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作品简介:

在影史上,系列电影层出不穷,当电影能够拍出“三部曲”,足见其导演的运筹能力与艺术野心。《那些导演和他们的“三部曲”》介绍了多位导演和他们的系列电影,其中有因艺术风格鲜明而成系列的作品,亦有在商业上获得巨大成功的类型片系列作品。在这些电影之中,我们能看到一位伟大导演的成长,也能按图索骥去体味时代演变之下人们对电影艺术的趣味选择与审美取向。

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李骏
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第1章 朱塞佩·托纳托雷:“时空”三部曲
1.西西里小镇温暖与伤感的追忆者——朱塞佩·托纳托雷
王萍
<正>一、朴实自然的写实手法兴起于二战后的意大利新现实主义在题材上,关注社会现实,写普通人;在技巧上,力求场景逼真,强调影片的朴实、自然和浓厚的生活气氛。托纳托雷的电影是对新现实主义的继承和发展。(一)简单直观的叙事结构《西西里的美丽传说》从雷纳多的旁白开始,影片最后又以雷纳多的...   详情>>
来源:《长城》 2013年第06期 作者:王萍
2.有爱的地方是天堂——再析《天堂电影院》之冲突与交融
柴德闯;朱伟华
《天堂电影院》作为世纪经典常被人们所品读,导演通过在以电影为代表的精神世界和以现实生活为代表的物质世界中展现多多的成长历程。电影中多多的精神世界与物质世界二者既有冲突对立之处,也有交融统一之处,通过讲述多多与爱情、友情、信仰之间的关系给我们展示了一个精神世界与物质世界的对...   详情>>
来源:《河南工程学院学报(社会科学...》 2015年第03期 作者:柴德闯;朱伟华
3.海上的文化灵魂在吟唱——评电影《海上钢琴师》
李阳琳
《海上钢琴师》讲述的是一个一生从未下船的天才钢琴家的传奇一生。电影运用闪回的结构,以讲故事的口吻来进行回忆。在过去时空与现代时空的交叉中,音乐隽永回荡构成了这样一部传奇故事,讲述了一个传奇的人生。在此通过对影片主题、视听语言和影视音乐这三个角度对电影《海上钢琴师》进行分析...   详情>>
来源:《传播与版权》 2016年第07期 作者:李阳琳
4.原罪之舞——评意大利电影《西西里的美丽传说》
黄斐;梁香伟
原罪一直是西方印刷文学着力表现的主题之一,而意大利导演托纳多雷在《西西里的美丽传说》中借鉴印刷文学的表现手法并充分利用电影视听融合的特点把这一主题发挥得更为淋漓尽致。影片对人的原罪深刻挖掘以及对我们灵魂的深层拷问或许可以改变我们以往对电影这种大众媒介的看法,从而使各种艺术...   详情>>
来源:《电影文学》 2009年第02期 作者:黄斐;梁香伟
第2章 基耶斯洛夫斯基:“蓝白红”三部曲
1.基耶斯洛夫斯基:记录是我的方式
雪千寻
<正>1上个世纪50年代的波兰华沙,一个瘦瘦的小男孩坐在高大的行李箱上,安静地看着人和物品被搬迁到陌生的地方去,由于父亲患肺结核,使得全家必须在不同的疗养院间往返迁徙。每次搬家的时候,他总是坐在高处观察着,脸上透出一种远远的冷漠。动荡,成为他对这个世界最初的感受。这个小孩就是克日什...   详情>>
来源:《电影画刊(上半月刊)》 2013年第06期 作者:雪千寻
2.论基斯洛夫斯基电影《三色》——关于爱的三部曲
章骞
基耶斯洛夫斯基是20世纪最具世界影响力的波兰导演之一,《三色》是其最后的代表作品。《蓝、白、红》三部曲是基斯洛夫斯基的天鹅之歌。制作三部曲时,基斯洛夫斯基回忆了自己的生活和创作经历。这部读来不时让人感动的生活经历和创作经历的回忆,谈到好多生活伦理问题。在《三色》中,着重讨论对...   详情>>
来源:《黑河学刊》 2012年第05期 作者:章骞
3.自由? 平等? 博爱? 乌托邦!——论基耶斯洛夫斯基《蓝...
