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作品简介:

有唐一代涌现出无数的诗歌名家。本文集所选六十篇论文是对初唐、盛唐、中唐、晚唐六十位诗歌名家的研究,每家一篇,作为对其诗歌创作或诗歌理论的引导介入。这六十篇论文的角度较为丰富,并不仅仅限于讨论文学艺术,还包括宗教学、文献学以及诗人生平考证等类,由此对于整个唐代诗歌的发展及诗人的面貌便可管窥一二。

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任健
南京师范大学
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第1章 初唐:从绮靡、华丽到风骨、兴象
1.王勃之死及《滕王阁序》的写作时间
关德民
他抓住了王勃诗赋的特色,“光昌流丽之外,还有牢骚满腹一方”,“独创的新骈、活骈,同六朝的旧骈、死骈,相差十万八千里”。誉之为“反映当时封建盛世的社会动态”,“与王弼的哲学(主观唯心主义),贾谊的历史学和政治学,可以媲美”。毛泽东很推重王弼、贾...   详情>>
来源:《文艺理论与批评》 2001年第03期 作者:关德民
2.论杨炯及其诗赋创作成就
王晓红
陕西华阴籍人杨炯是初唐时期重要作家,初唐四杰之一,也是一位长期被人忽视的秦东古代作家。他的创作成就主要体现在诗歌和赋作上。其突出的贡献主要表现在:一是冲破上官体流风,开拓了新的诗风;二是促进了五言诗的定型化。   详情>>
来源:《理论导刊》 2007年第09期 作者:王晓红
3.关于卢照邻生平的若干问题
葛晓音
<正> 关于卢照邻的生平,近年来有傅璇琮、任国绪、陈贻焮等诸位学者先后发表过专论,为这位初唐才子的一生行迹勾出了大致的轮廓。这些文章用力很勤,不少见解富有启发性,有的可成为定论。但因各家意见不完全一致,我在读卢照邻集的时候,便也就某些问题下了一点考证功夫。现将拙见撮述于下,以祈方...   详情>>
来源:《文学遗产》 1989年第06期 作者:葛晓音
4.物我合一 曲传心声——骆宾王的咏物诗《浮槎》赏析
竺柏岳
<正> 咏物诗是我国传统诗歌的一大品类,从《诗经》的《魏风·硕鼠》、《鲁颂·駉》和《楚辞》的《橘颂》起,迄今已有两千多年的历史,其间先秦至六朝为形成期,唐朝为发展期,宋朝为成熟期。我国咏物诗之所以源远流长早于西方,是同华夏先民膜拜自然、强调“天人合一”的泛神论哲学观有紧密关系的...   详情>>
来源:《名作欣赏》 1994年第04期 作者:竺柏岳
5.风骨兴寄的实践成果及其渊源影响──陈子昂诗论
许总
虽然陈子昂诗着重在于自身失志之感,阮籍诗着重在于政局昏晦之叹,然两者皆借古寓时,且在对弃贤用好的慨叹中形成苍凉梗概的表现风格,却是完全一致的。所以,赵信在大历年间为陈子昂写的(彼德刚注中已云“道不可合,运不可谐,遂放言于(感遇》,亦阮公...   详情>>
来源:《中国韵文学刊》 1994年第02期 作者:许总
6.论杜审言诗歌艺术特征与美学格调
许总
对初唐向盛唐诗风演进的过渡阶段的研究,对文章四友及其突出代表杜审言的研究以往重视不够。实际上文章四友在促进前期唐诗诗风演进过程中影响甚大,而杜审言的成就尤为卓著。杜审言诗歌艺术的个性特征、美学格调及其对盛唐大家的启示,是本文探讨的主旨   详情>>
