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作品简介:

词是文学阆苑里倾吐着芬芳的仙葩,至今仍然以她不减的美丽,与诗并称“双绝”。生动的意象、流畅的韵律、凝练的结构以及作品中表达的普世情感,铸就了这人类艺术的奇葩,也奠定了它们千百年来不可逾越的地位。一册在手,偶尔拾阅,仍能引起情感的共鸣,获得美的享受。

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陈贵仙
重庆两江育才中学
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第1章 辛弃疾——金戈铁马入梦来
1.宏声镗鎝 感人肺腑——读辛弃疾的《菩萨蛮·书江西造口...
傅经顺
<正> 《菩萨蛮·书江西造口壁》是南宋大词人辛弃疾的名作之一。原文是这样的:郁孤台下清江水,中间多少行人泪。西北望长安,可怜无数由。青山遮不住,毕竟东流去。江晚正愁余,山深闻鹧鸪。梁启超在《艺蘅馆词选》里说:“《菩萨蛮》如此大声镗(音汤)鎝(音踏),未曾有也。”意思是说,这首词如钟鼓...   详情>>
来源:《河北师范大学学报(哲学社会...》 1980年第03期 作者:傅经顺
2.借山水之景寄悲凉之情——辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁...
<正>此词写词人登郁孤台(今贺兰山)远望时,有感而发,借景抒情,抒发对国家兴亡的感慨。"郁孤台下清江水"起笔写景,由于汉字形、声、义具体可感之特质,"郁"凸显郁勃、沉郁之意,"孤"有巍巍独立之感,"郁孤台"三字开篇,劈面便凸起一座郁然孤峙之高台。词人调动此三字打头阵,显然有满腔磅礴之激愤。...   详情>>
来源:《教育》 2014年第29期 作者:
3.寓缠绵悱恻于气势奔放——辛弃疾《满江红》(“敲碎离愁...
钱鸿瑛
<正> 敲碎离愁,纱窗外、风摇翠竹。人去后、吹萧声断,倚楼人独。满眼不堪三月暮,举头已觉千山绿。但试把一纸寄来书,从头读。相思字,空盈幅;相思意,何时足。滴罗襟点点,泪珠盈掬。芳草不迷行客路,垂杨只碍离人目。最苦是、立尽月黄昏,栏干曲。这首词见于《稼轩词编年笺注》的“作年莫考诸什”...   详情>>
来源:《名作欣赏》 1983年第03期 作者:钱鸿瑛
4.伏枥老骥不坠青云之志——读辛弃疾《破阵子·醉里挑灯看...
章灵燕
本文就辛弃疾《破阵子·醉里挑灯看剑》一词读后发表的感慨。上片描写抗金部队雄壮的军容,表现了词人克敌制胜的坚强信心,充满了豪壮慷慨的气概,气魄雄伟,豪迈有力。下片描写了跃马挽弓的战斗生活以及收复中原的畅想,抒发了报国无门,壮志难酬的痛苦和愤恨。本文构思巧妙,章法奇特。在创作上,采...   详情>>
来源:《祖国》 2014年第06期 作者:章灵燕
5.失意英雄的慷慨悲歌——从《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄...
李改香
辛弃疾《破阵子》中体现出的爱国思想及英雄无用武之地的悲哀落寞,倾诉了他强烈的爱国热情和壮志难酬、英雄失意的悲愤情怀。   详情>>
来源:《边疆经济与文化》 2010年第04期 作者:李改香
6.伏枥老骥吐心声——读辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》
张进祥
<正>辛弃疾(1140—1207)字幼安,号稼轩,历城(今山东省济南市)人。宋代著名爱国词人。在辛弃疾出生前13年(1127),金人攻陷了北宋首都汴   详情>>
来源:《宿州教育学院学报》 2007年第03期 作者:张进祥
7.一曲开禧北伐的壮丽赞歌——辛弃疾《永遇乐·京口北固亭...