朱云清;潘华
电影只是基耶斯洛夫斯基导演用来对人性进行思考和研究的一种工具或方式。其作品刻画人物两难的道德困境,关注个体困惑的精神世界,无不渗透悲观主义及道德焦虑。在其《蓝》、《白》、《红》作品中,在"自由、平等、博爱"主题下,浸透的却是置疑、否定、嘲讽,在虚幻演绎中,一切均是乌托邦!   详情>>
来源:《电影评介》 2008年第19期 作者:朱云清;潘华
4.从《蓝白红三部曲》看电影美学的诗意栖居
常鹏
《蓝白红三部曲》作为电影史上的不朽名作,至今仍被广泛讨论与研究,该系列的三部电影通过法国国旗上的三种颜色——蓝色、白色和红色分别隐喻了自由、平等和博爱。《蓝白红三部曲》通过将片名中的颜色隐喻贯穿全片,经过电影叙事的放大,构筑起一种极具表现力的诗意的电影语言,从而展现了导演基...   详情>>
来源:《电影文学》 2015年第19期 作者:常鹏
5.用色彩表达情感——从《蓝》《白》《红》三部曲看色彩在...
白穆
色彩作为视知觉的一种呈像方式,因其强烈的视觉吸引力和独特的情感象征性被广泛运用于艺术作品中。在《红》《白》《蓝》三部电影中,导演基耶斯洛夫斯基以色彩作为题材进行叙事和表达。在对影片的色彩进行分析中,归纳色彩在影片中的明暗变化、比例分布的不同对情感的表达产生的变化。   详情>>
来源:《大众文艺》 2011年第08期 作者:白穆
第3章 塞尔吉奥·莱昂:“往事”三部曲
1.塞尔吉奥·莱昂内 一个意大利男人和他的美国梦(1929—...
小龙
我曾亲眼看见家中美好的东西一样一样地失去,所以我要在电影中将它们一样一样地找回来。我经常对自愿当我助手的人说,你应该来看我拍戏,然后跑掉,如果你喜欢我的电影的话。否则,就有很大危险成为我的模仿者,在我所有的影片里有一个主题,男人的友谊,这是片子里仅存的一点伤感味道的东西。西部片...   详情>>
来源:《电影世界》 2009年第01期 作者:小龙
2.《西部往事》:追寻三十年前的“美国梦”
乔燕
《西部往事》是美国众多西部片中的典型代表之作,它的故事情节并无特别新奇独特之处,但是整个电影的表现手法、情感的宣泄方式都有着自己独到的处理方式,复仇的杀戮之心、攫取财富的欲望、萍水相逢的友情、欲说还休的爱情都在这部看似粗犷的电影中得到了最细腻的表达。影片的整个主题都是围绕...   详情>>
来源:《电影文学》 2011年第15期 作者:乔燕
3.《革命往事》 革命不是请客吃饭
只有一个东西能让知识分子和农民走到一起,那就是革命,而且是暴力革命。革命者的首要武器是炸药,不是冲锋枪,不是手枪,绝对不是。炸药是革命的神。——莱昂内   详情>>
来源:《电影世界》 2009年第01期 作者:
4.矛盾·幻想·诗意:《美国往事》个案研究
沈洪木
塞尔吉奥·莱昂内(Sergio Leone)导演的《美国往事》叙述了纽约犹太区的一帮街头小混混成长为黑帮势力的恩怨情仇。本文试图从主人公成长过程中友情、爱情的内心矛盾冲突,各自对美国梦的追求历程,以及影片弥漫着舒缓柔和、忧伤怀旧的叙事情调来揭示电影主题。   详情>>
来源:《电影新作》 2015年第03期 作者:沈洪木
第4章 伍迪·艾伦:“欧洲城市巡礼”三部曲
1.永远的另类——伍迪·艾伦
sharplife
<正> 伍迪·艾伦漫长的成名史绝对算是一个地道的美国故事。原名艾伦·斯图尔特·科尼斯本的他,于1935年12月1日出生在纽约布鲁克林区一个贫穷的犹太家庭。中学毕业后,他分别进过纽约大学和纽约市立学院,但是两次都被开除了——用艾伦自己的话来说:原因不明。虽然学业坎坷,但伍迪·艾伦的搞笑...   详情>>
来源:《电影文学》 2003年第09期 作者:sharplife
2.伍迪·艾伦“欧洲电影”的他者叙事艺术
刘力蕊
欧洲之于伍迪·艾伦来说是电影梦的乌托邦,甚至可以说欧洲成就了如今的伍迪·艾伦,当他的艺术电影在美国并没有很好的销路时,欧洲观众却十分喜爱他的电影,伍迪·艾伦也就此成功占领了欧洲电影市场。从2008年开始,伍迪·艾伦陆续完成了他的"欧洲爱情三部曲",呈现了他心中的欧洲形象。但是,欧洲...   详情>>
来源:《电影文学》 2017年第15期 作者:刘力蕊
3.欲望、爱情与背叛——伍迪·艾伦在《午夜巴塞罗那》中的...
