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作品简介:

青铜器承载着中国古代文明的灿烂辉煌,代表了一个时代的文明成果。在各个博物馆的青铜器陈列展柜里,不知你是否留意过青铜器上的纹饰构造,除了各色线条图案,还有形态各异的动物纹饰,它们造型独特,却又无不精巧别致。

而你,是否好奇过这造型独特又充满设计感的动物纹饰?是否暗自揣摩过它们的意义何在?今天,就让我们走进青铜器上的动物世界,一起去一探究竟!

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王文利
重庆两江巴蜀初级中学校
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青铜器,刻鼎铭心

青铜器,刻鼎铭心

我国于公元前3000年便已铸造出了青铜器,并且在商周时期发展到了顶峰。其独特的造型、特殊的纹饰,成为了中国商周青铜器最独一无二的标志。纹饰,是当时的人们对于还未完全探知的世界的一种认识,是人的思维、感官、视觉和想象结合创造的产物。

商周时期青铜器上的主要纹饰有兽面纹、夔龙纹、凤鸟纹等动物纹饰以及几何形纹饰,它们与原始社会陶、玉器纹饰颇有渊源,而神话色彩又赋予了青铜纹饰更加丰富的题材,为我们呈现出了形式多样的青铜纹饰,使得青铜器的艺术价值大幅提高。

青铜器上的纹饰在不同阶段呈现出不同变化,并且构图方式和图案也在不断改变,不同纹饰所代表的含义不同,只有正确理解青铜器中纹饰含义,才能更好地分析我国古代文化。刻鼎虽非刻骨,但依旧铭心。

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第1章 关于青铜器的那点儿事导语

青铜器流行于新石器时代晚期至秦汉时代,最初出现的是小型工具或饰物,夏代开始有了青铜容器和兵器。商中期,青铜器品种已经很丰富,并且出现了铭文和精细的花纹。商晚期至西周早期,是青铜器发展的鼎盛时期,器型多种多样,浑厚凝重,铭文逐渐加长,花纹繁缛富丽。随后,青铜器胎体开始变薄,纹饰逐渐简化。春秋晚期至战国,由于铁器的推广使用,铜制工具越来越少。在此,我们将关注点放在青铜器造型独特的各色纹饰上,尤其以动物纹为主要观察对象。

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1.浅谈青铜器分类及应用
吴垂茂
青铜器分类是必要的,分类时应遵循三个原则,分类的方法主要有七种,在实际分类时,要按检索、收藏、保护、宣传、研究的实际需要,按一定标准,采用具体的分类方法。赤峰博物馆的"古韵青铜"展厅布展青铜器时,或多或少用到了这七大分类法。博物馆文物的展出既要突出它的主题,又要在陈列艺术风格的完...   详情>>
来源:《赤峰学院学报(汉文哲学社会...》 2015年第05期 作者:吴垂茂
2.商代青铜器纹饰种类与作用
李冬玉
青铜器在商代发展到了鼎盛时期,在众多青铜器中纹饰占有重要的地位,不同的纹饰装饰着各种青铜器,起到不同的社会作用。在众多纹饰中主要的有饕餮纹、夔龙纹等,还有云雷纹、涡纹等其他纹饰,这些纹饰在各种场合中起到重要的主要,服务于商代的社会。   详情>>
来源:《江西科技师范学院学报》 2012年第04期 作者:李冬玉
3.浅谈商周青铜器上的动物纹饰及其内涵
杨朝君
商周时期是青铜器发展的顶峰时期,器物精美,造型丰富。这一时期较为典型的纹饰有兽面纹、夔龙纹、凤鸟纹、连珠纹、云雷纹、直棱纹等,每一种不同的纹饰都有着特殊的意义。   详情>>
来源:《文物鉴定与鉴赏》 2018年第07期 作者:杨朝君
第2章 兽面纹导语

兽面纹的名称出自《吕氏春秋·先识览》的“周鼎著兽面,有首无身,食人未咽,害及其身,以言报更也”。兽面纹主要是兽头形象,两眼非常突出,口裂很大,有角和耳。兽面纹的鼻、角、口部变化很多,从角、耳的不同形态可以认出其原型多是牛、羊、虎等动物。