张健;范盈盈
经过对韩侂胄开禧北伐史实的考察,对辛弃疾北伐态度的研究,以及对词作本身和同一时期词作的探究之后,不难发现,《永遇乐·京口北固亭怀古》这首词不是辛弃疾用来警告韩侂胄仓皇用兵之举,而是辛弃疾在声援韩侂胄北伐,为其擂鼓助威之作。   详情>>
来源:《现代语文(文学研究)》 2010年第10期 作者:张健;范盈盈
8.沉郁顿挫 悲壮苍凉——辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古...
谢朝坤
辛弃疾的代表作《永遇乐·京口北固亭怀古》的风格,并不能简单地概括为豪放。结合辛弃写作此词的背景和细致分析这首词的内涵,我们便可以得出这样的结论:此词并非一首激情澎湃、斗志昂扬的豪放之文,而是一首沉郁顿挫、悲壮苍凉之作。   详情>>
来源:《现代语文(文学研究版)》 2009年第11期 作者:谢朝坤
9.英雄悲歌,吐纳风云之气——辛弃疾《水龙吟·过南剑双溪...
吴小洪
《水龙吟·过南剑双溪楼》是辛词的代表作,词人心忧山河破碎,期望只手补天,然而南宋统治者却将其投闲置散,报国之志难酬,感到寂寞孤独,沉闷压抑。设想南宋王朝的前景,不禁悲凉意绪顿生。报国之志,忧国之心,激荡在字里行间,堪称稼轩词雄浑豪放、慷慨悲凉风格的代表。   详情>>
来源:《文学界(理论版)》 2010年第10期 作者:吴小洪
第2章 苏轼——大江东去倚杖听
1.胸有苏轼词 人生无难事——苏轼《念奴娇·赤壁怀古》赏...
高金娥
元丰三年(1080年),年近半百的苏轼因"乌台诗案"被贬黄州,在痛苦的人生经历中苏轼不断思考。儒家、道家、佛家思想的融通,以及对人生境界的不懈追求,让苏轼形成了淡泊、通达、恒久的人生观。以《念奴娇·赤壁怀古》为代表的黄州系列作品艺术而真实地反映了苏轼这一时期虽身处逆境却超然自适、乐...   详情>>
来源:《中国科教创新导刊》 2013年第03期 作者:高金娥
2.境象寥廓 气势超旷——苏轼《念奴娇·赤壁怀古》赏析
孙立
<正> 好的诗歌耐人寻味,传诵不绝。而且,文学史上总会有少数作家、一些作品,对开启一代文风、创立一个流派起着无法替代的作用。苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》词,就可谓是其中之一。那么,此词好在何处?笔者拟从一个角度,即诗与画的   详情>>
来源:《古典文学知识》 1994年第06期 作者:孙立
3.困境中的豪唱 痛苦中的壮歌——苏轼《念奴娇·赤壁怀古...
刘新才
<正>苏轼于"乌台诗案"后被贬黄州。在黄州他又经历了一次感情上的洗礼,精神上的升华。有鉴于当朝党争的残酷性,对于身处逆境的苏东坡,昔日友朋,畏之如虎。即便如此,苏轼并未放弃追求,甚至这痛苦中的追求,更令人敬   详情>>
来源:《青海教育》 2007年第08期 作者:刘新才
4.词情、画意、气韵的融合——苏轼《水调歌头·黄州快哉亭...
李玲珑
北宋元丰六年(1083年)六月,谪居黄州的张怀民(字梦得,又字),在江边建了一座亭,苏轼命名为快哉”,苏辙写了黄州快哉亭记》“《,这首诗也作于此时:落日绣帘卷,亭下水连空。知君为我,新作窗户湿青红。长记平山堂上,欹枕江南烟雨,渺渺没孤鸿。认得醉翁语,山色   详情>>
来源:《青海教育》 2005年第Z1期 作者:李玲珑
5.人生得意须尽欢——以《水调歌头·明月几时有》论苏轼的...