来源:《宁夏大学学报(社会科学版)》 1997年第03期 作者:许总
7.初唐诗坛的一代宗师——沈佺期新论
查洪德
本文认为以往研究中对沈佺期的评价有失公允,实际上沈佺期的诗内容丰富多彩,有沈郁的自述诗,有深情的别离诗,有矛盾的战争诗,还有雄奇的山水诗,并不仅仅是宫廷应制诗,而且,应制诗也并非全都很糟。本文对沈佺期地位的评价是:他是初唐诗坛的一代宗师,对唐诗的发展尤其是律诗的定型做出了巨大的贡...   详情>>
来源:《唐都学刊》 1991年第03期 作者:查洪德
8.宋之问诗歌在初唐诗坛上的创新意义
田彩仙
宋之问是初唐诗坛上一位擅长创新变革的诗人 ,其诗歌的创新意义体现在诗风上革除了齐梁诗柔弱、呆板的余绪 ,追求意境开阔与自然流丽 ;诗歌题材上将广阔的社会生活内容融入诗歌 ;而在五言律诗形式上将声律、对偶、篇制三者统一的形式作了与实践上的最后定型。这些都为盛唐诗的繁荣起了很大的推...   详情>>
来源:《山西师大学报(社会科学版)》 2000年第04期 作者:田彩仙
9.张若虚《春江花月夜》中“月”之时空意蕴
王力坚
<正> 唐代诗人张若虚(约660—约720)仅存二诗于世,即《春江花月夜》与《代答闺梦还》,然而,却以前者“孤篇横绝,竟为大家”,闻一多更是为之惊叹:“这是诗中的诗,顶峰上的顶峰。”因此,张若虚的《春江花月夜》   详情>>
来源:《名作欣赏》 1998年第02期 作者:王力坚
第2章 盛唐:边塞、田园两大派与李、杜两大家
1.张九龄诗对盛唐诗风的开启意义
杭勇
张九龄是初盛唐之际的一位重要诗人。他的诗内涵丰富,风力深厚,且富有盛唐的时代气息;艺术上,代表盛唐诗美的兴象玲珑的意境融构也相对成熟;基本具备了盛唐气象的基本特征。换句话说,他的诗初步实现了唐诗由初唐向盛唐的转变,开启了盛唐诗风。对于张九龄诗的这种意义和作用我们应予以重视和肯...   详情>>
来源:《黑龙江教育学院学报》 2009年第02期 作者:杭勇
2.评点视野下的孟浩然诗歌艺术——以刘辰翁评点孟浩然诗为...
宗瑞冰
当前人们对孟浩然诗歌艺术的研究很少注意到评点这一批评形式。刘辰翁是最早评点孟浩然诗歌者。刘氏在评点中,首次全面评述了孟诗的艺术风格、语言修辞技巧、篇章结构特点等。其评点在孟诗艺术研究史上具有极为重要的意义。在评点视野下,孟诗艺术被逐渐彰显出来。   详情>>
来源:《殷都学刊》 2005年第04期 作者:宗瑞冰
3.王之涣作《登鹳雀楼》?——千古名诗原作者考辨
李裕民
后世提及广为传诵的千古名诗《登鹳雀楼》,常将其作者冠之以著名诗人王之涣,而与之同时代的人却未有此说法。王之涣作之说最早出现于宋李昉所编的《文苑英华》,然书中缺少资料来源,更兼李昉距唐年代久远,无法掌握一手资料,其说难以立足。经笔者梳理古籍,细致考辨,认为此诗真正作者乃一介布衣朱...   详情>>
来源:《史志学刊》 2015年第01期 作者:李裕民
4.贺知章其人其诗考论
冯建国
贺知章以他的特殊社会地位和人品文名,使他有机会与初盛唐时的许多著名诗人交往。其中有些诗人是得到他的奖掖和推荐,才得以在京城扬名。他的交游研究,具有很高的学术价值和史料价值。继陈子昂之后,他是自觉地承担起诗风改革的又一人。他以诗歌创作实践,继承了陈子昂用质朴的语言入诗的优良传...   详情>>
来源:《首都师范大学学报(社会科学...》 2007年第04期 作者:冯建国
