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作品简介:

凡是艺术都有一定的节奏和韵律的美,都能给人一种愉悦的感觉,诗歌是这样,音乐是这样,舞蹈是这样,书法也是这样。书法是中国及深受中国文化影响过的周边国家和地区特有的一种文字美的艺术表现形式。包括汉字书法、蒙古文书法、阿拉伯书法和英文书法等。其中“汉字书法”即“中国书法”,是中国汉字特有的一种传统艺术,它取法自然。上古时期的“河图洛书”“仓颉造字”说的就是书法源于自然,自然界中万事万物的矛盾的对立统一都在书法中可以反映,被誉为“无言的诗,无形的舞,无图的画,无声的乐”。正可谓“艺术中的艺术”。

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关键词:

汉字 文化 艺术 书法
邓宇
贵州师范学院
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第1章 书法文化
1.“书法是中国文化核心的核心”
郭盼盼
熊秉明说:"书法是中国文化核心的核心"并对其进行了哲学和美学的阐述。就熊秉明这一观点,本文试着从语言文字演变的历时向度和书法与其他艺术比较研究的空间向度讨论书法在中国文化中的核心位置。   详情>>
来源:《安徽文学(下半月)》 2017年第01期 作者:郭盼盼
2.书法并不是单一存在的艺术
吴文斌;邵林
欣赏田伯平先生的书法作品,是一种美的艺术享受。作品的字里行间透着一种端庄峻拔之气和俊秀潇洒之美,给人留下深刻的印象。其书法风格大气磅礴,富有阳刚之气;其楷书苍劲有力,章法严谨,尽显作者的书法功力;其草书笔力遒劲,虚实呼应,飘逸中又显儒雅洒脱;其行书跃宕起   详情>>
来源:《中国民族报》 2007-12-11 作者:吴文斌;邵林
3.书法艺术答问——谈“象形”、“画字”、“想象”
金开诚
<正> 『你认为书法最接近于哪一种艺术?』人们凡是想理解一件事物,总要借助他原有的知识经验;为了理解书法艺术,许多人都试图把它同别的艺术门类联系起来,并作了种种解释。例如有人说书法具有建筑之美,要求整体的平衡稳定与结构布局的合理完美;有人则认为书法之美与人体的健美相似,欣赏者就是...   详情>>
来源:《中国书法》 1984年第01期 作者:金开诚
第2章 书法与绘画
1.中国书法与传统绘画的关系
黄河
<正>中国书法与传统绘画作为中国传统艺术最为接近的两个种类,被并称为姐妹艺术。一直以来,就存在着"书画同源"的说法。宋·赵希鹄在《洞天清录》中说":善书必能画,善画必能书。实一事尔。"杨维桢说":书与画一耳。士大夫工画者必工书,其画法即书法所在。"清代   详情>>
来源:《艺海》 2012年第06期 作者:黄河
2.论中国书法与绘画的相互影响和渗透
王爽
中国书法与绘画都是线条艺术,它们是有"血缘关系"的"同源"艺术。绘画源于线条,线条是书法的基本元素,它们执笔、运笔的方式方法是基本一致的,具有共同的规律性。中国绘画对中国书法的渗透和影响,主要体现在书法创作是参考绘画的审美标准和规律进行的;书法线条的抽象体现在抒情和灵动的形式,它...   详情>>
来源:《赤峰学院学报(汉文哲学社会...》 2012年第05期 作者:王爽
3.谈书法在绘画作品中的独特表现力
李建林
本文试图从书法与绘画自古就有的特殊的亲缘关系、书法和绘画中那共通的特异的笔墨意境、以及书法作为一种特别的创作元素直接参与绘画创作三方面,来探讨书法对绘画自古以来所产生的微妙影响和独特表现力,来感知书法对绘画创作中美术家的想象力和创造力的激发,无疑是有益的。   详情>>
来源:《番禺职业技术学院学报》 2002年第01期 作者:李建林
4.“以书入画”的文化内涵与美学意蕴
李志刚
中国美术史上,以文同、苏轼、赵孟頫、吴昌硕等为代表的湖州历代文人画家群体,其"以书入画"的理念与实践,形成了中国画以抒发主观情感为主旨,诗、书、画、印同构为艺术特征的新格局,对中国画的美学追求和发展取向产生了深远的影响。本文研究和梳理这一中国美术史上重要的文化现象,剖析其文化渊...   详情>>
来源:《浙江学刊》 2009年第06期 作者:李志刚
第3章 书法与音乐
1.书法与音乐
曾来德;程风子
