丁山》中朱莉娅·罗伯茨饰演的女明星因其女性意识的彻底觉醒...   详情>>
来源:《电影文学》 2018年第11期 作者:张晓南;施志艳
2.女性电影的另一种定义:伊朗电影《女人花》
凌燕
女性电影一般指称那些女导演所拍的电影或男导演拍的女性题材的电影,这两者都是从创作/生产者的角度来界定的,并没有将观众考虑在内,本文以伊朗电影《女人花》为例,尝试从观众的角度将女性题材的电影界定为主要给女性观众看的电影,这样的影片让女性通过各种生活故事宣泄在父权制社会中受到的压...   详情>>
来源:《当代电影》 2005年第03期 作者:凌燕
3.《上海姑娘》:革命女性及“观看”问题
马军骧
<正> 工地上来了一群上海姑娘,青年技术员陆野对她们怀有偏见,但白玫在工作上不怕艰苦,改变了他的成见并与他产生了爱情。后来在工程质量问题上,他们的爱情又发生了风波,陆野从失败中认识到自己的弱点。正当两人都欲向对方表白爱情时,故事戛然而止。   详情>>
来源:《当代电影》 1990年第03期 作者:马军骧
4.从花木兰到张静娴——论电影《万世流芳》
邵迎建
1941年底,太平洋战争爆发,日军占领租界,上海全面沦陷。1943年,孤岛时期的"抗日"电影《木兰从军》的主角陈云裳与伪满洲国红星、《支那之夜》的主角李香兰携手合作,出演电影《万世流芳》。此片战后因"歪曲林则徐这个爱国历史人物的形象、歪曲鸦片战争的历史、充满了反历史主义的观点,并且还大...   详情>>
来源:《现代中文学刊》 2015年第03期 作者:邵迎建
5.第88届奥斯卡最佳服饰奖影片《疯狂的麦克斯4·狂暴之路...
罗劼;魏欣
服饰作为艺术表现的一种载体,它是电影创作中不可忽视的一部分。第88届奥斯卡最佳服饰奖影片《疯狂的麦克斯4·狂暴之路》,由乔治·米勒导演的一部典型的"废土"题材电影。它的服饰完美诠释了电影服饰在电影中起着举足轻重的角色。基于符号互动论,文章重点分析该影片中人物服饰特点对角色塑造和...   详情>>
来源:《服饰导刊》 2017年第04期 作者:罗劼;魏欣
6.文学叙事与电影叙事的缝合与裂隙——以《青春之歌》电影...
王杰
文学作品的跨文体改编、版本变迁成为学界近年来集中关注的话题之一。重返《青春之歌》电影改编、小说修改前后的复杂话语场及文艺传播环境,能得知杨沫在改编电影剧本时已吸纳小说大讨论的意见。影片中增添了林道静与工农结合的故事情节且简化、加速了其过程,尔后的小说修改依然遵循的是电影创...   详情>>
来源:《文学评论》 2018年第01期 作者:王杰
第2章 《末路狂花》
1.由电影《颐和园》看当代中国文化理想主义历史轨迹与现实...
李寒阳
娄烨的电影《颐和园》是一部以纯粹个人视角讲述的关于一个宏大时代的史诗性作品。电影以"面对实事本身"的高度诚实与自觉、成熟而深入的自我反思、宽广的世界性眼光和对理想主义文化精神执着坚守的心灵抉择实现了当代中国电影的一次里程碑式的突破。它折射出当代中国文化中的理想主义精神在重...   详情>>
来源:《内蒙古农业大学学报(社会科...》 2010年第05期 作者:李寒阳
2.《一声叹息》评论3篇
<正> 在生活中,婚外恋作为一种现实,人们早已司空见惯;在艺术里,以婚外恋为题材的作品也一点都不新鲜,然而当你坐在银幕前感受《一声叹息》时,不管你对婚外恋是批判、是理解,还是支持,   详情>>
来源:《电影评介》 2000年第11期 作者:
3.讲得清和讲不清 《鹅毛笔》(《QUILLS》)
吴越人
政治昌明,经济发达,文化当然繁荣。反之,文化会不会就消亡了呢?未见得!它也许会以另一种面目出现,像野草一样狂长,不可遏止。   详情>>
来源:《大众电影》 2004年第24期 作者:吴越人
4.女性主义视角下的《黄金时代》
王璐
随着女性主义的不断发展,女性主义文学作品在现代社会中层出不穷,电影创作过程中也经常引入女性主义视角。电影《黄金时代》就是典型代表,该电影以著名女性作家萧红为原型,借助镜头展示了萧红颠沛不屈的一生,从多个视角对现代女性的自我追求和自我救赎进行阐释,使观众对萧红产生了更加立体的认...   详情>>
来源:《山东女子学院学报》 2018年第01期 作者:王璐
5.命运的疾奔——《不能说的夏天》中女性主义对现代男权的...