李玮含
苏轼的《水调歌头》千古流传。这首词体现了他身上广阔的宇宙和时空意识,他以酒和明月作为意象构建时空观,在生命苦痛思想冲突的矛盾中阐发出了浓烈的孤独感和荒芜感,最终走向了悠远宏大的人生悲悯意识。   详情>>
来源:《名作欣赏》 2018年第09期 作者:李玮含
6.爱,是不能忘记的——苏轼《水调歌头·明月几时有》
周宝东
<正>明月几时有?把酒问青天。不知天上宫阙,今夕是何年。我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。起舞弄清影,何似在人间?   详情>>
来源:《名作欣赏》 2010年第34期 作者:周宝东
7.处逆境养浩然气 登新亭享快哉风——苏轼《水调歌头·黄...
王志加
<正>水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺苏轼落日绣帘卷,亭下水连空。知君为我,新作窗户湿青红。长记平山堂上,欹枕江南烟雨,杳杳没孤鸿。认得醉翁语,山色有无中。一千顷,都镜净,倒碧峰。忽然浪起,掀舞一叶白头翁。堪笑兰台公子,未解庄生天籁,刚道有雌雄。一点浩然气,千里快哉风。这首词作于宋神宗...   详情>>
来源:《课外语文》 2018年第11期 作者:王志加
8.词中有画 情理融化——品苏轼《水调歌头·黄州快哉亭赠...
李玲珑
苏轼是北宋著名的文学家、画家、思想家。苏轼提出诗画相通理论,即"随物赋形"的形似和神似。《水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺》中作者吸收绘画技法入词,用语言描绘了三幅图画,激发读者的视觉想象,体现了词中有画的特点。此词又蕴含着丰富的情感和深刻的人生哲理,是景、情、理相融合的佳作。   详情>>
来源:《名作欣赏》 2013年第11期 作者:李玲珑
9.咏物词中艺术表现的辩证法——析苏轼《水龙吟·次韵章质...
施庆利
苏东坡《水龙吟.次韵章质夫杨花词》备受词评家推崇。本文着重结合古典文学创作理论中的一些典型的创作和表现手法,对《水龙吟》其词进行艺术再探,并以此为例来体味咏物词中艺术表现的辩证思想。   详情>>
来源:《语文学刊》 2006年第05期 作者:施庆利
10.杨花点点离人泪——苏轼《水龙吟·咏杨花》意象探析
郑亚芳
<正> 《后山诗话》谓:"子瞻以诗为词,如教坊雷大使之舞。"王世贞《艺苑卮言》曰:"昔人谓铜将军铁绰板,唱苏学士‘大江东去’……果令铜将军于大江奏之,必能使江波鼎沸。"陆游亦曰:"取东坡词读之,曲终觉天风海雨逼人。"然若细品他和章质夫的《水龙吟》(次韵和章质夫杨花词),却是另一种飞絮濛濛...   详情>>
来源:《中文自学指导》 2000年第06期 作者:郑亚芳
第3章 李清照——而今识尽愁滋味
1.款款心曲凭一问,多情却被无情恼——李清照《如梦令》赏...
王靖懿
李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》一词以藏问于答的表现手法,借助时间的过渡,表达了对于"绿肥红瘦"的惜时伤春之情。而词中明知故问的矛盾心态又传达出抒情主人公希望与无奈、急切与拖延、理智与情感等多种心理状态的交锋。把握其中的情感线索才是鉴赏这首词以至全部古典诗词的关键所在。   详情>>
来源:《语文知识》 2012年第03期 作者:王靖懿
2.“不知归路”的李清照——《如梦令》与《武陵春》的比较
徐钢
<正> 宋朝女词人李清照的词前后期风格迥然不同,前期活泼而富有情趣,后期哀愁而消沉。她的《武陵春》和初中语文课本所选的《如梦令》(常记溪亭日暮)就比较明显地体现出这种特点。二者都写“泛舟”,一个是“乐”,一个是“愁”,风格差异极大,但都是词人内心情感的真实体现,只不过前者是游玩中“...   详情>>
来源:《中学语文园地》 2003年第23期 作者:徐钢
3.惜花伤春的无限心曲——读李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤...