5.论李頎及其诗歌——《李颀集》校注序
郑宏华
<正> 李欣的诗,以独特的风貌,给盛唐诗苑增添了一分光彩。但是,对于李颀的诗集,前人还没有整理校注;对于诗人及其诗歌的研究,也很不全面。为了发展社会主义文化,不揣愚昧,试作切步的探索。   详情>>
来源:《四川师院学报(社会科学版)》 1983年第02期 作者:郑宏华
6.王翰及其诗歌考论
潘鸣
王翰以《凉州词(葡萄美酒夜光杯)》一诗跻身中国文学史盛唐前期重要诗人的行列。王翰其人个性鲜明,其进士及第与被贬流宦的生平经历颇多传奇色彩;传世作品尽管有限,然却成就不菲、影响深远。王翰诗歌尤以对于七言诗歌这一体裁的积极开拓和卓越诠释称著,诗人勇于把握时代脉搏、占据潮流前沿,善...   详情>>
来源:《南京理工大学学报(社会科学...》 2012年第01期 作者:潘鸣
7.论崔颢诗的情感建构
王海平
盛唐诗人崔颢现存的 4 2首诗歌 ,内容是写宫怨、爱情、边塞、山水 ,也有记事、赠答之作。这些诗歌为我们提供了一个丰富多彩的美感世界 ,情感美是其中的一个特质情面。其情感空间建构的独特性在作品中主要表现为立体感、流动感、自然感   详情>>
来源:《广西师范大学学报(哲学社会...》 2000年第03期 作者:王海平
8.王昌龄《诗格》考
卢盛江
《文镜秘府论》所收王昌龄《诗格》,可能经后人补辑,但基本内容是可靠的。其中有根据他为人讲作诗法时的纪闻辑录而成的语录体,也有有意著书而成的书面语体。一些内容作于为江宁丞时,但有些内容当作于贬龙标之后,包括语录体和书面体。以前我们只认为它作于贬江宁丞时,是不对的。王昌龄《诗格》...   详情>>
来源:《江西师范大学学报(哲学社会...》 2008年第02期 作者:卢盛江
9.储光羲简论
张仲谋;孙映逵
本文为《储光羲诗解》卷首“弁言”(该书将由齐鲁书社出版)。共分五节:一、从历代评论看储光羲诗的价值和地位;二、储光羲生平概述发微;三、储光羲诗的思想价值;四、储光羲的五古创作及风格成因;五、储光羲田园诗的成就与影响。本文认为:储光羲的田园诗多于而且优于王、孟,作为唐代田园诗人的...   详情>>
来源:《徐州师范学院学报》 1989年第02期 作者:张仲谋;孙映逵
10.文化与心理坐标上的王维诗
许总
正是以仕途挫折、遭贬出京从而在一定程度上疏离都城文化为契机,王维的诗歌创作从心理状态、创作环境到观察角度、构思方式等一系列衍变转化之中,形成更具个性化的意境创造方式与审美建构特征,从而在唐以后艺术意境理论的发展、成熟、精密的历史进程中不断得到审美再发现,并在实际上成为其...   详情>>
来源:《东南大学学报(社会科学版)》 1999年第01期 作者:许总
11.从《文苑英华》看李白诗在宋初的接受
誉高槐;廖宏昌
《文苑英华》大量选入李白诗,却遗漏了许多名篇,体现出偏重闲适题材、缘情适意思想、平淡清远诗风、五古体裁等迥异于唐五代选本的独特视角。作为大型官修总集,它集中体现了宋初"白体"诗风笼罩下、以馆阁文臣为主导的诗坛对李白诗的接受状况;也促成了批评李白诗多言"妇人与酒"的思潮及李白诗风...   详情>>
来源:《华南师范大学学报(社会科学...》 2010年第04期 作者:誉高槐;廖宏昌
12.浅论高适的送别诗
石素真
从思想内容与艺术形式两个方面对高适的送别诗进行分析和探讨 ,在前人认识的基础上向更深层次挖掘 ,把一个有情有义有才有智的高适 ,把一个融合阴柔之美与阳刚之气的诗人高适呈现在读者面前。   详情>>