李岗;黄丹丹
列菲伏尔曾说:"身体是最小的空间单位。身体是权利分析最特殊、最集中的地方,肉体直接卷入某种政治领域,权利关系直接控制它、干预它,给它打上标志,训练它,折磨它,强迫它完成某些任务、表现某些仪式和发出某些信号。"《不能说的夏天》从性别和身体的角度,以现实社会为理论背景,较为系统理性地...   详情>>
来源:《中华文化论坛》 2015年第05期 作者:李岗;黄丹丹
6.20世纪90年代美国电影中女性角色的透视分析——以《末路...
李中泽
本论文选取了20世纪90年代美国出品的《末路狂花》和《喜福会》这两部杰出的女性电影。作者从社会学视角出发,采用实证研究的方法,通过比较分析两部影片中不同女性角色的个性特点、行为方式、心历路程与归宿,旨在说明电影作为社会文化的重要载体与美国社会文化形成的巨大互动。片中女性角色的...   详情>>
来源:《北京第二外国语学院学报》 2014年第04期 作者:李中泽
第3章 《钢琴课》
1.周渔,一个为梦想赶火车的女人——解读影片《周渔的火车...
夏子
<正> 电影一如文学,有小说,有散文,也有诗。《周渔的火车》是电影中的诗、它用诗一般的画面语言讲述了一个诗一般的女人诗一般的人生,让我们在品评中享受到一份浓浓的诗意。周渔,一个美丽浪漫的女人。她总是穿着五彩缤纷的衣服,带着若隐若现的笑容,她扑朔迷离的舞步写就了女人心中的诗,她似嗔...   详情>>
来源:《电影文学》 2003年第05期 作者:夏子
2.中国的女性电影向何处去? (抑或已经凋谢?)——《恋爱中...
吉娜·马切蒂;黄新萍
2004年4月6日,两部中国女性导演的影片拉开了第 28 届香港国际电影节的序幕,这就是李少红的《恋爱中的宝贝》以及许鞍华的《玉观音》。尽管在国际电影节的开幕式上放映女导演的电影并非创举,但是今年的香港国际电影节对这两部影片的选择不仅突出了中国女性导演日   详情>>
来源:《世界电影》 2005年第01期 作者:吉娜·马切蒂;黄新萍
3.电影《青蛇》中的女性主义
李艳平
《青蛇》是导演徐克20世纪90年代武侠电影高峰时期的代表作。经历了《倩女幽魂》和《笑傲江湖》系列影片的浸染,徐克的个人风格更加浓郁的同时也加入了更多现代眼光的思考。《青蛇》脱胎于李碧华的原作小说,影片脱离了传统戏曲的教化语境,传递出更为广泛和深刻的女性性别主义的思考与阐释意图...   详情>>
来源:《电影文学》 2016年第15期 作者:李艳平
4.电影《红颜》的女性困境读解
黄婧秋
李玉导演执导的电影《红颜》,在"看"与"被观看"之间,完成女性意识的自我表达,"溺水的鱼"和"水中的女性"之间的互文关系正是电影所想要讲述的主题。本文试图通过符号意象创作和人物形象创作两个层面,不仅从"鱼"与"水"的符号创作,更从三个母亲、三个男人、一个儿子的角色出发,探讨《红颜》作为一...   详情>>
来源:《电影文学》 2018年第22期 作者:黄婧秋
5.两性间跨文化交流的障碍与可能性——以好莱坞电影《革命...
周平
近年来的西方学术研究已经将男性和女性的交流视为跨文化交流/传播的一个重要方面。结合好莱坞电影《革命之路》的制片背景和文本内涵,从交流意愿、交流初衷、交流方式等三个层面看两性间开展跨文化交流的障碍和可能性可以看出,由性别差异和交际障碍导致的交流失败背后的真正根源是权力关系的...   详情>>
来源:《南京航空航天大学学报(社会...》 2012年第03期 作者:周平
6.心是孤独的猎人——重新解读西方女性主义电影《钢琴课》...
卞丽
本文主要从影片的叙事手法、主题意象和人物心理等方面,试图对《钢琴课》与《钢琴教师》折射出的女性意识进行比较性研究,旨在解读当代西方女性主义电影的结构技巧、主题深度和道德审美尺度,分析西方电影作品如何在后现代女性批评的语境中运用古典钢琴音乐这个怀旧色彩浓郁的艺术元素对人类—...   详情>>
来源:《电影评介》 2007年第15期 作者:卞丽
第4章 《贝隆夫人》
1.《绿茶》中的男权意识
陶淑琴
电影《绿茶》以一种男性视角观看着女性叙述、女性表演。在影片中,女性成了被观看的对象化存在,吴芳与朗朗的合二为一满足了男性对于女性的消费期望,女化妆师的命运也揭示了女性反抗男性的悲剧结果。这是一部男权意识特别明显的影片。   详情>>
来源:《贵州师范大学学报(社会科学...》 2005年第03期 作者:陶淑琴
2.政治与艺术张力下的叙事技巧——论故事片《红色娘子军》...
