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作品简介:

颜真卿的书法大气磅礴,开创了新的书风,被称为“颜体”,与柳公权并称“颜柳”,有“颜筋柳骨”之誉。《颜勤礼碑》是颜真卿晚年进入成熟时期的佳作。《颜勤礼碑》用笔平正,自然含蓄,颇有气势。本文集以颜真卿的生平和书法特点展开汇编,并系统分析颜真卿《颜勤礼碑》的基本笔法特点,为致力于学习颜真卿楷书、尤其是《颜勤礼碑》的读者提供规范的指导。

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第1章 颜真卿与《颜勤礼碑》
1.颜真卿书法的阳刚气质
章炳炎
本文通过对颜真卿不同时期、不同字体的典型杰作分析 ,论述了颜真卿书法艺术的主要特征表现在内烈外刚、奔放劲健的阳刚之气。笔者认为 :高尚的人格 ,不一定能创作出高尚的艺术品 ,但优秀的艺术品必须以高尚的人格为后盾。颜真卿书风得力于其坎坷曲折、充满正义抗争的生活经历 ,得力于其内在的...   详情>>
来源:《绍兴文理学院学报(哲学社会...》 2000年第02期 作者:章炳炎
2.《颜勤礼碑》浅析
郑志烽
(颜勤礼碑》全称《唐故秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜君神道碑》,是颜真卿六十岁为曾祖父颜勤礼所写的神道碑,完全已脱离初唐楷法的体态。所谓“神道”即“墓前开道,建石柱以为标”。此碑自署立于大历十四年(779),楷书,碑体长175厘米、宽90厘米、高22厘米,碑的四面   详情>>
来源:《中国书法报》 2017-01-03 作者:郑志烽
第2章 《颜勤礼碑》赏析
1.试论《颜勤礼碑》的艺术特色
李玉琨
本文探讨了颜真卿楷书代表作品《颜勤礼碑》的艺术特色 ,从用笔、结体、章法三个方面分析了该碑在书法艺术史上的进步 ,阐述其作为临摹范本的意义 ,对颜体的艺术内涵进行了深入探讨   详情>>
来源:《锦州师范学院学报(哲学社会...》 2001年第02期 作者:李玉琨
2.《颜勤礼碑》美学赏析
陆彦圻
《夔州都督府长史颜勤礼碑》是颜真卿为曾祖父颜勤礼所书神道碑,四面刻字,现存两面及一侧。此碑为颜真卿晚年所书,通篇气势磅礴,用笔苍劲有力,也是唐代乃至中国历代楷书作品之经典。   详情>>
来源:《戏剧之家》 2016年第16期 作者:陆彦圻
第3章 《颜勤礼碑》技法解析(上)
1.《颜勤礼碑》技法讲座(连载)
卢国联
临帖是书法学习的不二法门,而《颜勤礼碑》又是最适合入手学习的碑帖之一,为此,我们邀请著名书法家、书法教育家卢国联老师开设一个"《颜勤礼碑》技法讲座",连续刊登。卢老师爽快地答应了我们的邀请。稿件到来,我们先睹为快。这组稿件结构合理、讲解精细,针对少年朋友的理解把握能力,深浅适度...   详情>>
来源:《青少年书法》 2009年第01期 作者:卢国联
2.《颜勤礼碑》技法讲座(连载)
卢国联
<正>第一部分技法精要5.捺:古人称"磔",清包世臣《艺舟双楫》曰:"捺为磔者,勒笔右行,铺平笔锋,尽力开散而急发也。"捺又谓"一波三折",还有"蚕头燕尾"的比喻,整个行笔有两个提按调锋动作,逐渐铺毫按行的过程中要注重运笔的流畅和力度。   详情>>
来源:《青少年书法》 2009年第02期 作者:卢国联
3.《颜勤礼碑》技法讲座(连载)
卢国联
<正>第一部分技法精要(二)基本点画的变化1.横的变化:通常有仰横、平横、覆横等变化。仰横宜在字的上方或框架内部,有时演变为横点,平横宜在字的中间,覆横则多在字底部。   详情>>
来源:《青少年书法》 2009年第03期 作者:卢国联
4.《颜勤礼碑》技法讲座(连载) 第一部分 技法精要
卢国联
<正>二、偏旁部首偏旁部首形态各异,是构成汉字合体字的重要部件。练习偏旁部首是掌握间架结构的基础,除了形态   详情>>
来源:《青少年书法》 2009年第07期 作者:卢国联
5.《颜勤礼碑》技法讲座(连载)
卢国联
<正>第一部分技法精要(二)右旁:右偏旁在字中一般占位比例较大,点画讲究疏密安排,要注意左右结构间的呼应背向、穿插等关系。   详情>>
来源:《青少年书法》 2009年第09期 作者:卢国联
6.《颜勤礼碑》技法讲座(连载)
卢国联
<正>第一部分技法精要(四)子底:要求稳固字形,宽窄有度,上下协调。有些部首要能够承载得起上面部件。不管上下结构比例如何,一般都安排在同一轴心线上,以使字完整紧凑。   详情>>
