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作品简介:

中国文学的传统从整体而言是一个兼顾抒情和叙事的传统,有别于西方的史诗和戏剧传统。陈世骧先生率先提出的“抒情传统”论,成为中国文学最重要的研究范式之一。后又有董乃斌先生将叙事的部分完善进来,中国文学史由此成为叙事传统和抒情传统这样两个传统贯穿,二者同源共生、互动互益,交融中不断走向繁荣。

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苏从余
南京师范大学
第1章 中国文学的抒情传统——诗歌及其神话本源导语

将中国古代文学和西方文学加以比较,其中最主要的区别,能够代表中国先民的智慧的,就是诗歌无疑。而这种由诗歌所代表的中国文学传统,实际上也是一种抒情传统。“诗”最早在《诗经》中出现,成为古代文人的一种重要抒情方式,“诗言志”是古代文人墨客的重要文学观念,即便是在后期的小说、戏剧等文学体裁中,诗词也扮演了重要的角色。

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1.论中国抒情传统——1971年在美国亚洲研究学会比较文学讨...
陈世骧;陈国球
<正>译者前言:"抒情传统论"的宣言现代中国文学研究的"抒情传统"论述,首揭于旅美学人陈世骧(1912-1971),而以他在1971年离世前发表的宣言——《论中国抒情传统》为标志;~1其后张扬于高友工(1929-)的几篇重要论文,最后总其成于2002年的《中国文化史中的抒情传统》长文。~2此外,捷克斯洛伐克汉学...   详情>>
来源:《现代中文学刊》 2014年第02期 作者:陈世骧;陈国球
2.《诗经》抒情人称研究
潘啸龙
本文通过对《诗经》抒情人称运用实例的考察 ,论述了《诗经》适应着主要用于歌唱的特点和抒情主体及表现对象的变化 ,在抒情人称的运用上有着各种方式的探索和创造 :从抒情主体直接介入“外在情境” ,表现对自我境遇的哀乐之情 (第一人称方式 ) ;到隐藏在情境背后 ,抒写对他人境遇的感受 (第三...   详情>>
来源:《安徽师范大学学报(人文社会...》 2002年第02期 作者:潘啸龙
3.《离骚》的抒情结构及意象表现
潘啸龙
本文从《离骚》作为抒情诗的角度出发,论述《离骚》的情感表达方式以及驭使意象的表现艺术。文章认为,《离骚》的情感世界是怨愤、绝望和自信的交织,《离骚》的抒情结构和主人公形貌是"自我"的幻化与回返,《离骚》的象征意象的特点是"寓情草木"和"托意男女"。文章强调了《离骚》作为抒情诗的"...   详情>>
来源:《中国社会科学》 1993年第06期 作者:潘啸龙
4.屈赋比兴的性质及其作用的转化——兼论“雅”与“骚”的...
葛晓音
如果说《诗经》的比兴是以兴为主,那么屈赋的比兴则是以比为主。历来认为发生这一转化的原因,主要是受到春秋战国“隐语”的影响。但通过比较隐语的联想方式及体用特征,可以发现它与屈赋的比兴差别很大。屈赋的比喻象征主要与春秋以来人们对诗歌功用的认识有关,同时也是诗人摆脱散文形式的影响...   详情>>
来源:《北京大学学报(哲学社会科学...》 2005年第01期 作者:葛晓音
5.隐喻思维与《诗经》禽鸟意象的解读
程文
历来对《诗经》中众多鸟类形象的解读主要有文本分析和文化阐释两条路径。从文本分析的角度看,《诗经》中"禽鸟意象"有三种基本呈现方式:并置、类比和描写。从文化阐释的角度则可以从神话、图腾崇拜、占卜、审美等层面对禽鸟意象进行考察。但在文化阐释和文本分析之间存在断层现象。以人类隐喻...   详情>>
来源:《中国社会科学院研究生院学报》 2011年第01期 作者:程文
6.在708年怎样写宫廷诗:形式、诗体及题材(一)
宇文所安
<正>宫廷诗是一种规范化的艺术,体现在结构、主题范围、词汇范围及摒弃强烈的政治道德和个人感情。这种规范化主要是宫廷应景诗写作背景的产物。前几世纪存留的宫廷诗创作资料十分零碎,但是中宗的第二次统治时期(705—710)却留下了丰富的资料,包括诗篇、完整的组诗及逸事,足以构成相对完整的图...   详情>>
来源:《国学》 2013年第10期 作者:宇文所安
7.在708年怎样写宫廷诗:形式、诗体及题材(二)
宇文所安
<正>海外汉学家小传宇文所安(1946~),原名斯蒂芬·欧文(Stephen Owen)。生于美国密苏里州圣路易斯市,1959年移居巴尔的摩。在巴尔的摩公立图书馆里沉湎于诗歌阅读,并初次接触中国诗:虽然只是英文翻译,但他迅速决定与其发生恋爱,至今犹然。1972年获耶鲁大学东亚系博士学位,随即执教耶鲁大学。二...   详情>>
来源:《国学》 2013年第11期 作者:宇文所安
第2章 中国文学的叙事传统——讲述故事到塑造人物导语