张文红
惜花伤春是中国古典诗词中常见的题材,李清照的《如梦令·昨夜雨疏风骤》就是其中的代表,本文对这首词作进行了分析鉴赏。   详情>>
来源:《中学语文》 2009年第21期 作者:张文红
4.以景显情 景以情美——李清照《如梦令》的艺术特色
米春秀
<正>李清照的早期名作《如梦令》:“常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭”。形象地描绘了一幅酒醉晚归,惊飞鸥鹭的图画。词中亭台、小溪、流水、夕阳、藕花,诗情画意,跃然纸上。李清照的这首词,之所以能千百年来为人传颂,除了它内容新鲜,感情热烈,充...   详情>>
来源:《安徽教育》 1985年第06期 作者:米春秀
5.境界恢奇 词情俊爽——读李清照《渔家傲》
古纬
<正> 天接云涛连晓雾,星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所,闻天语,殷勤问我归何处?我报路长嗟日暮,学诗谩有惊人句,九万里风鹏飞举,风休住,篷舟吹取三山去。本词一题“记梦”,作于李清照南渡以后。词中描写的虽是恢奇的梦境,却以作者的生活经历为依据。建炎四年(1130)春,南奔途中的李清照因明州(...   详情>>
来源:《中文自修》 1996年第05期 作者:古纬
6.似花还似非花——读李清照《渔家傲·天接云涛连晓雾》
叶嘉莹
<正>渔家傲李清照天接云涛连晓雾,星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所,闻天语,殷勤问我归何处。我报路长嗟日暮,学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举,风休住,蓬舟吹取三山去。这是一首具有特殊风格的名作。开端两句"天接云涛连晓雾,星河欲转千帆舞",真是高远广阔、气象万千,显示了一种从天上直到人间...   详情>>
来源:《山西老年》 2015年第10期 作者:叶嘉莹
7.指取温柔 声情双绝——李清照《醉花阴》赏析
范文明
李清照的《醉花阴》历来为学者称赞。"人比黄花瘦"堪称全词的点睛之处。情感表达的含蓄宛折,细腻深沉的阴柔美是此词的风格特色。总之,全词情感含蓄深沉,风格细腻婉约,用语却是淡然,可谓语淡情深。   详情>>
来源:《现代语文(文学研究版)》 2009年第06期 作者:范文明
8.憔悴美人催郎归——李清照《醉花阴》的一种赏读
熊向前
<正>薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽。佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透。东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。李清照的这首《醉花阴》写于前期,当时丈夫赵明诚游宦在外,一种具体说法是赵明诚至仰天山罗汉洞观月,流连忘返,而清照独居青州归来堂,适逢重阳佳节,清照写就此词...   详情>>
来源:《中学语文》 2015年第06期 作者:熊向前
第4章 柳永——为伊消得人憔悴
1.由雅返俗 以俗代雅 由男观女 以女定男——柳永词《定...