来源:《殷都学刊》 2004年第03期 作者:石素真
13.近三十年岑参诗研究综述
邱美玲
岑参是盛唐著名的边塞诗人。他的诗歌中有风土人情的描写,有边地苍凉的描述,有战士苦寒的申诉,有慷慨激昂的战歌等等,这些诗真实地再现了唐代西域的概况。20世纪80年代以来,岑参诗歌的研究领域由起初的诗本位,扩展到了美学、绘画等领域,诗人之间的比较研究也有新的开拓。呈现出多领域、多角度...   详情>>
来源:《绥化学院学报》 2011年第03期 作者:邱美玲
14.杜甫诗法论探微
钱志熙
本文首先考察杜诗中“法”及与’“法”内涵相近一系列概念的理论 价值,从而明确杜甫诗法论理论上的丰富性和实践上的一贯性。尤其是对他所 用的’“诗律”“徽”等概念提出新的解释,认为它们在杜甫那里是一种诗法论。“ 而非简单的声律论。文章还探讨了杜甫诗法论的美学意蕴,认为杜甫的“...   详情>>
来源:《文学遗产》 2001年第04期 作者:钱志熙
第3章 中唐:从大历诗风到新乐府运动
1.试论元结诗的艺术形式
聂文郁
<正> 唐代新乐府运动是现实主义诗人搞起来的一个诗歌改革运动,也是现实主义诗歌创作发展的一个新的高峰。伟大的现实主义诗人杜甫是新乐府运动的先驱者。这一点早被当时这一运动的主将之一元稹所承认。元稹《古题乐府序》曾说:近代唯诗人杜甫《悲陈陶》、《哀江头》、《兵车》、《丽人》等,凡...   详情>>
来源:《青海师范学院学报(哲学社会...》 1981年第04期 作者:聂文郁
2.刘长卿诗初探
卞孝萱;乔长阜
<正> 刘长卿是唐代“诗国”里的“名家”之一。同时人权德舆说:“彼汉东守尝自以为‘五言长城’。”(《文苑英华》卷716《秦征君校书与刘随州唱和诗序》)稍后的皇甫湜说:“诗未有刘长卿一句,已呼阮籍为老兵矣。”   详情>>
来源:《社会科学战线》 1982年第04期 作者:卞孝萱;乔长阜
3.韩翃诗的艺术特色
杨娟
韩翃是大历诗人,列名于"大历十才子",然而,他的诗从情调、风格到体式上都和其他大历诗人大相径庭。情调上,韩翃诗不作苦语、怨语,情调明亮轻快;风格上,韩翃诗萧疏有致,色彩浓重,珠光宝气;体式上,擅长古诗,尤其是七古。   详情>>
来源:《黑龙江教育学院学报》 2010年第09期 作者:杨娟
4.韦应物诗分期的探讨
储仲君
<正> 前人谈论韦应物,往往强调他的冲淡高雅,强调他的诗"无声色臭味"。今人谈论韦应物,则往往强调他的"复杂性"。如果对韦应物的思想和创作作一些发展的研究,我们不难发现,前人的某些说法既经不起推敲,今人所谓的"复杂",也只是他不同时期的作品混杂在一起所引起的印象。只能说韦应物的思想创作...   详情>>
来源:《文学遗产》 1984年第04期 作者:储仲君
5.论戴叔伦诗
蒋寅
<正> 我们将唐代诗坛比作夏夜星空,光辉夺目的巨星和发着熠熠幽光的小星,共共镶嵌了一片银河,一个诗的时代。试想如果没有为数众多的小星星而只有几颗巨星,那夜空该是多么寂寞啊!在久久地眺望了巨星之后,现在可以将镜头转向发光度较底的一些小星了。本文拟对大历贞元之际的诗人戴叔伦的诗歌创...   详情>>
来源:《文学遗产》 1988年第01期 作者:蒋寅
6.大历诗人司空曙的生平及其创作
陈庆惠
