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作品简介:

吴中四大才子又称“吴门四才子”,是指明代时生活在江苏苏州的四位才华横溢且性情洒脱的文化人。一般认为是指唐伯虎、祝枝山、文征明、徐祯卿。他们才思敏捷,才华横溢,诗词曲赋,样样精通,或长于绘画,或长于书法,或长于文理,是明朝著名的书画家、文学家。他们创作了很多著名的绘画、书法和诗词作品,并源渊流传。文书将对四大才子的书画艺术进行研究,带领读者更深入地了解他们的书画艺术特色。

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权江华
柳州铁道职业技术学院
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第1章 唐伯虎
1.旷代“秀润缜密”画风——谈画家唐伯虎
黄复盛
<正> 唐伯虎历来被美术史论家誉为"明四家"之一,与杰出画家文征明、沈周、仇英齐名,在中国美术历史上占有重要地位。有趣的是:在当今中国老百姓中,唐伯虎的传世画作没有《唐伯虎点秋香》故事流传得更广泛。这是唐伯虎与其他著名画家的一个明显不同之处,值得人们进一步思考。画家唐伯虎(1470—...   详情>>
来源:《美术大观》 1998年第11期 作者:黄复盛
2.超越现实的理想之美——论唐伯虎的仕女画
何煦
风流才子唐伯虎,作为历史上一位颇有话题的艺术家,他的艺术才华也许反而为众人所忽略。事实上,他的绘画种类繁多,功力深厚,特别是仕女画,不但体现出他深厚的文人画底蕴,给人以美的享受,而且在当代也不过时,能够引起人们内心情感的共鸣,极具感性之美。文章将从唐伯虎仕女画中所体现出来的现象特...   详情>>
来源:《剑南文学(经典教苑)》 2012年第07期 作者:何煦
3.唐伯虎茶画艺术探析
王延生;王占军
茶画发展到明代已经十分成熟,并且独具这个时代特色。明代茶画追求契合自然、天人合一,淡泊悠然之气更胜,独具魅力。而这其中的代表人物非唐伯虎莫属。本文通过对明代茶文化和唐伯虎的简要概述,以及对唐伯虎茶画代表作品的赏析,来认识明代茶画,乃至管窥明代文化。   详情>>
来源:《福建茶叶》 2016年第01期 作者:王延生;王占军
4.唐伯虎卖文鬻画谋生对其诗书画艺术创作的影响
周小娟
唐伯虎早期的生活经历,促使唐伯虎在中年开始以卖文鬻画谋生活,这些生活经历对唐伯虎的诗书画艺术创造带来很大的影响,本文主要分析唐伯虎卖文鬻画谋生对其诗书画艺术创作的影响。   详情>>
来源:《兰台世界》 2015年第15期 作者:周小娟
5.唐伯虎写字
任旻弼
<正>一羊年春节。苏州博物馆。吴门画派之唐寅书画展。我带着自己作为苏州人从小就受着灌输"被熟知"了的"唐伯虎情结",已是第三次专程前来苏博"发烧"崇拜,以再度提升我对唐伯虎书法——即我所谓的"唐字"——欣赏欢喜的热情。   详情>>
来源:《书法》 2015年第05期 作者:任旻弼
第2章 祝枝山
1.祝枝山草书的艺术创造性
曹云鹏
<正>中国流传有"唐伯虎的画,祝枝山的字"之说,被世人称为"吴中四才子"之一的祝枝山,素来以书法著称,并且尤其擅长狂草。他的《六体书诗赋卷》、《草书杜甫诗卷》、《古诗十九首》、《草书唐人诗卷》及《草书诗翰卷》等作品在书法史上自成风格,广受赞誉,成为传世珍品,具有很强的鉴赏和收藏价值...   详情>>
来源:《剧影月报》 2013年第02期 作者:曹云鹏
2.不激不厉,风规自远——祝枝山草书《宫词》卷辨析
葛鸿桢
<正>今年六月,上海书画出版社出版了由嘉兴博物馆所编的《祝枝山草书宫词》,以高清原大将《祝枝山草书宫词》卷编印成册,使读者很容易地有机会捧在手里近距离赏读这卷原来珍藏在博物馆不易看到的祝枝山草书真迹。笔者在上世纪八十年代着手编写祝允明年表时就注意了该卷的存在。当时该卷由首都...   详情>>
来源:《书法》 2016年第11期 作者:葛鸿桢
3.祝枝山楷书《简亭记》考论
朱万章
<正>《简亭记》册是一件流传有绪的祝氏佳作。它和祝枝山的另一行书册《感知已赋》合为一册。二册本身并无直接联系,因为收藏者之缘故,一直将其裱为合璧。祝枝山(1460-1526)是一个以行草书见长的书法家,也是一个多产的书家。他与文徵明、唐寅、徐祯卿并称为“吴中四才子”,与文徵明、王宠、陈...   详情>>
来源:《东方艺术》 2006年第16期 作者:朱万章
第3章 文征明
1.“诗、书、画三绝”的文征明
周晓光
<正> 文征明(1470—1559),初名璧,更字征仲,别号衡山,学者称"衡山先生"。明代苏州府长洲人。他与祝允明、唐寅、徐祯卿齐名,号称"吴中四才子"(《明史》卷二八六《文苑传》)。其时,四子各擅绝艺:祝允明工书法,唐寅善绘画,徐祯卿精诗文,而文氏则兼有其   详情>>