张鸽
电影《午夜巴塞罗那》看似轻松、幽默,但却是导演伍迪·艾伦对爱情这个主题的一次独具匠心的思索,人类在经历了数千年文明之后,却仍然没有学会爱,也许正是由于爱情的不可解读性才使得它具有了永恒的魅力,伍迪艾伦这次又会带给我们什么样的启发呢?   详情>>
来源:《电影评介》 2009年第13期 作者:张鸽
4.午夜·巴黎——电影《午夜巴黎》的关键词臆想
郭慧中
<正>从2011年开始觊觎的新片,直到2012年的钟声回旋半晌才看到了《午夜巴黎》的完整版电影,期间漫长的等待自然是个痛苦的煎熬。而当这封伍迪·艾伦写给巴黎的情书缓缓展开的时候,所有的苦苦期待都化为一种巨大的欣慰感。和他的前几部作品一样,这一次的他又给观众带来了镌刻着他的印记的光影盛...   详情>>
来源:《电影评介》 2014年第02期 作者:郭慧中
5.《爱在罗马》:浪漫四重奏
爱德华
<正>年已七十有六的伍迪·艾伦居然宝刀不老,在推出《午夜巴黎》一年后,又献上了另一部新片《爱在罗马》。这是他执导的第47部影片。又见伍迪·艾伦这位好莱坞的"老爷子"级的人物,从影几十年来,永远令人惊讶不断。他在影坛上的成就功过,简直就是一部典型的"翻滚过山车",一时星光四射,一时烂片...   详情>>
来源:《大众电影》 2012年第15期 作者:爱德华
第5章 弗兰克·德拉邦特:“人性”三部曲
1.弗兰克·德拉邦特:挑战灵魂的最黑暗之处
少彤
<正>他在电视和电影界均颇有建树,而且身兼不同的职能:不管是编剧、导演、制片人,甚至表演他都有所涉猎。翻开弗兰克·德拉邦特的作品履历,立马可以感受到,这是一个思维活跃、才华横溢的多面手。他在电视和电影界均颇有建树,而且身兼不同的职能:不管是编剧、导演、制   详情>>
来源:《大众电影》 2008年第11期 作者:少彤
2.《绿里奇迹》:魔幻现实主义语境中的人性反思
陈昕
美国导演弗兰克·德拉邦特(Frank Darabont)执导的《绿里奇迹》(The Green Mile)运用了典型的魔幻现实主义叙事技巧,成就了影片的新现实主义特色。所谓魔幻现实主义是通过魔法般的人物及情节表现现实生活的文艺创作方法,魔幻现实主义作品中"魔幻"是手段,表现社会"现实"是其真正目的,《绿里奇迹...   详情>>
来源:《电影文学》 2013年第13期 作者:陈昕
3.监狱神话和道德寓言──对《绿里奇迹》的深思
燕俊
出品:美国卡斯特尔罗克娱乐公司制片:大卫·瓦尔兹弗兰克·德拉邦特原著:斯蒂芬·金编剧、导演:弗兰克.·德拉邦特主演:汤姆二·汉克斯剧情简介:1935年。美国南部的“冷山”(ColdMountain)监狱。E 区是一个特殊的区域,这里关押着即将执行电椅死刑   详情>>
来源:《北京电影学院学报》 2000年第02期 作者:燕俊
4.电影《迷雾》折射的人性弱点和西方宿命观
周贝妮;徐建纲
电影《迷雾》是改编自美国恐怖惊悚大师史蒂芬·金的热门小说,由《肖申克救赎》导演弗兰克·达拉邦特执导。这部电影突破了传统恐怖片的套路,通过独特的情节设计引发了人们对于人性弱点以及西方宿命观的思考。   详情>>
来源:《文学界(理论版)》 2011年第11期 作者:周贝妮;徐建纲
第6章 斯皮尔伯格:“战争”三部曲
1.美国电影“神话”的缔造者——史蒂文·斯皮尔伯格
王宜文
<正> 1946年12月18日,史蒂文·斯皮尔伯格出生在美国俄亥俄州的辛辛那提市。可是,由于斯皮尔伯格本人有意地含混暧昧,人们很长一段时间以为他的出生日是1947年6月24日,这一天恰巧与神秘的天外飞行物(UFO)掠过美国大陆的日子相同。于是,近乎《圣经》中圣灵附体、耶稣降生的“电影神童”的传说便...   详情>>
来源:《电影新作》 2004年第05期 作者:王宜文
2.“拯救”中的情感与哲思——浅析斯皮尔伯格“战争三部曲...