<正> 大历十才子是唐代诗歌由盛唐向中唐转折时期的一个重要诗派,以十才子为主的一批二三流诗人的创作形成了所谓的大历诗风,在当时造成了颇大的影响。司空曙为大历十才中存诗较多的一位诗人,《全唐诗》收其诗二卷,计一百八十余   详情>>
来源:《浙江师范学院学报》 1984年第04期 作者:陈庆惠
7.论卢纶诗及其对中唐诗坛的影响
蒋寅
<正> 卢纶与韩翃列于"大历十才子"中,同属偶然。他们两人的诗风与其他才子相去颇远。韩翃高华浏亮,直承开天崔(颢)李(颀)余绪,成为盛唐之音的终结;卢纶浅白平易,已开中唐元白先声。他们列名于十才子,仅因为大历初的几年在长安与诸子联袂接席,一同赢得了名声。而到大历六年(771)前后,两人先后离...   详情>>
来源:《文学遗产》 1993年第06期 作者:蒋寅
8.论顾况诗歌“以小说为诗”的艺术创新
刘怀荣;徐盈
顾况在文学艺术方面,具有鲜明的创新求变精神,是较早对小说表现出浓厚兴趣的一位唐代诗人,崇尚怪奇是他小说观和诗歌观共有的特点。其诗歌叙事中的虚构、想象和因果报应,都体现了鲜明的"以小说为诗"的创新特征。这种"破体为文"的探索,上承盛唐诗人李颀,下启中唐韩孟诗派,在中国诗歌史上具有非...   详情>>
来源:《中南民族大学学报(人文社会...》 2016年第05期 作者:刘怀荣;徐盈
9.“望今制奇”:孟郊诗的新变取向
范新阳
处中唐之世,受崇尚主观的佛、道二教影响,受追求瘦硬的审美风尚濡染,受皎然主变诗学观的启发,孟郊诗表现出崇主观、尚瘦硬、求理致的新变取向。其"崇主观",主要表现在诗歌意象的创造,从"文章得其微,物象由我裁"的认识出发,孟郊构拟了山水组诗以及与韩愈联句中的奇崛意象,奠定了"韩孟诗派"的险...   详情>>
来源:《南京师大学报(社会科学版)》 2015年第04期 作者:范新阳
10.李贺诗的玉石母题臆说
刘小平
李贺诗的玉石母题臆说刘小平近读钱钟书先生《谈艺录》,有论及李贺诗的地方,说:“李贺于六代作家中风格最近明远,不特诗中说鬼已也。”①这正是钱先生不囿于前人成说,独具慧眼的地方。这一“明远”的评断,对李贺诗的认识至少是一种完善。所谓“明远”,乃指“诡靡,...   详情>>
来源:《内蒙古社会科学(文史哲版)》 1996年第04期 作者:刘小平
11.论柳宗元的花木诗
袁茹
在题材方面 ,柳宗元将南国许多特有的植物引入花木诗 ,较其之前的诗歌是一大创新 ;诗人以花木诗曲折反映其处境、心境、人格及身世命运之感慨 ,体现出的淡泊幽婉的艺术风格 ,此艺术风格在柳宗元的诗歌作品中亦独树一帜 ;花木诗所采用的比兴手法 ,是对屈原所开创的香草美人传统的继承和创新。   详情>>
来源:《广西教育学院学报》 2005年第01期 作者:袁茹
12.20世纪韩愈诗学研究
吴振华
20世纪的韩诗研究仍然是对传统的国学研究尤其是明清诗学的延伸和扩展,但研究视野更开阔, 研究方法更丰富。韩愈诗学作为“韩学”的一个重要组成部分,其研究内容相当广泛,大致包括:韩愈诗集整理、诗歌选注等文本研究,诗歌艺术风格、诗史意义的探讨,韩孟诗歌流派及其诗歌理论的探究,韩诗接受史...   详情>>
来源:《南阳师范学院学报(社会科学...》 2006年第02期 作者:吴振华
13.李益及其边塞诗略论
赵伯陶