中国文学史有着深厚的抒情传统,但并不是唯一的,与之共同存在的、相得益彰的,还有同样悠久深厚的叙事传统。古人并非不知道叙事,而是由于主导理论的影响,将叙事放在为言志抒情的次要地位,但仍然不能否定它在文学创作中的一席之地,研究中国文学中的叙事传统,能够更加全面地认识文学发展,了解中国文学的脉络。

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1.史传与中国文学叙事传统——作为纪实型叙事体裁的史传
倪爱珍
史传的体裁性质属纪实。纪实是史传接受方式的社会文化的规定性特征,即史传是"与指称有关"的叙述。作为中国叙事文学最重要也是最直接的源头,它的这一品质对中国叙事传统的形成产生了重大的影响。首先,使中国文学中的纪实型叙事比虚构型叙事优先发展,突出表现在笔记小说和传记文学的产生和繁荣...   详情>>
来源:《中国比较文学》 2014年第04期 作者:倪爱珍
2.古代辞赋与中国叙事传统
周兴泰
辞赋作为中国文学中一种古老而特殊的文体,具有浓郁的叙事色彩,主要体现为假托人物问答的虚构性叙事、空间与事类叙述的结合、卒章显志的叙事范式、基于口头韵诵传播的听觉叙事等,这对中国叙事传统产生了深远的影响。在叙事能力由稚嫩而成熟的发展过程中,辞赋因对外部客体世界的精细描叙,使人...   详情>>
来源:《中国比较文学》 2014年第04期 作者:周兴泰
3.谈汉乐府的叙事艺术
钟婉萍
汉乐府诗是指两汉由乐府机构采集的诗歌,分为两汉民间乐府和文人乐府。本文主要论述成就较大、对后世影响较深的民间乐府。汉乐府诗具有叙事性的特征,并且其叙事艺术在当时就已十分发达。相比于之前的《诗经》和此后的文人抒情诗,叙事诗的大量出现在我国诗歌史上显得难能可贵。本文探讨汉乐府...   详情>>
来源:《语文学刊》 2015年第09期 作者:钟婉萍
4.试析唐人叙事诗的小说化特色
舒艳
叙事诗在唐代以前有了一定的发展,到唐朝时趋向成熟,呈现出小说化的特征。这主要是因为许多诗人如杜甫、白居易、元稹、韦庄等等都写有叙事诗,尤其是出现了非常成熟的长篇叙事诗。这些诗大都有曲折的情节结构,典型的环境描写,细腻的人物刻画,还有小说化的叙述语言,并且塑造了成功的人物形象。...   详情>>
来源:《文学界(理论版)》 2010年第02期 作者:舒艳
5.唐赋叙事与修辞
周兴泰;刘涛
从中国文学史叙事与抒情两大传统角度考察,唐赋似乎应归属抒情传统。然而,唐赋又具有鲜明的叙事特征,对中国文学叙事传统的发展起过重要作用。唐赋,特别是唐律赋,以辞藻华美著称,修辞在唐赋叙事中的重要性不言而喻,而且修辞本身与叙事有着密切关系。从"叙事如何运作"的层面看唐赋赋前小序,作为...   详情>>
来源:《江西社会科学》 2012年第09期 作者:周兴泰;刘涛
6.宋代文言小说叙事演变研究
吴静
宋代是我国文言小说发展的特殊时期,在这一时期文言小说发生了叙事角度和叙事方式的转变,本文从叙事演变的角度出发,结合宋代文言小说的实际,对宋代文言小说的叙事演变进行简要的探析。   详情>>
来源:《佳木斯职业学院学报》 2015年第02期 作者:吴静