马骁
本文围绕斯皮尔伯格的"战争三部曲"对其中共同存在的"拯救"主题的特征进行研究。第一部分主要研究斯皮尔伯格如何通过"拯救"主题构建冒险故事并引发与观者的情感共鸣;第二部分主要研究斯皮尔伯格如何通过"拯救"主题艺术地表达对生命的哲学思考,并引导观者对人性进行反思。本文认为斯皮尔伯格将...   详情>>
来源:《大众文艺》 2014年第23期 作者:马骁
3.《辛德勒的名单》背后的生命价值与文化
苏伟
《辛德勒的名单》是一部战争题材的电影,然而与其他战争电影不同的是,《辛德勒的名单》中更多地展现出来的是战争中人性的思考,它反映出来的更多的是导演对于影片故事背后所描绘的生命价值的反思与历史文化的展现。本文便通过生命价值与文化价值的角度对《辛德勒的名单》这部电影进行解读,了解...   详情>>
来源:《电影文学》 2015年第14期 作者:苏伟
4.《拯救大兵瑞恩》的民族追求
徐海涛;胡万霞
影片《拯救大兵瑞恩》是美国著名导演史蒂文·斯皮尔伯格执导的具有历史意义的战争大片,是一部战争题材的影片,通过对人性的思考、对自由的追求以及对战争的反思体现了美国的民族特色。《拯救大兵瑞恩》突破了传统好莱坞电影的瓶颈,在赤裸裸地表现战争暴力的同时,又声势浩大地赞美人性。因此,...   详情>>
来源:《电影文学》 2015年第18期 作者:徐海涛;胡万霞
5.奔驰在马背上的内心——从《战马》透析斯皮尔伯格的电影...
许静
2012年,在第84届奥斯卡入围名单中,美国导演斯蒂芬.斯皮尔伯格的《战马》包揽了最佳影片在内的6项提名。这部改编自英国作家迈克尔.莫尔普戈创作的儿童文学作品,以一匹马的曲折经历为焦点打动了无数观众的心。电影充满了温情主义、爱幻想冒险的童心及人类使命。而这些都清晰地展露斯皮尔伯格内...   详情>>
来源:《电影文学》 2013年第12期 作者:许静
第7章 黑泽明:“武士”三部曲
1.黑泽明导演研究
惠阳
黑泽明导演,被誉为"电影界的莎士比亚",从1943年执导拍摄第一部《姿三四郎》,到1993年拍摄最后一部《一代鲜师》,漫长的五十年间,他一共执导了三十一部电影,带领日本电影走进了国际领域,受到全世界的瞩目。也正是因为有了这样一位伟大的电影天皇,才得以为后世留下这么多经典作品用以学习与研究...   详情>>
来源:《电影评介》 2013年第01期 作者:惠阳
2.情义最难接受——影片《七武士》赏析
贾磊磊;王乙涵
<正>“人们通过黑泽明的电影看到了日本武士的精髓:责任感、使命感、自尊心、自我牺牲精神,以及面对死亡时无畏无惧的勇气等等。黑泽明的电影作品,   详情>>
来源:《电影文学》 2007年第07期 作者:贾磊磊;王乙涵
3.《影子武士》:怀疑主义的人性追寻
崔军
<正>影片《影子武士》曾获得1980年戛纳电影节最佳影片奖,影片继承着黑泽明个性化探索的衣钵,以绘画的影像造型、斑斓而富有节制的色彩运用、冷静而简约的叙事风格、怀疑主义的人文内涵以及对于男性、力度的偏爱在形成一道人世风情画的同时也深深触动了蕴藏在表面之下的关于人   详情>>
来源:《艺术广角》 2005年第02期 作者:崔军
4.东方的天空飘着西方的云——黑泽明电影《乱》之解读
马彦
日本著名电影导演黑泽明根据莎士比亚的《李尔王》改编成一部电影《乱》,籍此赢得了“东方的莎士比亚”的美誉。本文通过对《李尔王》和日本电影《乱》的比较,从内容到形式上探讨了两者的联系和独特性,试图揭示一部好的文学作品,其生命力的延续需要内容的拓展和更多角度的解读,尤其要融入本国...   详情>>
来源:《浙江树人大学学报》 2005年第06期 作者:马彦