<正> 李益是中唐时期较有影响的一位诗人,在五音繁会的唐代诗坛中,他虽不能与李白、杜甫等大家争雄角胜,却也以其清奇俊爽的诗风独步一时。《旧唐书》本传称其诗: 每作一篇,为教(?)赂求取,唱为供奉歌词。其《征人歌》、《早行》篇,好事者画为屏障;"回乐烽前沙似雪,受降城外月如霜"之句,天下以...   详情>>
来源:《文学遗产》 1987年第04期 作者:赵伯陶
14.张籍诗歌的“江南文学”特征
宗瑞冰
江南文学是以江南文化为背景和依托的,张籍诗歌对江南地域文化的反映、摹写,以及江南音乐文化的因素对张籍产生的影响等,深刻体现了张籍诗歌的"江南文学"特征。   详情>>
来源:《阅江学刊》 2010年第06期 作者:宗瑞冰
15.王建《宫词》百首诗次与杂入篇章考
王育红
采录王建《宫词》16个版本,其中有稀见本明嘉靖三十一年郭云鹏刻《编选四家宫词》、万历十四年顾祖美刻《编注王司马百首宫词》、毛晋汲古阁影钞宋书棚本《十家宫词》以及孤本万历四十年周履靖辑《唐宋元明千家宫词十七卷》等。通过比勘异同,证王建宫词实百首之数;剔除赝品,留存真诗,重订王建...   详情>>
来源:《南通大学学报(社会科学版)》 2006年第01期 作者:王育红
16.元稹诗文解读正谬
吴伟斌
元稹诗文在唐代传播广泛,对后世影响深远,但后人也存在诸多误读误解,今仅举例一二,就教于学界之贤达。   详情>>
来源:《南京师范大学文学院学报》 2015年第01期 作者:吴伟斌
17.刘禹锡诗论新探
赵晓岚
刘禹锡诗论新探赵晓岚刘禹锡的诗论虽不多,但涉及面相当广泛,其中有些观点具有突破性的意义,很值得诗论界弓愧重视。本文拟就其主要观点、产生的原因,及其在诗史上所处的地位和影响作些探讨。一、强调诗歌“义得而言丧”,“境生于象外”的审美特质《董氏武陵集纪》是...   详情>>
来源:《求索》 1994年第02期 作者:赵晓岚
18.贾岛诗的渊源和影响
黄鹏
贾岛诗是晚唐诗的代表,上承盛唐,下开宋诗,不愧开宗立派之作;而一般人心目中的唐诗只是回旋着盛唐诗的旋律,是很偏颇的。晚唐诗是盛唐诗的合理继承和发展,在中国诗坛有着与盛唐诗同等的深远影响。   详情>>
来源:《四川师范学院学报(哲学社会...》 1997年第03期 作者:黄鹏
19.白居易闲适诗中的佛教意境
毛妍君
闲适诗是其诗歌的一个重要类型,他在《与元九书》中写道:“今仆之诗,人所爱者,悉不过杂律诗与《长恨歌》已下耳。时之所重,仆之所轻。至于讽谕者,意激而言质,闲适者,思淡而词迂,以质合迂,宜人之不爱也。”表明他自己对于时人并不重视的闲适诗十分珍视。白居易...   详情>>
来源:《中国宗教》 2005年第06期 作者:毛妍君
20.试论李德裕的平泉诗
赵建梅
<正>唐文宗、武宗时期的洛阳已失去了前期在政治、经济方面的重要性,政治氛围较之长安温馨怡人得多,再加以气候温和,风景优美,又设有留守、分司这样的闲职,就成为当时失势官僚权贵被闲置或厌倦官场的人逃避党争的地方,老年官僚也选择这里退闲养老。私家园林十分兴盛。在洛阳这块特殊的土地上,...   详情>>
来源:《文学遗产》 2005年第05期 作者:赵建梅
第4章 晚唐:从怀古咏史之风到香奁缠绵之意
1.谈杜牧咏史诗的艺术风格
赵银芳
多种艺术手法的综合运用,使得杜牧咏史诗在晚唐独树一帜、新人耳目。文章通过解读杜牧咏史诗,分析杜牧诗歌创作的独特风格。   详情>>
来源:《北京航空航天大学学报(社会...》 2007年第03期 作者:赵银芳
2.论许浑诗在晚唐的典型意义