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1.商周青铜器兽面纹论析
谢耀亭
兽面纹被大量运用于商代及西周早期祭祀重器上,是商周青铜器上最常见,也是最主要的纹饰之一。西周早期青铜器兽面纹应是周人对商人风格的模仿和继承,兽面纹主要反映的是商人的思想观念。思想观念会融入到纹饰制作当中,纹饰也就成为思想观念的物质载体。因兽面纹在探讨商周社会文化、思想观念中...   详情>>
来源:《文博》 2008年第03期 作者:谢耀亭
2.穿越时空的“圣水牛”——亚长牛尊
翟胜利
<正>2000年12月17日,河南省安阳市花园庄村村民向中国社会科学院考古研究所安阳工作站报告,有人夜间在花园庄村东的农田里活动,行动可疑,有盗掘古墓的可能。了解安阳殷墟和中国考古学的人会知道,这一消息十分重要。今天的花园庄仅仅是一个普通的小村庄,它位于安阳市西北郊,著名的小屯村之南,两...   详情>>
来源:《知识就是力量》 2014年第07期 作者:翟胜利
3.商周青铜器兽面纹中下卷角形制和纹饰与羊文化释考
夏雨
商周青铜器兽面纹中觝角造型形制多样,是区别兽面纹的主要标志。其中下卷角的角形形制与商周时代的羊文化似有渊源。虽然下卷角兽面纹常和其他动物纹饰搭配出现,但羊角特征使得羊的形象仍占兽面纹的主体地位。下卷角纹饰的演进是商周青铜器兽面纹发展史上的一条脉络,其文化构架是羊崇拜文化,对...   详情>>
来源:《装饰》 2014年第02期 作者:夏雨
4.虎人铜卣及相关虎人图像解析
张朋川
商代虎人铜卣,原称虎食人卣。本文以宏观与微观相结合的研究方法,运用了新的考古材料,对商代虎人卣及相关的虎人图像的文化渊源和涵义,从新的视角进行解析和诠释,对商代晚期区域性的青铜艺术提出了新的看法。   详情>>
来源:《艺术百家》 2010年第03期 作者:张朋川
5.神秘鹿石与奔鹿小刀
野田黄雀
<正>提到青铜器,大部分人的脑海中会立刻浮出现"商朝"、"殷墟"或是"中原地区"这些词语。先秦时期中国的青铜器发展到达鼎盛时期,先秦时期中国的青铜器发展到达顶峰,这一时期出土的青铜器,器型种类繁多,铸造水平与造型艺术均处于世界领先地位,造型艺术令人叹为观止。在后期的考古发掘中,河南安...   详情>>
来源:《东北之窗》 2016年第08期 作者:野田黄雀
第3章 夔龙纹导语

《说文·攵部》:“夔,神也,如龙一足”。龙是古代神州传说中的动物,龙的形象起源很早,但作为青铜器纹饰,最早见于商代二里冈期,以后商代晚期、西周、春秋直至战国,都有不同形式的龙纹出现。龙在古人心目中的形象是多种多样的,因此纹饰也各有不同,按图案结构分,有爬行龙纹、卷体龙纹、交体龙纹、双体龙纹、两尾龙纹等。