第8章 岩井俊二:“青春”三部曲
1.光与影之歌:岩井俊二的电影世界
曹飞越
岩井俊二,日本电影导演、作家及纪录片导演,日本新电影运动旗手。他是少数在中国有着巨大影响力和极高知名度的日本新生代导演。对于其清新唯美的电影作品,人们有着非凡的喜爱与憧憬之情。因为其电影不仅具有很高的观赏价值,同时也拥有一般电影所不具备的深度。甚至可以说,岩井俊二的电影在商...   详情>>
来源:《电影文学》 2010年第24期 作者:曹飞越
2.爱的追忆——日本爱情电影经典《情书》分析
吴娜
《情书》是上世纪90年代以来日本爱情电影的代表作,本文通过对其主题的分析,进一步揭示了其作为爱情电影经典的隽永内涵,同时反映了日本爱情影片的部分风貌。   详情>>
来源:《媒体时代》 2010年第10期 作者:吴娜
3.一场不完美的蜕变——岩井俊二电影《燕尾蝶》解析
甘少红
《燕尾蝶》是一个关于"元盗"人追逐和被追逐的故事,本文将从意象、形象和场域的角度分析本片。   详情>>
来源:《参花(下)》 2016年第11期 作者:甘少红
4.“个人化”时代的孤独自我——评《关于莉莉周的一切》
何淑英
岩井俊二在以残酷青春为题材的影片《关于莉莉周的一切》中,对日本"个人化"时代青少年问题进行求解,父亲形象的缺失、学校教育的弱化是造成青少年社会化进程受阻的主要原因,岩井俊二对现代文明包裹下的青少年个体精神成长进行了深刻的思考。   详情>>
来源:《电影评介》 2012年第19期 作者:何淑英
第9章 李安:“父亲”三部曲
1.光影流转中,李安和他的“东方梦”——浅析李安电影中的...
岳圣淞
李安作为华语影坛的标志性人物,近年来在世界电影界享有很高威望。其作品风格独特、题材多样,兼具西方文化之特色和东方美学之精华。近年来的几部作品都获得国内外的广泛赞誉,堪称中西方文化集大成、艺术与商业完美结合的典范。笔者在本文中,对李安的几部代表性作品如"家庭三部曲"(《推手》《...   详情>>
来源:《名作欣赏》 2013年第06期 作者:岳圣淞
2.自我实现的影像历程——论李安“父亲三部曲”的真正内涵
余锐
对李安“父亲三部曲”的解读大多集中于文化视阈上,这种广角式的解读模式使得李安电影作品的本真性被消解在宏大的文化背景中。其实,自我意识才是李安“父亲三部曲”的基点所在。其作品的真正内涵就在于他用一系列的影像展示了一个自我意识的实现过程,李安以“冲撞”的方式对中国传统文化中的...   详情>>
来源:《江汉大学学报(人文科学版)》 2007年第03期 作者:余锐
3.《推手》:“家”的当代寓言——父亲,在鸿沟和代沟间
陈红
李安导演的《喜宴》《饮食男女》和《推手1》并称为"父亲三部曲",都是以一个家庭为主线描写中国传统文化在现代社会中生存的境遇。而李安的这三部曲中,观众都能体会出一种东西方文化间的碰撞和冲突。《推手》这部影片就以现代人的视角,观察和反思了以"父亲"为代表的中国传统文化与当今社会规则...   详情>>
来源:《传播与版权》 2015年第06期 作者:陈红
4.两代人的抗争——《饮食男女》解读
乔俐岩
影片《饮食男女》是李安导演的"父亲三部曲"中的最后一部,也是他早年的代表作之一。该片通过一个家庭的两代人演绎了传统中式家庭的对亲情抉择和理解,即使距离它的首次放映已经过去了整整二十年,但是如今重新欣赏此片,依旧会让我们得到新的收获与感悟。本文结合《饮食男女》中的一些细节和自身...   详情>>
来源:《新闻世界》 2015年第02期 作者:乔俐岩
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