罗时进
韦庄《题许浑诗卷)}更称:“江南才于许浑诗,字字清新句句奇。十斜明珠量不尽,惠休虚作碧云词。”唐代以降凡偏爱许浑诗者皆以“清新”称赏,即使有些总体贬斥者,也能部分肯定其诗“清新”的特点。这种清新的风致,既与前述推敲精细的诗格有关,...   详情>>
来源:《文学遗产》 1997年第05期 作者:罗时进
3.论姚合诗歌的审美追求
张震英
姚合诗歌的审美情趣和艺术追求主要表现为雅正传统的继承、清丽诗风的发扬、质朴作风的实践、清幽闲远意境美的营造、峭拔体势的构建和谨严法度的遵循等方面 ,并在诗歌中表现得浓淡不一 ,这种审美追求直接促成了姚合诗歌独特艺术风貌的形成 ,并对晚唐五代诗人的审美心理及创作风格均产生了深远...   详情>>
来源:《河北大学学报(哲学社会科学...》 2002年第03期 作者:张震英
4.令狐楚的乐府诗研究
浦海燕
令狐楚是中唐著名的诗人,他的五七言绝句大多采用乐府题目,音韵和谐,意境优美,很适合歌唱。同时大都是乐府旧题内灌注新的情感意趣,不仅写法新颖,而且很多与当时的政治环境紧密结合,反应社会现实。本文主要选取了他的战争题材的诗歌,这些诗歌从内容到形式,都有很高的文学价值,后人的评价也颇高...   详情>>
来源:《价值工程》 2011年第22期 作者:浦海燕
5.温庭筠诗情感基调初探
王笑梅
温庭筠是晚唐著名诗人, 与其词作不同, 其诗在主题内容方面以自我生存境遇、生存感受为表现中心,总体上呈现出一种抑郁愁苦和感伤迷惘的情感基调。而这也正是晚唐文学普遍的情感取向, 是那个靡靡不振的衰落时代社会心理的真实反映。   详情>>
来源:《解放军外国语学院学报》 2000年第01期 作者:王笑梅
6.李商隐诗的叙事分析
董乃斌
李商隐向来被视为抒情诗人,也一直被置于中国文学的抒情传统中研习阐述。而对其诗进行叙事分析,又何妨一试,或可另有所见,别开生面;如做得好,尚将有助于揭示中国文学叙事传统之存在与演进,有助于对抒情传统与叙事传统关系之深入观照,对中国文学史之贯穿线及其发展轨迹亦将获得不少新认识。乃将...   详情>>
来源:《文学遗产》 2010年第01期 作者:董乃斌
7.于濆诗浅论
宋尔康
于氵贲诗内容广泛 ,主题集中 ,联系现实 ;艺术则不同流俗 ,不事雕琢 ,独具特色。继承杜甫、白居易现实主义优良传统 ,应与聂夷中并称晚唐诗坛双璧   详情>>
来源:《河南大学学报(社会科学版)》 2000年第06期 作者:宋尔康
8.论皮日休对孟浩然的学习
李福标
皮日休和孟浩然是唐代文学史上同属襄阳籍的大诗人。皮无疑对孟作过努力的学习。孟是盛唐时期著名的山水田园诗人,风格以清淡见称。皮入吴以后亦大量创作山水诗,并也有清新的特点。但将皮孟诗两相映照,则会发现境界高下之别。本文就两位诗人的创作现象作一小结,并探索其流变的轨迹,以期发...   详情>>
来源:《西北大学学报(哲学社会科学...》 1997年第04期 作者:李福标
9.陆龟蒙诗学思想论略
高林广
晚唐诸家中,陆龟蒙的诗歌理论较为突出,他强调以风雅精神匡救卑弱之气,主张以诗持性进而规范个体行为;而对清壮奇伟之格的推崇及作为批评之批评所持的观点和立场又突出显现了他对诗歌特性的独特认识。   详情>>
来源:《集宁师专学报》 2000年第03期 作者:高林广
10.聂夷中诗歌浅论
宋尔康