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1.神秘符号 青铜器上的龙纹
李树浪
<正>青铜时代是中国龙文化发展的重要阶段。享有使用青铜特权的王室贵族,将龙纹铸造在青铜器皿的表面。增添了器物的装饰效果,也体现了使用者的威严和权力。青铜器从商周的繁荣时期到秦汉的颓败时期,各式各样的龙纹也一直随着青铜器的发展而演变。   详情>>
来源:《收藏》 2012年第01期 作者:李树浪
2.商周青铜器上的龙类动物纹饰
孟东风
商周的青铜器常饰以动物纹饰,龙纹饰更占有重要地位。本文介绍了商周青铜器上的动物纹饰,分析了这种纹饰的特点及意义。认为这些神异的龙类动物是用来帮助巫觋通天地的,体现了龙在人们心中的地位。   详情>>
来源:《吉林师范学院学报》 1996年第11期 作者:孟东风
3.夔龙纹小考
朱淑姣
夔龙纹是商代青铜器主要装饰图案之一,在此后每个时期的器物上都出现过。在前人研究的基础上,运用文化人类学方法,对夔纹、夔龙纹进行比较分析,笔者认为,夔纹是夔龙纹的早期形象,而不应该只是双足动物的侧面形象。   详情>>
来源:《河南商业高等专科学校学报》 2011年第02期 作者:朱淑姣
4.试析殷墟妇好墓青铜器龙纹
靳一通;曹博淳
我国目前对于考古方面的关注度逐渐提高,尤其是青铜器具,而殷墟妇好墓所出土的青铜器对青铜器研究有巨大价值。本文在考古发掘资料的基础上,挑选殷墟妇好墓中较为典型的青铜器,对青铜器上的龙纹进行详细系统地分析和论述,从殷墟妇好墓出土的青铜器龙纹入手,分析商代晚期青铜器龙纹的型特征及演...   详情>>
来源:《考试周刊》 2017年第54期 作者:靳一通;曹博淳
5.曾侯乙墓中青铜器龙纹的造型艺术特征研究
员勃
龙在中国整个原始社会过程中一直都是人们崇拜的对象,这种具有神力的形象在不同的历史时期有着不同的造型特征。曾侯乙墓的青铜龙纹造型抛弃了凝重、朴实之感,转为生动、流畅的曲线之态,这一形式与早期活跃在长江流域的屈家岭文化是分不开的。   详情>>
来源:《艺海》 2014年第09期 作者:员勃
第4章 凤鸟纹导语

“天命玄鸟,降而生商”,玄鸟即燕子,可视为商的图腾。在古代,凤鸟就是鸟图腾的代表。凤最初的形象是玄鸟,和龙一样,它也是上古人民想象出来的一种动物,一个综合了多种动物的形象而创造出来的神鸟。它的羽毛是吸收了孔雀的形象特征,它尖锐的爪子是取自愈凶猛的鹰。另外,它也还吸收了另外的一些动物形象的成分,如兽、鱼、蛇等等。

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1.史前到商周时期的凤鸟纹样研究
杨远
凤鸟纹是中国早期器物装饰中的主题纹样,其造型、构图历经史前和商周时期的发展而趋于成熟,且展现了强烈的时代特点。从考古发现出土遗物看,凤鸟纹样在史前的陶器、玉器装饰上已经运用得非常普遍,而且个别图案构成基本一致。到商周时期其形式更为多样化,构图技法上既有线刻纹样,也有雕塑的立体...   详情>>
来源:《郑州大学学报(哲学社会科学...》 2015年第02期 作者:杨远
2.商周青铜器凤鸟纹饰的再思考
晋海燕
商周时期青铜器上的凤鸟纹可分为四型。商周凤鸟纹饰的变化与时代的发展相关,然从青铜器的形制方面考虑,器形的不同、装饰位置的不同也是纹饰变化的重要原因。   详情>>
来源:《民族艺术》 2007年第04期 作者:晋海燕
3.春秋战国时期青铜器凤鸟纹饰之变革
孟宪伟
春秋战国时期既是中国传统文化的大变革时期,又是工艺美术发展的创新时期,传统的模式不断被超越,新的风格相继被确立。春秋战国时期青铜器凤鸟纹饰在不断突破商周时期传统样式过程中,呈现出崭新的审美情趣与独特的装饰意匠。   详情>>
来源:《艺术与设计(理论)》 2012年第03期 作者:孟宪伟
4.莲鹤方壶
<正>故宫博物院藏‘莲鹤方壶'形体巨大,纹饰新颖,设计复杂,铸造工艺精湛,是故宫一级甲等文物。饰双层镂雕莲瓣的铜壶上铸有一只展翅欲飞的立鹤。镂空双龙耳巨大,壶体四面以蟠龙纹为主体纹饰,并在腹部四角各铸一飞龙,圈足下以两只伏虎形兽承器。龙耳、虎足及盖上立鹤,均采用了春秋时期先进的分...   详情>>
来源:《紫禁城》 2014年第01期 作者:
5.虢国墓地出土凤鸟纹器赏析
张娟
三门峡上村岭虢国墓地是西周重要诸侯国——虢国的贵族墓地,经过上世纪50年代及90年代两次大规模的发掘,出土文物35000余件,其中许多珍贵器物上饰以凤鸟纹,以青铜器上铸造和采用“撤刀法”(一面坡)工艺雕刻的薄片状玉器为主。现撷取几例以供大家赏析。$$   详情>>
来源:《中国文物报》 2014-09-09 作者:张娟
第5章 饕餮纹导语