黄世智
在《红色娘子军》的原创剧本中,不仅爱情线索明显,有关爱情的内容也成了电影内容的主体部分之一。影片导演谢晋开始也坚持把爱情线索作为电影叙事的主线之一。但由于受当时的政治环境和文化环境的约束,在有关领导和部门对剧本和影片进行的审查过程中,有关爱情描写的内容基本上全被删除了。电影...   详情>>
来源:《吉林艺术学院学报》 2012年第03期 作者:黄世智
3.妇女模范形象塑造与新中国早期国民建设——以电影《李双...
王裔艳;徐大慰
影片《李双双》塑造了大公无私的"农村新人"形象,这是农村人民公社的精神诉求。主演张瑞芳探寻"李双双"的精神世界,增强了模范人物形象的艺术感染力。观众座谈强化了影片的教育功能,使"李双双"的模范事迹得到加强建构和再生产。研究发现,国家利用妇女模范形象的规范作用和精神感召力向电影观众...   详情>>
来源:《电影新作》 2014年第03期 作者:王裔艳;徐大慰
4.从女性主义视角探究《蝴蝶君》
张明花
影片《蝴蝶君》是由大卫·柯南伯格执导的剧情片,拍摄于1993年,改编自百老汇著名美籍华裔编剧黄哲伦的同名原作,剧本脱胎于《蝴蝶夫人》,巧妙地在原作的基础上构建了角色权利的倒置和深入的文化结构对峙。本文从影片《蝴蝶君》的创作背景,《蝴蝶君》对《蝴蝶夫人》的戏仿与再创造以及基于女性...   详情>>
来源:《电影文学》 2016年第05期 作者:张明花
5.《大卫·戈尔的一生》的悬疑叙事分析
俞阅
艾伦·派克的《大卫·戈尔的一生》,其主旨并非传统犯罪片的寻找真相与惩恶扬善,而是对死刑制度的质疑,但它依然可以被视作是将悬疑电影类型化的书写方式运用得极为成功的佳作,影片表现出强大的叙事性以及和观众的互动性。尽管此电影并非纯粹的悬疑电影,但其在悬疑叙事上的独特表现力却是值得...   详情>>
来源:《电影文学》 2018年第04期 作者:俞阅
6.我看《贝隆夫人》
张燕芬
<正>不明白何以当人们提起音乐剧时总是想起《音乐之声》,而没有《贝隆夫人》的份。窃以为,在音乐的制作上,无论是歌曲还是歌词,后者一点都不输与前者。   详情>>
来源:《电影评介》 2002年第07期 作者:张燕芬
第5章 《男孩别哭》
1.寓赞美于忧虑 寄情深于感慨——电影《人到中年》音乐听...
王立平
<正> 当我擦着泪水走出影院,我这颗被影片《人到中年》撞击得颤抖的心却久久不能平息。这部电影能产生这样大的力量,当然是由于原作者对生活深刻的理解和成功的开掘,由于导演对原作进行了充满激情的再创作,尤其是由于潘虹极为成功的表演,同时   详情>>
来源:《人民音乐》 1983年第04期 作者:王立平
2.性别政治和社会主义美学的危机——从《女篮5号》的房间...
毛尖
本文从夏衍对谢晋电影《女篮5号》的批评入手,结合老上海左翼电影的影像逻辑,讨论性别政治、影像现实主义和社会主义美学策略,尝试打开共和国电影的一个原点性问题,即上海电影传统和延安电影传统的博弈,以及在这博弈过程中走过的道路和造成的问题,藉此回应当代影视中的底层和白领叙事。   详情>>
来源:《中国现代文学研究丛刊》 2010年第03期 作者:毛尖
3.《男孩别哭》中的激进女性主义色彩分析
温玉华
作为女性主义电影的代表作品,《男孩别哭》似乎因画面阴暗、故事情节惨烈而不被观众喜爱,但实质上人们对它的排斥只是缘于心底的悲伤。在激进女性主义视角的解构下,我们看到的是男权制社会中女性所受的压迫与伤害,以及布兰登这类激进女性主义者大胆抗争却结局惨烈的悲剧命运。女性导演金伯莉·...   详情>>
来源:《电影文学》 2017年第04期 作者:温玉华
4.转折时代的精神现象学——重评《沙鸥》及其论争
符鹏
张暖忻的处女作《沙鸥》的电影史意义,不止是新时期电影语言的探索,同时也表征了转折时代主体精神的重构及其张力。在这部电影中,作为社会主义经验之情感结构的理想主义,由集体精神转向个人激情。由此,在当时的批评界引发了围绕该片的个人主义论争,其核心是"沙鸥精神"和"女排精神"的貌合与神离...   详情>>
来源:《当代电影》 2017年第06期 作者:符鹏
5.从奴役到解放:女性主体的艰难指认——简论电影《摔跤吧...