聂夷中现存诗歌大体可分为讽谕、感伤、劝勉三类。讽谕诗揭示晚唐阶级矛盾尖锐激烈。政治腐败,这是李唐王朝走向崩溃的根本原因。感伤诗则把思考的视野推及社会发展的整个历史进程,从而总结出封建社会、尤其是乱世所造成不合理现象的普遍规律。劝勉诗是从个人道德修养方面着眼,勉励他人同自...   详情>>
来源:《河南大学学报(社会科学版)》 1996年第04期 作者:宋尔康
11.杜荀鹤诗用韵考
顾黔
<正> 杜荀鹤(846—907),唐贵池石埭(今安徽石台)人,字彦之,因居九华,自号九华山人,杜牧的庶子,早著诗名。他是继杜甫、自居易之后的现实主义代表诗人之一。本文主要从音韵学的角度考察杜荀鹤诗的用韵。荀鹤大部分时间生活在家乡,他的诗韵颇能反映晚唐时期皖南方言的一些语音现象,我们亦可由此...   详情>>
来源:《天津师大学报(社会科学版)》 1990年第03期 作者:顾黔
12.罗隐诗的哲理化倾向
刘则鸣
:罗隐是晚唐一位比较重要的诗人,他的诗作由于个人经历和所处时代的影响,而呈现出比较独特的风貌。本文试图从他诗作的哲理化倾向入手来展开研究,以求全面认识和评价罗隐的创作成就及其在唐诗发展史中的地位。罗隐诗的哲理化倾向首先是其生存状态的反映,同时也缘于他对动荡的唐末社会现实的思...   详情>>
来源:《内蒙古大学学报(人文社会科...》 2000年第01期 作者:刘则鸣
13.韦庄诗系年
齐涛
韦庄诗系年齐涛韦庄诗作,向无编年,今以向迪宗校本《浇花集》为底本,作韦庄诗系年如下,不当之处,尚祈方家正之。韦庄《烷花集》由其弟韦霭编成于天复三年(903,癸亥)。序云:“余家之兄庄,自庚于乱离前,凡著歌诗文章数十通,属兵火迭兴,简编俱堕,唯余口诵者...   详情>>
来源:《山东大学学报(哲学社会科学...》 1996年第02期 作者:齐涛
14.末代风骚──论晚唐诗人郑谷的诗
钟祥
末代风骚──论晚唐诗人郑谷的诗钟祥“风骚如线不胜悲,国步多艰即此时”①。晚唐诗人郑谷亲身经历了赫赫大唐帝国的灭亡。他以诗吟咏情怀,吟咏身世,吟咏患难的时代,为唐代唱出了一曲凄婉动人的歌。一郑谷对当时社会生活与自己命运的凄凉哀婉的反映,与晚唐社会和他的...   详情>>
来源:《河南大学学报(社会科学版)》 1996年第02期 作者:钟祥
15.略论诗僧贯休及其诗
黄世中
<正> (一) 僧贯休(832—912),俗姓姜,字德隐,婺州兰溪(今浙江金华兰溪)人。后梁开平元年(907)入蜀,力王建所重,署号禅月大师。关于他的生平,史书记载独略,新、旧《唐书》及《五代史》皆缺传;只有《五代史补》、《十国春秋》以及保存在诗话、笔记中的零碎材料,不能稽全貌。但从诗人遗诗,及其与...   详情>>
来源:《浙江师范学院学报》 1984年第02期 作者:黄世中
16.论韩偓与韩偓诗
齐涛
<正> 韩偓,字致光,京兆万年人,自号玉山樵人,小字冬郎。其父韩瞻,开成六年进士,与李商隐同年,相交甚笃。偓十岁时,曾即席为诗送之,一座尽惊。李商隐赠诗云:“十岁裁诗走马成,冷灰残烛动离情。桐花万里关山路,雏凤清于老凤声。” 韩偓出自士家,又天资聪敏,但第进士却屡屡不果。自初入举场到龙纪...   详情>>
来源:《山东大学学报(哲学社会科学...》 1997年第03期 作者:齐涛
价格:¥23.50

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