王富仁
<正> 自春来,惨绿愁红,芳心是事可可。日上花梢,莺穿柳带,犹压香衾卧。暖酥消,腻云亸,终日厌厌倦梳裹。无那!恨薄情一去,音书无个!早知恁么,悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗,只与蛮笺象管,拘束教吟课。镇相随,莫抛躲,针线闲拈伴伊坐。和我,免使年少光阴虚过。 ——柳永:《定风波》   详情>>
来源:《名作欣赏》 1996年第01期 作者:王富仁
2.以俗为美 以真为美——析柳永《定风波》
杨海明
<正> 定风波柳永自春来、惨绿愁红,芳心是事可可。日上花梢,莺穿柳带,犹压香衾卧。暖酥消,腻云亸,终日厌厌倦梳裹。无那!恨薄情一去,音书无个。早知凭么,悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗,只与蛮笺象管,拘束教吟课。镇相随,莫抛躲,针线闲拈伴伊坐。和我,免使年少光阴虚过。   详情>>
来源:《名作欣赏》 1988年第02期 作者:杨海明
3.风尘中的真善美——论柳永的歌妓词
邹华;王晓蓉
柳永是宋代最负盛名的词人之一。他的歌妓词主要以市井歌妓作为描写对象,其中确实也不乏难登大雅之堂者,但大多数词作一方面真诚地赞美了歌妓们美丽的容貌、卓约的风姿、善良的品质以及多种多样的技艺,体现了作者较为进步的女性观;另一方面更赞美了歌妓们对爱情的追求、对自身境遇的抗争和独立...   详情>>
来源:《思茅师范高等专科学校学报》 2012年第04期 作者:邹华;王晓蓉
4.不似少年时——柳永《少年游》意解
陈蕴
<正>长安古道马迟迟,高柳乱蝉嘶。夕阳岛外,秋风原上。目断四天垂。归云一去无踪迹,何处是前期?狎兴生疏,酒徒萧索。不似少年时。关于柳七的词,我知之甚少,却独独偏爱这一首。《少年游》虽不及《望海潮》富丽,不及《雨霖铃》隽永,但也字字珠玑、句句洗练,是他羁旅愁思的代表作。词少了一些浮华...   详情>>
来源:《中学生优秀作文(高中版)》 2012年第10期 作者:陈蕴
5.忍把浮名换了浅斟低唱——《乐章集》中抒情主人公形象
刘海文;刘晓林
柳永是北宋伟大的词人,其仕途坎坷,潦倒终生。毕其满腹才华,为后人留下了一笔丰富的文化遗产。在其词集《乐章集》中有一个非常突出的生动鲜明的抒情主人公形象。本文从六个方面概括了其词所凸现的抒情主人公形象,使我们对柳永其人其词有了更为深刻的认识。   详情>>
来源:《湖南科技学院学报》 2006年第04期 作者:刘海文;刘晓林
6.变“雅”为“俗”的宋词大家:柳永和他的《乐章集》
刘扬忠
<正>宋代词坛上名家辈出,佳作如林,这里我偏偏选柳永和他的《乐章集》来讲,主要是考虑到这么两点:一、柳永不但人物性格特殊,而且他的创作道路也很特殊,这与二晏、秦少游、苏东坡都大不相同,必须浓   详情>>
来源:《文史知识》 2009年第10期 作者:刘扬忠
7.怀才不遇 疏狂放浪——读柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细...
全艳
<正>柳永一生怀才不遇、疏狂放浪,晚年所填《蝶恋花·伫倚危楼风细细》一词,是柳永自始至终为追求真爱而不惜耗尽精力以致身体消瘦的真实写照。原词:伫倚危楼风细细,望极春愁,黯黯生天际。草色烟光残照里,无言谁会凭阑意。拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强乐还无味。衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴...   详情>>
来源:《唐山文学》 2017年第04期 作者:全艳
8.词人未必然,读者何必不然?——柳永《蝶恋花》赏析
过传忠
阳光明媚,鸟语花香,真是春意惹人醉呀!不过,思骐还是要提醒各位,良辰美景易逝,别忘了抓紧时机,到文言坊来赏春景,畅春意,抒春怀,尽享大自然的恩赐哟!   详情>>
来源:《当代学生》 2003年第08期 作者:过传忠
9.铺景述离情 别恨染时空——柳永《雨霖铃》赏析
刘喜庆
<正>宋代著名词人柳永,擅写羁旅离愁,以长调铺叙都会繁华和中下层市民生活,是婉约派词风的代表人物。传说当年凡有水井之处都能听到歌唱柳永之词。《雨霖铃》(或题"秋别")是其名篇,表现深刻,情绪真挚,凄婉动人。全词如下:   详情>>
来源:《阅读与作文(高中版)》 2004年第03期 作者:刘喜庆
价格:¥18.80

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