王怀昭
<正>就一部影片而言,《摔跤吧!爸爸》的影像艳丽、充满异域风情。导演尼特什·提瓦瑞将一个简单的女性成长的励志故事演绎得细腻而精彩,真实却传奇。那么,把影片标榜为女性主义电影是否合适?影片对同为第三世界国家的中国来说,又有怎样的启示与意义?一、被逼出来的女性意识影片《摔跤吧,爸爸》...   详情>>
来源:《艺术评论》 2017年第06期 作者:王怀昭
6.女性话语下的文化身份重建——从电影《神秘巨星》谈起
许宫秀子
<正>现代女性主义电影萌芽于20世纪60年代,历经欧美国家推至全球的妇女解放运动后,女权价值重申与文化身份的进一步认知,已然成为当下女性电影的国际命题。随着《摔跤吧!爸爸》的大热,有着"印度良心"之称的演员阿米尔·汗再次推出电影《神秘巨星》,这部影片摆脱了外界对印度电影歌舞片的潜在印...   详情>>
来源:《电影评介》 2018年第05期 作者:许宫秀子
第6章 《卧虎藏龙》
1.论《卧虎藏龙》的生态女性主义
申红
《卧虎藏龙》在华语电影中的地位毋庸置疑,历年对其的解读颇多,但很少有人从生态女性主义视角出发。影片抛弃了从男性视角出发的套路,故事里最主要的三位女性:玉娇龙、俞秀莲和碧眼狐狸,各自用自己独特的方式,对抗着"男性中心主义",喊出了女性解放的心声。本文将从生态女性主义出发,体味其间的...   详情>>
来源:《电影文学》 2011年第17期 作者:申红
2.电影《五朵金花》人物之美论析
赵红
《五朵金花》作为中国新型喜剧电影的代表之作,不刻意追求脱离实际的夸张和哗众取宠的噱头,而是通过刻画真实亲切的身边人、表现切近实在的身边事,赞颂社会主义中国的新人物、新思想,讴歌社会主义中国的新生活、新风尚。影片将寻找金花、寻找爱情作为推进情节的中心线索,随着"五朵金花"的依次...   详情>>
来源:《电影文学》 2012年第05期 作者:赵红
3.电影版阿诗玛故事的情节改编及其爱情叙事
黎文;王红
运用叙事学原理比较分析电影版阿诗玛故事的情节改编及其爱情叙事。在借鉴彝剧版、京剧版阿诗玛故事的情节及叙事的基础上,电影版阿诗玛故事将口传版、文字整理版阿诗玛故事的叙事改为爱情叙事,实现了时代主流话语要求、保存原有风格、考虑受众需求三者间的平衡,在强化叙事逻辑的同时保留了原...   详情>>
来源:《云南农业大学学报(社会科学...》 2018年第01期 作者:黎文;王红
4.浅论电影《牧马人》中的李秀芝形象——兼谈李准电影剧本...
秦越
李秀芝是电影《牧马人》中塑造的优秀荧屏形象,她勤劳聪慧又稚气可爱,平实敞亮且乐观果敢。这一形象基本达到编剧李准在人物创造所追求的真实性和丰富性,是作家电影剧本创作上的一次自我超越。这一形象也体现出李准电影剧本真实、朴素、明朗、自然的风格。   详情>>
来源:《名作欣赏》 2016年第15期 作者:秦越
5.掏挖人心深处的情感追求——电影《人生》的魅力分析
周星
<正>重读经典电影,是要回看在艺术创作的表现上有什么独特因素切中历史的要求,并且发现岁月流逝后还能长存借鉴的具有超越历史的艺术表现意义,作为电影经典,的确可以超越创作当时的一时热乎而具有跨越性的艺术感染力,好的创作无论整体还是细节都充满了情感逻辑、叙事逻辑和精神因果关系。而再...   详情>>
来源:《创作与评论》 2017年第06期 作者:周星
6.女性主义建构的表象化——新版《安娜·卡列尼娜》评析
谢爱民
<正>影片《安娜·卡列尼娜》改编自俄国著名作家列夫·托尔斯泰伯爵的第二部同名长篇小说,小说塑造了安娜·卡列尼娜这一丰满鲜活优美生动的女性角色。小说甫一问世即引发了一场真正的社会关注大爆炸,成为社会热议的话题,继而社会各界纷纷不约而同地盛赞这部伟大作品并尊称列夫·托尔斯泰为艺...   详情>>
来源:《电影评介》 2017年第20期 作者:谢爱民
第7章 《时时刻刻》
1.张艺谋电影意识的新实验——《秋菊打官司》与《红高粱》...