<正>曾来德:一般来讲,书法和音乐完全是两个毫不相干的领域,一个是视觉,一个是听觉,几千年以来,我们都把这两个问题分别对待了。而今天《中国书画》杂志能够把这样一个问题提出来,这足以说明我们在思考中国书法当代问题的时候,已经超越了以往书法思考的范畴,所以我觉得今天这个话题是非常有价...   详情>>
来源:《中国书画》 2008年第10期 作者:曾来德;程风子
2.论书法美与音乐美的交融
王兴国
<正>一书法与音乐尽管分属两种艺术门类,但二者又有许多相通之处。1、点画——音符之美作为书法构成的最基础的单位是点画。笔尖接触纸面,聚墨成形,成为方、圆、尖程度不同的各种形状,书法中楷书、行书、草书、隶书等各种书体的造型变化便是由这些基本点画构成而呈现出千变万化的。   详情>>
来源:《艺术百家》 2008年第05期 作者:王兴国
3.解读书法与音乐的创作联系
姜宇婷
书法和音乐是两门性质不同的艺术表达形式,前者具有空间性,后者具有时间性,但是两者在创所上与作品传达上又具有紧密的联系,文章紧跟二者的联系,试图挖掘书法与音乐创作的相通性。   详情>>
来源:《科学大众(科学教育)》 2012年第05期 作者:姜宇婷
4.有形之声、无声之音——音乐与书法的审美通感
汪洋
<正>每一种艺术都有其自身的独立性,一种其他艺术不可取代的特点,即个性。这种个性是由特定的物质材料、特殊的表现技巧以不同的存在方式作用于人类不同感官所决定的。然而,由于人的生理机能的特殊构造,以及各表现手段对此的适应性和客观世界对主体的影响,使貌似各自独立的种种艺术却有着密切...   详情>>
来源:《文艺研究》 2011年第12期 作者:汪洋
第4章 书法与舞蹈
1.书法与舞蹈
景舜逸
<正>我国古代教育家、思想家、政治家孔子曾提出“兴于诗,立于礼,成于乐”之说,指出了掌握诗、礼、乐知识在人生发展中的重要作用。据《书经·舜典》记载:“帝曰:夔,命汝与乐教胄子:直而温,宽而栗,刚而无虐,简   详情>>
来源:《希望月报(下半月)》 2007年第02期 作者:景舜逸
2.多情的舞姿 动态的书法——论书法与舞蹈的通感
孔志群;陈宪年
通感不仅是各感官之间的相互沟通、交融,同时也包括各艺术门类之间的相互融合、贯通。作为两种不同门类艺术的书法与舞蹈,它们之间不是有着不可逾越的鸿沟,相反它们之间是可以相互通感的。论文从动态美、造型美及意境美三方面阐述书法与舞蹈之间的通感。   详情>>
来源:《佛山科学技术学院学报(社会...》 2007年第01期 作者:孔志群;陈宪年
3.“美”的延伸——论舞蹈与书法的融合及其拓展性
于宛冬
现在是舞蹈艺术发展的多元化时代,在舞蹈艺术的传承与创新的过程中,编导与舞者在不同领域中汲取创作的灵感和思路,并逐渐形成各自的风格和体系。前一阶段有一本专著叫"书法音乐",谈的是书法怎样吸收音乐的艺术特点,这给笔者一个启发,舞蹈跟书法结合的问题。舞蹈艺术是世界性的肢体语言艺术,它...   详情>>
来源:《北方音乐》 2015年第04期 作者:于宛冬
4.生命之本能,艺术之本源——中国书法之势与舞蹈之境的美...
蔡昕宇
<正>宗白华先生曾说:"书画都通于舞。它的空间感觉也同于舞蹈与音乐所引起的力线律动的空间感觉。"李泽厚先生在《美的历程》中也说:"书法由于接近于绘画、雕刻,变而为可等同于音乐和舞蹈。"早在古代,书法与舞蹈相通的现象就已有之,张旭观公孙大娘舞剑而书法大进就   详情>>
来源:《艺术.生活》 2011年第01期 作者:蔡昕宇
第5章 书法与诗歌
1.中国书法与诗歌发展的同步现象
张子言
<正>中国的书法与诗歌有着密切的关系,历代书家大都是诗人或具有诗人气质。然而,关于书法与诗歌关系的论述,却极为少见。本文试图从中国书法与诗歌的同步现象入手,探讨书法与诗歌的渊源,从而指出书法的发展趋向。一、原始文字和原始诗歌谈艺者都知道,诗歌的产生是早于文字的。《淮南子·道应训...   详情>>
来源:《美术大观》 2006年第08期 作者:张子言
2.书法艺术与诗歌意境的关系
陈艳丽
中国艺术家把"人与自然、人与人、人与内心"的和谐为宗旨的中国哲学,渗透到艺术创作的精神领域。作为中国传统艺术形式的书法和诗歌,体现出传统哲学生命理念中强调个体生命和精神自由的精髓,两者在含蓄蕴藉的审美旨趣上相互融通,书法作品给诗歌意境的阐发和拓展开辟了无尽空间,诗歌意境对于书...   详情>>
来源:《河北科技师范学院学报(社会...》 2011年第01期 作者:陈艳丽