来源:《青少年书法》 2009年第11期 作者:卢国联
7.《颜勤礼碑》技法讲座(连载)
卢国联
<正>第一部分技法精要三、间架结构间架结构可分为结构类型和结体原则两个方面。前者指独体字和合体字的结构类型,如上下结构、左   详情>>
来源:《青少年书法》 2009年第13期 作者:卢国联
8.《颜勤礼碑》技法讲座(连载) 第一部分 技法精要
卢国联
<正>4·包围结构字:其中可分为半包围、三面包围、全包围结构,有些字还具有双重包围结构。半包围字所包部分要求重心平稳,全包围结构字不宜写得太大。点画部首间的组合须协调妥帖,有主次之分。   详情>>
来源:《青少年书法》 2009年第17期 作者:卢国联
9.《颜勤礼碑》技法讲座(连载)
卢国联
<正>第一部分技法精要4·相向相背:相向(第一、二、三行)是指字的结构形式以"()"形为特点,可以是两竖的相向笔势,也可以是两个部件的相向组合。《颜勤礼碑》多   详情>>
来源:《青少年书法》 2009年第19期 作者:卢国联
第4章 《颜勤礼碑》技法解析(下)
1.《颜勤礼碑》技法讲座(连载)
卢国联
<正>第二部分临摹与创作初学书法必始于临摹,以求碑帖点画、结构、风格等方面的全面掌握;临摹初成必思自行创作,以求将临摹成果通过作品的形式呈现于众。临帖是学书者获得技巧能力和深化感受能力的最   详情>>
来源:《青少年书法》 2009年第21期 作者:卢国联
2.《颜勤礼碑》技法讲座(连载)
卢国联
<正>第二部分临摹与创作(二)临摹提示:左右结构字的临写《颜勤礼碑》左右结构字方整宽博,四面停匀,独具张力。左右部件之间的避让恰到好处,使整个字形成块面状,充分反映碑帖"充格"的特点。   详情>>
来源:《青少年书法》 2009年第23期 作者:卢国联
3.《颜勤礼碑》技法讲座(连载·13)
卢国联
<正>第二部分临摹与创作(四)临摹提示:节临原碑帖经过前面较少笔画字、上下结构字、左右结构字三个阶段的临摹,对《颜勤礼碑》基本特征有初步了解之后,不妨节临字帖中字口清晰、拓印完整的一段文字,对碑   详情>>
来源:《青少年书法》 2010年第01期 作者:卢国联
4.《颜勤礼碑》技法讲座(连载·14) 第二部分 临摹与创作
卢国联
<正>(六)临摹提示:不同规格的临写临摹过程中可尝试大字(20cm×20cm左右)、中字(15cm×15cm左右)、小字(10cm×10cm左右)等不同规格的练习,根据学习的阶段而设定。大字宜站着写,通过腕、肘、臂三者的协调运动来完成,肘、臂起主导作用,施展范围超过手腕,腕松掌平;小字可坐着书写,施   详情>>
来源:《青少年书法》 2010年第03期 作者:卢国联
5.《颜勤礼碑》技法讲座(连载·15)
卢国联
<正>第二部分临摹与创作二、从临摹到创作临摹是创作前的积累阶段,经过阶段性的临摹,对碑帖已有直观的认识,对用笔技巧、点画形态、间架结构、章法气韵等有了一定的把握,便可以尝试   详情>>
来源:《青少年书法》 2010年第05期 作者:卢国联
6.《颜勤礼碑》技法讲座(连载·16) 第二部分 临摹与创作
卢国联
<正>中堂四尺宣纸整张就是一幅大中堂形式,折格子时宜留出"左右"和"天头地脚"位置。中堂形式的书写要求字数较多,内容可以是较长的古诗词或古文。如遇需要拼组   详情>>
来源:《青少年书法》 2010年第07期 作者:卢国联
7.《颜勤礼碑》技法讲座(连载·17) 第二部分 临摹与创作
卢国联
<正>(四)创作评改韩佳同学的这幅对联作品内容大气,整体端庄谨严,字的大小位置统一,是一件认真书写的习作。但还是有些问题当引起注意:第一章法上的不足。行距紧、字距松的章法通常适用于隶书书体的创作,对于形式要求宽博开张的《颜勤礼碑》对联创作   详情>>
来源:《青少年书法》 2010年第09期 作者:卢国联
第5章 《颜勤礼碑》集字
1.唐·颜真卿《勤礼碑》集联
<正>~~   详情>>
来源:《青少年书法》 2007年第11期 作者:
2.唐·颜真卿《勤礼碑》集联
凤鸣盛世龙有传人唐·颜真卿《勤礼碑》集联~~   详情>>
来源:《青少年书法》 2005年第19期 作者:
3.唐·颜真卿《勤礼碑》集古诗
登鹤雀楼 (唐)王之焕 白日依山尽,黄河入海流。欲穷千里目,更上一层楼。唐·颜真卿《勤礼碑》集古诗~~   详情>>
来源:《青少年书法》 2005年第19期 作者:

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