李映蓉
<正> 有幸又睹张艺谋新作《秋菊打官司》,并将其与张艺谋最早走红作《红高粱》进行比较,笔者隐约感受到张艺谋电影意识的改变。首先,风格化的摄影和沉重的历史文化主题构成了《红》的鲜明特色。那一望无际的高粱地,黄土高坡上残破的造型别致的拱门,汉子们虔诚的祭酒神场面,以及颠轿、出征等一...   详情>>
来源:《电影评介》 1993年第06期 作者:李映蓉
2.聆听来自泥土深处的交响——电影《美丽的大脚》读解
喻旻
<正> 出品:西安电影制片厂、中试传媒股份有限公司、西影股份有限公司 2001编剧:李唯导演:杨亚洲摄影:王晓明主演:倪萍、袁泉、孙海英获奖:获2002年度中国电影“金鸡奖”最佳故事片、最佳女主角、最佳女配角、最佳导演四项大奖和七项提名。剧情简介 勤劳善良的农村妇女张美丽命运坎坷,丈夫由于...   详情>>
来源:《北京电影学院学报》 2003年第03期 作者:喻旻
3.她们的痛苦向谁诉说——解读《时时刻刻》中的女性生活
张郁
运用文本细读方法,解读《时时刻刻》中的女性生活。认为美国小说家迈克尔.坎宁安(Michael Cunningham)在他的小说《时时刻刻》中运用意识流的手法讲述了20世纪不同时代三位女性一天的生活,在这一天中她们遇到无数的烦恼并经历着难以诉说的痛苦。小说所反映出的女性生活的痛苦是值得关注和研究...   详情>>
来源:《西北大学学报(哲学社会科学...》 2009年第05期 作者:张郁
4.农家女魏敏芝和电影《一个都不能少》奇缘
邵靖
<正>13岁时,河北农村小姑娘魏敏芝因出演张艺谋执导的电影《一个都不能少》而走红。这位农家女的人生轨迹随之改变。14岁时被省城中学录取,学费全免;19岁考大学,学校减免学   详情>>
来源:《农家之友》 2011年第06期 作者:邵靖
5.壮族题材电影的民族符号意义:建构现代之梦——以《刘三...
周飞伶
少数民族的"中国梦"有其特殊之处。本文通过《刘三姐》与《寻找刘三姐》论述壮族题材电影的文化符号所呈现的民族品格与现代品格及两者所形成的张力对符号表意的参与,两部电影似乎都传达了一样的现代之梦,但后者对前者的"寻找"正表明了一种文化的自我回归,这种回归证明了少数民族文化在建构现...   详情>>
来源:《当代电影》 2014年第07期 作者:周飞伶
6.“实用”法律观所衍生的悲剧——以电影《我不是潘金莲》...
陈金钊
由于很多人奉行实用主义的法律观,因而对法律缺乏足够的尊重和信任,运用法律表现出了随意性,不想用就走"上访"、"闹访"之路。当"上访"、"闹访"成为严重的社会问题以后,直接导致了法律权威的失落。这表明法治思维和法治方式还没有成为化解社会矛盾的主要方式,人们的思维方式还存在着诸多的冲突...   详情>>
来源:《浙江社会科学》 2017年第07期 作者:陈金钊
第8章 《鲸骑士》
1.《鲸骑士》电影本体心理分析
安东尼奥·梅内盖蒂 ...
佩是新西兰海岸上古老部落的酋长孙女。母亲曾经诞下龙凤胎,但不幸她和男婴都死去了,心灰意冷的父亲远走他方,佩被祖父母抚养成人。这个部落有着严格的信条:继承人必须是男性。而佩却在练习各式武艺,一心要接过爷爷的担子……$$ 从这部电影中,我们展开讨论的主题是女   详情>>
来源:《光明日报》 2013-05-13 作者:安东尼奥·梅内盖蒂 ...
2.经典爱情恋歌——1980年版《庐山恋》音乐艺术鉴赏
李薇
电影歌曲和背景音乐是电影艺术的重要元素,二者完美结合有利于展开故事情节,揭示主人公的内心与精神世界,是观众欣赏影片产生共鸣的重要手段。本文结合《庐山恋》1980年版电影歌曲及背景音乐鉴赏,阐释了其塑造人物形象,烘托作品主题的作用和价值。   详情>>
来源:《电影文学》 2013年第10期 作者:李薇
3.电影《明日边缘》多元文化主题解读
汪丽
电影《明日边缘》改编自日本轻小说《杀戮轮回》,影片将小说原著中的日本文化成功地转化成为美国主流文化,尤其对于日本小说中常见的末日情结与好莱坞影像文化实现了无痕对接。影片在科幻电影的外衣之下,通过多重时空的叙事转换形成了一种重复叙事、平行推进的叙事语境。影片《明日边缘》在独...   详情>>
来源:《电影文学》 2015年第20期 作者:汪丽
4.话语、空间与“中间态”的伦理叙事——小说《一句顶一万...