3.浅析东晋艺术繁盛下诗歌的式微
刘璐璐
东晋书法、绘画、雕塑和音乐等艺术呈现出蓬勃发展之势,相对于艺术的繁盛,东晋的诗歌则有相对衰落之态。原因有:一、东晋文坛吹起的一股玄学之风,减少了文人的诗歌创作激情;二、东晋文人偏安江左的苟且心态,对东晋文学也有直接影响;三、东晋文人的审美情趣发生了很大的变化;四、诗歌的创作群体...   详情>>
来源:《湖北第二师范学院学报》 2009年第12期 作者:刘璐璐
4.南北朝的书法美趣与诗歌创作
周唯一
书法与诗歌,是南北朝两朵瑰丽的奇葩,二者关系甚密。南北朝书法兴起于秦汉魏晋书法的基础上,其创作,北朝尚碑,故碑书尤兴;南朝禁碑,文人习书,仅在尺素之间,故隶草盛行。其书法之美趣为"力"、"韵"、"意",这既是他们书法创作的追求,也是他们用来衡量书法优劣的标准。南北朝诗人得此美趣之后,致力...   详情>>
来源:《衡阳师范学院学报》 2008年第05期 作者:周唯一
5.论唐人的“诗中有笔,笔中有诗”
牛廷顺
"诗中有笔,笔中有诗"之说,始于宋代的《宣和书谱》,它本是对唐代诗人元稹诗歌与书法关系的评价,指元稹兼善诗、书两艺,且能互融诗、书之长。其实这不仅是对元稹一人的评价,更是对整个唐代的诗人、书家群体的评价。   详情>>
来源:《河南教育学院学报(哲学社会...》 2016年第02期 作者:牛廷顺
6.宋代“以书喻诗”论及其观念
张志杰
宋代诗论颇多新辟创获,其中"以书喻诗"的诗歌批评方式很值得关注,其论涵盖诗变、诗风、诗法等多方面内容,典型体现着宋代诗论的特征。"以书喻诗"之所以在宋代形成并流行有其原因所在:对诗歌与书法互通性的认识上升为"诗书一律"的艺术观念是其根本来源,而打破艺术门类固有规定性的"出位之思"的...   详情>>
来源:《绵阳师范学院学报》 2016年第09期 作者:张志杰
7.以书喻诗:明代复古派的书学与诗学
袁宪泼
以书喻诗是明代复古诗学重要的批评策略,其上源自于苏轼与严羽,而后大盛于前七子、后七子以及末五子,这种将书学与诗学并举的言说方式,旨在取法书学的复古品格,为诗学上的复古找到理论上的根据,并形成了古雅的美学概念。进而言之,复古派突破书学与诗学外在美学形态的相通,上升到创作实践的高度...   详情>>
来源:《文艺理论研究》 2017年第02期 作者:袁宪泼
8.清初论书诗中对碑刻的评述以及碑学思想的萌芽
蔡显良
<正>与唐、宋、元、明各朝代相比较,清代书法最突出的现象,便是篆、隶书体和篆刻艺术的复兴、繁荣及其随之引发的碑学运动。清初,知识分子为了避免文网,走上金石考据的治学道路,金石考据之学逐渐兴起。汉魏南北朝碑刻的不断出土,使书法家的眼界大为开阔,碑刻上的文字为书法提供崭新的资   详情>>
来源:《荣宝斋》 2016年第07期 作者:蔡显良
第6章 传统书法在当代
1.中国现代书法:现状与选择
邱振中
<正> 一定义与分类 "现代书法"常常被用来指称非传统样式的书法作品,这容易引起不必要的误解。我们用"现代风格作品"和"传统风格作品"来区分现代书法创作中的两大类别。由于引入"现代风格作品"的概念,有必要对"书法艺术"的定义重新加以检讨。在传统风格作品的范围内,虽然人们对书法艺术给出过...   详情>>
来源:《中国书法》 1993年第03期 作者:邱振中
2.书法大众化与精英化析论
桑金科
<正>二十世纪八十年代书法复兴的背景是以“当代人的复兴”和久被压抑的传统文化的复兴为旨归的。在这个“人的复兴”与传统文化复兴的过程中,西方文化艺术思潮的涌入更加剧了这种人文思潮的强劲势头,从而使得裹挟于这种人文思潮的“书法热”,成为席卷社会的审美潮流,成为书法参与传统文化复兴...   详情>>
来源:《中国书法》 2009年第09期 作者:桑金科
3.我的思考——真正的现代化时期的书法
钱今凡
温家宝总理在中国文联、中国作协全国代表大会上谈到文艺工作时说:“我们讲‘真’,就是反映真实,表现真情,追求真理;就是要认识客观事物的本质,认识世界发展的规律。”“中国要有光明的未来,必须发挥全体人民追求真理的积极性,让自然科学家、社会科学家、哲学家、文学家、艺术家在更为自由、民...   详情>>
来源:《中国书法》 2007年第07期 作者:钱今凡
价格:¥20.00

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