来源:《文史知识》 1997年第08期 作者:周晓光
2.文征明对吴门书派的卓越贡献
朱声敏
<正>文征明(1470—1559年),即文徵明,初名壁,一字征仲,号衡山,江苏长洲(苏州)人。是明代最著名的艺术家之一。他与沈周、唐寅、仇英并列,合称"吴门四杰",与唐寅、祝枝山、徐祯卿并称"江南四大才子"。   详情>>
来源:《江南论坛》 2008年第08期 作者:朱声敏
3.文征明书法的艺术特点
王海凤
文征明是明朝著名书法家之一,诗、文、书、画无一不精,位列"吴门四家"之首,并主吴中书风数十年。文征明书法取法广泛、严守法度、抒发意趣。书法风格集众家之长,形成独自特色,其楷书笔意古朴苍劲,法度严谨。特点用笔流畅,洁字端庄,抒自身意趣。   详情>>
来源:《黑河学院学报》 2016年第02期 作者:王海凤
4.文征明园林画的艺术风格解析
许文茹
文征明为明代中期的画林高士,名列"明四家"之一,才华富集、品性翩逊,其画多呈淡润盈幽之趣,其中尤以园林画最能彰显其闲情雅韵。文征明钟情于造园之艺,喜作园林之画以摹苑居之境,且用笔轻盈,构图精绝,设色雅逸,形成了雅致幽恬的独特风格。本文分别从笔法技艺、构图布局以及设色表现三个方面来...   详情>>
来源:《大舞台》 2014年第11期 作者:许文茹
5.文征明《虎山桥》行草鉴赏
李南苏
<正> 文征明(1470—1559),是我国明代中期卓有成就的书画家。初名壁,字征明,后以字为名,因其排行第二,改字征仲。长洲(今苏州吴县)人。因其祖籍湖南衡山,故号衡山居士。 文征明“幼不慧,稍长,颖异挺拔”,曾“学文于吴宽,学书于李应祯,学画于沈周”,一生以诗文驰名江南,书法与绘画的声誉更高,与...   详情>>
来源:《四川文物》 1989年第01期 作者:李南苏
6.文征明《江南春图》
韩雪岩
可见这一段时日里,每见春天来临,衡山的心潮总是难平,他将回归江南、扁舟一叶、浪迹江湖的理想视为解脱仕宦生涯苦闷的途径。   详情>>
来源:《中华文化画报》 2010年第04期 作者:韩雪岩
7.文征明的《清亭消夏图》
刘品三
<正>文征明(公元1470——1559年),江苏长洲(今苏州市东部)人,初名壁,字征明(四十二岁起,以征明为名),号衡山,更字征仲。五十岁以后官翰林院侍诏,故又叫“文侍诏”。他生活在明代中期,经历了成化、弘治、正德、嘉靖四朝。   详情>>
来源:《江西历史文物》 1979年第00期 作者:刘品三
第4章 徐祯卿
1.明代吴中诗人徐祯卿
同林 ;利民
<正> 徐祯卿是明代“前七子”中唯一的南方诗人,早年作为“吴中四才子”之一,有“吴中诗人之冠”之称。他的卓越才识、清朗诗风和深邃诗论,在明代诗史上留下了宝贵一页。 1 徐祯卿生于明宪宗成化十五年(1479),卒于武宗正德六年(1511)。字昌谷,又字昌国,号东海散人。先世原居太仓双凤乡,其父移...   详情>>
来源:《吴中学刊》 1994年第04期 作者:同林 ;利民
2.论徐祯卿关于艺术创作审美主体的建构
孟丽
在专著《谈艺录》里,徐祯卿指出诗人进行创作的根本条件是情、气、辞三者融为一体,揭示了主体的艺术构思与表现形式的统一。徐祯卿对于艺术创作的认识不脱离感兴这一艺术传统,视情感为艺术本体,强调艺术作品呈现的是具有形式的审美情感。针对艺术创作的情感属性,徐祯卿指出诗人需要具备"思",这...   详情>>
来源:《武陵学刊》 2016年第05期 作者:孟丽
3.徐祯卿的山水情结
殷晏梅
徐祯卿是明代文坛重要的代表作家,一生坎坷流离、境遇凄苦,却始终未放弃对生命的热望执著,究其原因,是他能在山水泠然的怀归中暂时缓解失意苦闷的情绪,在山林野趣的放歌中消融自我对仕途功名的绝望。本文以徐祯卿的诗文创作为文本依据,结合明中叶社会文化转型的独特历史背景与特定的地域特点,...   详情>>
来源:《厦门教育学院学报》 2003年第04期 作者:殷晏梅
4.复古与抒情双重协奏——论徐祯卿《谈艺录》
邬国平
徐祯卿《谈艺录》有两个主旨,一是为诗歌确立"准的",主要针对受陆机诗学传统影响的吴中诗风提出批评,欲将创作引上以先秦汉魏诗歌为目标的复古之路;二是肯定诗歌的抒情功能,强调诗歌创作是诗人以情遣词的精神活动。这构成徐祯卿诗学思想的复古与抒情双重协奏。他的主张与李梦阳的文学思想不谋...   详情>>
来源:《文艺研究》 2012年第02期 作者:邬国平
价格:¥16.50

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