张立娜
<正>"说话"是刘震云小说关注的一个哲学命题。小说和电影中有关话语与人的主体性建构的表述主要体现在两个方面:第一,人的主体并非是先验的存在,语言建构了人的本质;第二,话语受制于社会结构,且成为划分阶层的重要指向。空间不仅被社会关系支持,也生产社会关系和被社会关系所生产。电影生产空...   详情>>
来源:《当代电影》 2017年第03期 作者:张立娜
5.《我的父亲母亲》写实主义的唯美超越
何其杨
张艺谋执导的电影《我的父亲母亲》改编自鲍十的小说《纪念》。他用诗意的浪漫、抒情的方式、技术主义和写实主义完美嫁接的艺术手法,描述了一个中国式、含蓄的爱情故事,颂扬了纯真无瑕、相濡以沫、温馨四溢的东方传统式爱情。电影的摄影风格、主题意蕴、音乐特征、色彩描绘、蒙太奇手法和表演...   详情>>
来源:《电影文学》 2017年第12期 作者:何其杨
6.宿命意味、危机四伏与充满敌意——影片《黄金花》疾病叙...
康宁;王法严
<正>香港本土电影《黄金花》是一部现实主义女性题材的电影,以普世、接地气的写实主义手法,将电影中细节、生活化的语言,真实自然地呈现在观众面前,表现了每天照顾自闭症加中度智障儿子生活的中年女人黄金花在面对丈夫出轨、生活重压时的纠结和痛苦。影片斩获第37届香港电影金像奖最佳女主角(...   详情>>
来源:《电影评介》 2018年第13期 作者:康宁;王法严
第9章 《女魔头》
1.从《女魔头》看弱势群体的政治参与困境——关于一个电影...
于春洋
影片《女魔头》全面展现了女主人公艾伦怎样一步步走向犯罪深渊、终因枪杀六名男子而被判死刑的人生历程。通过对电影文本的梳理可以看到,作为弱势群体成员,艾伦其实一直面临着想要进入主流社会却被它所排斥的矛盾,正是由于这一矛盾始终无法消解,艾伦才最终变成"女魔头"。矛盾产生的根源在于女...   详情>>
来源:《电影文学》 2008年第01期 作者:于春洋
2.中国化“小妞电影”的类型开拓与女性主义的疑似书写——...
刘晓静
<正>2009年的电影暑期档可谓风起云涌,各类大片、强片纷纷登场献映,在一场票房大战中,一部由一位不知名的女导演编剧并指导的中等规模投资的爱情喜剧电影《非常完美》,由于其中强大的明星阵容和强势的女制片人兼   详情>>
来源:《小说评论》 2009年第S2期 作者:刘晓静
3.新媒体营销在电影中的推广应用——以《失恋33天》为例
韩学周;马萱
新媒体的出现,促使营销领域发生了巨大的变革,新媒体营销以碎片化、精准性、互动性等特点和优势与消费者的沟通更加便捷并达到深入的传播效果。新媒体营销在电影推广发行方面也开启了我国电影营销的新局面,以电影《失恋33天》为例,它用视频网站进行情感渗透、微博互动拓展目标受众等新媒体营销...   详情>>
来源:《北京电影学院学报》 2012年第02期 作者:韩学周;马萱
4.不同媒介视阈下的《红辣椒》传播比较研究
郝熠程
小说是影视剧作主题内容以及表达内容结构的重要源泉,可是从艺术的本质来看小说与电影有着显著的差异,要把抽象的文本形式的内容转变为具象的影像画面,创作人员必须对小说本身拆开打散,重新对故事进行装修包装,进行本质转换。本文主要对筒井康隆的原著《红辣椒》小说及今敏的改编动画电影进行...   详情>>
来源:《东南传播》 2014年第05期 作者:郝熠程
5.关于恶的新演绎——《大象》、《神秘之河》、《狗镇》:...
雅克·朗西埃;曹轶
邪恶别来无恙。一大批布什主义①作品将同名集团的斗争搬上屏幕,在这个阴影之下,许多故事开始描述这一社会运动的另一面:美国在全球追捕制造恐怖事端者,却在自己家里找到他们;在美国社会最深处那些种满了槭树的宽阔大街上,在那些充满现代感又看起来风平浪静的中学里,他们以老实   详情>>
来源:《世界电影》 2006年第02期 作者:雅克·朗西埃;曹轶
6.“女性视角”下的商业类型电影——《北京遇上西雅图》系...