饕餮,为传说中的一种贪食的恶兽。《吕氏春秋·先识》:“周鼎著饕餮,有首无身,食人未咽,害及其身,以言报更也。”饕餮此兽是古人融合了自然界各种猛兽的特征,同时加以自己的想象而形成的,其中兽的面部巨大而夸张,装饰性很强,常作为器物的主要纹饰,与古代人民的文化生活息息相关,充分体现了古代劳动人民的智慧和创造能力。

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1.探索与证伪:关于饕餮纹含义的几种学说
黄厚明
商周青铜器饕餮纹,是中国青铜时代最引人入胜的课题之一。一个世纪以来,中外学者对其功能涵义作出了各种尝试性的阐释,先后提出了"巫蹻说"、"萨满面具说"、"天帝说"、"地母说"等若干理论假说。本文拟就上述诸说一一加以"证伪",以期为重新解读饕餮纹含义提供合理的认知前提。   详情>>
来源:《南京艺术学院学报(美术与设...》 2008年第01期 作者:黄厚明
2.中国古代青铜器饕餮纹饰研究
蚌小云
饕餮纹在青铜器上的表现形式主要为两种,即有首有身和有首无身。在西周早期和商代,青铜器中的纹理绘制主要以饕餮纹饰为主。本文从历史时间维度,分析饕餮纹饰在青铜器中的出现形式,以及内涵与价值,进而阐述饕餮纹饰在特殊历史文化中的功能作用,并以此作为依据,见证中国古代青铜器饕餮纹饰的文...   详情>>
来源:《中国文艺家》 2017年第12期 作者:蚌小云
3.浅谈青铜饕餮纹蕴含的文化内涵
孙韵涵;周俊良
饕餮纹是应用于青铜器上的一种纹样,凶狠又神秘,是兽面纹的重要代表。饕餮纹的主要特征在于饕餮的面部、眼、嘴、角,形式上具有对称、均衡、富有节奏的特征。其文化意义可溯源至上古,蕴含着图腾标记、尚武战神、镇墓兽等文化内涵,是礼的庄严性与威慑力的集合。   详情>>
来源:《艺术科技》 2017年第11期 作者:孙韵涵;周俊良
4.试论青铜器饕餮纹的狞厉美
李光安
商代后期是我国青铜器艺术发展的鼎盛时期。通过对当 时社会制度的剖析来研究青铜器纹饰的艺术魅力及饕餮纹的狞厉的美。   详情>>
来源:《殷都学刊》 2001年第04期 作者:李光安
5.饕餮纹的图形符号解读
杜湖湘;黄艳平
饕餮纹是我国商周时期青铜器上最常见的装饰纹样,既有神秘诡异的抽象意味,又有凝重独特的装饰美感。饕餮纹是一种在仿生纹样基础上组合、重构的艺术符号,经历简练到华美再到简洁的风格转向,蕴含着丰富的社会信息和审美经验。本文尝试解读其符号生成、图形构建、纹饰演变和语义表达,在其源初符...   详情>>
来源:《武汉交通职业学院学报》 2009年第04期 作者:杜湖湘;黄艳平
价格:¥15.00

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