李兰英
<正>在2016年4月,由薛晓路导演的浪漫爱情电影《北京遇上西雅图之不二情书》上映仅7天,票房就突破5.3亿,超越前作《北京遇上西雅图》在2013年创下的5.2亿元票房,成为华语爱情电影票房冠军。[1]该片共上映28天,票房已达7.7亿元[2],导演薛晓路也成为国内首位首日票房破亿元的女导演。这又一次创...   详情>>
来源:《电影评介》 2017年第01期 作者:李兰英
第10章 《欲望都市》
1.《欲望都市》:大众传播中女性话语的矛盾表达
单晓红
《欲望都市》呈现了大众传播语境中女性话语的矛盾,一方面努力表达着属于女性自己的主体意识,但另一方面却还是没能逃脱女性边缘化的命运,主流意识形态的操纵使传媒中她们的主体性话语表达陷入矛盾困境,具体表现在权力话语表达的矛盾、经验话语表达的矛盾、“看”与“被看”表达的矛盾以及快乐...   详情>>
来源:《云南艺术学院学报》 2006年第01期 作者:单晓红
2.美国电影故事 马利和我
存中
<正>导演:大卫·弗兰科尔演员:珍妮弗·安妮斯顿欧文·威尔逊2008年美国20世纪福克斯公司等制作并发行2008年12月美国、2009年3月欧、美、亚、澳洲上映养人先养狗你有过第一次养狗的感受么?和心爱的小狗漫步在田野里,呼吸着新鲜的空气,令人惬意。可此番好事没落在约翰头上。约翰有条狗,可是条...   详情>>
来源:《电影新作》 2009年第04期 作者:存中
3.电影《妈妈咪呀!》的文化感悟
张娜
英文原版电影《妈妈咪呀!》风靡全球,赢得了包括美国电影金球奖音乐戏剧类最佳影片、最佳女主角等奖项。影片以其简单的故事情节、优美的画面以及动听的英文歌曲受到了观众的普遍欢迎。本文首先介绍了影片的故事情节,然后围绕影片的故事情节,从金钱观、爱情观和婚姻观等方面探究中西文化差异。...   详情>>
来源:《电影文学》 2012年第14期 作者:张娜
4.《春娇与志明》:搬上银幕的爱情课堂
魏霄飞
作为2010年《志明与春娇》的续集,3月30日上映的《春娇与志明》延续和发扬了导演彭浩翔在第一部作品中的八卦趣味和娱乐精神。而与《志明与春娇》的通篇粤语的本土叙事不同,这一次,故事的背景随着主人公工作的变动从香港来到了北京。但从粤语到普通话的语言转换并没有影响到   详情>>
来源:《中国艺术报》 2012-04-02 作者:魏霄飞
5.姐妹情谊与男权世界的辩证——简论电影《七月与安生》
龚自强
<正>《七月与安生》聚焦姐妹情谊,充满闺阁气息,情感的曲折与情节的变化引人入胜,表演朴素自然,在艺术性和社会性上取得较好的协调。影片叙述了七月与安生之间长达十几年的友情。在男权世界"穿行"之后,七月与安生更加生死相依,不离不弃,影片就此表达了一种具有超越性的姐妹情谊。但是,影片看似...   详情>>
来源:《艺术评论》 2016年第11期 作者:龚自强
6.真实与想象之间——评传记电影《阮玲玉》
姜庆丽
<正>20世纪30年代著名影星阮玲玉自杀身亡后,其生前身后之事一直被后世人们所津津乐道。她在自己最辉煌、最灿烂的年纪告别人世,以一封简短的遗书,诉尽自己所受的屈辱和艰难,留给世人"人言可畏"的悲戚感叹。有关阮玲玉的故事,在各种艺术作品中被反复言说。香港导演关锦鹏于90年代初执导的人物...   详情>>
来源:《传记文学》 2017年第09期 作者:姜庆丽
第11章 《丑陋的真相》
1.左翼电影的都市和性别叙事:以《体育皇后》为例
陈惠芬
20世纪30年代上海等城市急遽发展的都市化,促使了左翼电影将社会关切推衍到都市的范畴。《体育皇后》将外来文化、时尚因素和批判意识相结合的探索尤其令人瞩目。一种新的女性视觉形象被创造出来。编导者对女性使用"粉盒"的焦虑和不满,使其在向好莱坞借鉴的同时又避免了"好莱坞化"。   详情>>
来源:《南开学报(哲学社会科学版)》 2008年第06期 作者:陈惠芬
2.这个年代讲述《梅兰芳》 陈凯歌回避了什么
大刺马
陈凯歌显然不得不把《梅兰芳》拍成一部主流传记片,这也就意味着,他要回避一切八卦,无论政治的、丑闻的、人性的……   详情>>
来源:《电影世界》 2008年第12期 作者:大刺马
3.“合作原则”在电影《非诚勿扰》会话中的性别差异
姜国权;崔国鑫
本文从合作原则出发,在遵守或违背数量准则、质量准则、关联准则、方式准则四个方面对电影《非诚勿扰》会话中的性别差异进行探讨,使人们对两性之间在交际规则方面存在的差异有所了解、认识,提高人们对性别文化差异的敏感性,从而达到有效的交际目的。   详情>>
来源:《电影文学》 2009年第14期 作者:姜国权;崔国鑫
4.《律政俏佳人》中轻松的女性主义
郭亚丽
好莱坞影片《律政俏佳人》是一部女性励志喜剧。本文从影片轻松的叙事风格入手,分析了影片的男权社会背景,分析了女主人公是如何随着故事的推进,从自身角色的迷失到自我意识的觉醒。笔者认为女主人公自身角色的迷失缘于女性对男性掌握话语权的社会的习惯性依赖。并通过分析女主人公自我实现过...   详情>>
来源:《电影文学》 2012年第01期 作者:郭亚丽
5.失落的文明——莎里·斯宾厄·伯曼《保姆日记》文化观影
刘亚娜
作为2007年发行上映超25个国家之多的杰出杰作,莎里.斯宾厄.伯曼执导的《保姆日记》不仅以魅力光影更新了观众视觉体验,而且以日记体形式创新了电影叙事。更重要的是,它还以新颖的题材、典型的情节,切切实实给观众上演了一场文化的盛宴。基于此,着重以文化为视角,对影片进行深入解读,以彰显其...   详情>>
来源:《河北联合大学学报(社会科学...》 2013年第04期 作者:刘亚娜
6.丑陋的真相 小鸡电影的性别之争
丰哲
<正>关于小鸡电影,男人们与女人们的看法自然不同。女人们爱看《当哈利遇见萨莉》、《西雅图夜未眠》,因为这些电影能提供她们独立的爱情价值观与浪漫的方法论(糖衣炮弹),让他们知道男人想要的究竟是些什么;男人们则倡导"灵魂的归于灵魂,肉体的还给肉体。"他们更愿意在《诺丁山》、《真爱至上...   详情>>
来源:《电影世界》 2013年第08期 作者:丰哲
第12章 《找到你》
1.媒介思维视野下的影像叙事与女性认同——以《城南旧事》...
李友云
媒介环境影响人的感知方式和思维形式,也可能影响到电影改编文本中诸多要素的呈现方式。本文拟以经典文学之作《城南旧事》与网络时代的《致我们终将逝去的青春》的改编电影为对应文本,从不同媒介情境及媒介思维导向下电影改编文本中呈现出来的叙事型态与女性认同的差异性,分析不同的媒介思维...   详情>>
来源:《当代电影》 2014年第12期 作者:李友云
2.《杀死比尔》:流窜在暴力与血腥之间的母性——探析后现...
朱正山
<正>电影《杀死比尔》是昆汀·塔伦蒂诺继以往荒诞主义表现手法之后推出的一部影片。从《落水狗》《低俗小说》到后面的《无耻混蛋》等,无序性和怪诞性的铺陈叙事是这些影片的特色,打破平铺直叙的传统模式,以一种捉摸不透和新颖的影视结构,撩动着观影人的好奇心。这些影片无一不打上导演昆汀的...   详情>>
来源:《电影评介》 2015年第09期 作者:朱正山
3.沉默中的觉醒与爆发——《百元之恋》的女性主义解读
吴小磊;代倬凡
日本影片《百元之恋》是一部以女性的视角为叙述线索的电影,讲述了主人公斋藤一子从混混度日到发奋图强的蜕变历程。通过展现她平凡而躁动的人生片段,以及她为获得认同和尊严而展开的不屈奋斗,反映了作为女性的喜怒哀乐、生存处境与生存方式,同时传递出一种鼓舞人心的力量。本文将结合女性主义...   详情>>
来源:《艺苑》 2017年第01期 作者:吴小磊;代倬凡
4.电影《整容日记》中的女性身体叙事
曹存有
在电影《整容日记》中,导演林爱华将女性身体置于话语的中心,社会问题、文化现象、思想意识等纷纷投射向女性身体,女性身体成为社会文化的容器和聚合体。女主人公郭晶从丑变美的整容过程,反映了女性从肉体层面到精神层面的变化状态,折射了当前中国社会从文化层面到思想层面的诸多面相,在男性审...   详情>>
来源:《电影文学》 2017年第03期 作者:曹存有
5.表现现实与抒发情感的艺术魅力——《芳华》《无问西东》...
周星
<正>中国进入新时代的文化建设已经跃入快车道,而适应新时代的电影发展也呈现出新气象。近期,学术界出现了倡导建设"中国电影学派"的认知,中国电影学派是具有凝聚中国电影文化传统并且足以作为指称性对象的名称。由此,看待当下电影现象依然要从市场呈现来对应探讨。2018年初始,不同程度上受到...   详情>>
来源:《艺术评论》 2018年第02期 作者:周星
6.改变孤绝境地的视线“互见”——《找到你》的性别叙事分...
杨俊蕾
<正>2018年国庆档五部主力影片中,唯一一部具有现实主义品格的作品是《找到你》。该片曾作为竞赛片参加第21届上海国际电影节,入围金爵奖提名;接着又作为开幕片,参加第14届中国长春电影节,再次收获好口碑。然而,该片全面呈现在观众面前时,却在同档期中票房最晚破亿元。个中原因并不在于市场对...   详情>>
来源:《当代电影》 2018年第11期 作者:杨俊蕾
价格:¥38.00

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