7.论《聊斋志异》中的“限知视角”叙事——兼论中国文言小...
段宗社
中国文言小说传统中,随着叙事由散漫走向精致,以晋宋之际的《白水素女》为标志,形成了一种"聚焦"叙事技巧。唐人沈既济《任氏传》为狐女任氏作传引入两位视点人物以展示人物事迹的方式,不同于以往史传文中由作者直接讲述的方式,标志着中国文言小说已发展出视角控制技巧。蒲松龄《聊斋志异》发...   详情>>
来源:《陕西师范大学学报(哲学社会...》 2016年第06期 作者:段宗社
8.浅析文言小说叙事艺术的演进——以梦小说为中心
潘峰
文言小说从六朝至唐代其叙述者多是全知的作者叙述者,叙事结构也以一重叙事为典型。从唐传奇到《聊斋志异》逐渐打破了这种格局,艺术形式上出现了限知的形象叙述者来承担叙述,并由此而引起了小说叙事结构从一重到多重再到重重相含的提升,这是文言小说叙事艺术走向成熟的标志。   详情>>
来源:《明清小说研究》 2002年第04期 作者:潘峰
第3章 抒情与叙事的结合辩证
1.论中国文学史抒情和叙事两大传统
董乃斌
中国文学史存在一条抒情传统,从古至今已得到较充分的阐论,且为海内外大多数研究者所认同。但中国文学史也存在着一条与之相对应的源远流长、内涵丰富的叙事传统,而且这两条传统乃是共生互补、相扶相益的关系,这一点似乎尚未引起足够重视,论证得也不充分。这对全面深入理解中国文学史的面貌、...   详情>>
来源:《社会科学》 2010年第03期 作者:董乃斌
2.古典诗词研究的叙事视角
董乃斌
从文学表现的内涵、特质和基本手段看,中国文学存在两大传统,即抒情传统和叙事传统。学界对前者研究得较多较细,而对后者似乎重视不够。尤其是在古典诗词(其实也包括曲赋)的研究中,未能将两大传统充分贯通融合,往往强调了抒情面而忽略了叙事面。这不但局限了读解诗词的细致深入程度,也不利于对...   详情>>
来源:《文学评论》 2010年第01期 作者:董乃斌
3.古诗十九首与中国文学的抒叙传统
董乃斌
诗歌是中国文学抒情传统的主要载体。古诗十九首历来被视为纯抒情诗,但实际上它又具有一定的叙事因素,前人的论述也曾涉及它的叙事特色。把古诗十九首放在中国文学抒情、叙事传统共存互动的视角下观察分析,既可使艺术鉴赏更趋细腻,又有助于加深对中国文学史并非"就是一个抒情传统"独存独尊,而...   详情>>
来源:《北京大学学报(哲学社会科学...》 2014年第05期 作者:董乃斌
4.抒情下的叙事传统:《孔雀东南飞》的聚焦叙事与书写
林宗正
中国诗歌的叙事传统源起于《诗经》,到了汉魏六朝得到了长足的进展。《孔雀东南飞》是此时期最重要的叙事作品,其中的叙事形式与笔法深远地影响了唐朝以及之后,尤其是清朝的叙事诗传统。《孔雀东南飞》除了在诗歌主题、抒情传统以及社会文化上具有重要的研究价值之外,在叙事形式,尤其是在叙事...   详情>>
来源:《中山大学学报(社会科学版)》 2012年第06期 作者:林宗正
5.在抒情与叙事之间的认识调整——20世纪初王国维文学观建...
张冠夫
20世纪初,王国维一改中国传统文学观中褒扬诗、词等抒情文学而贬抑小说、戏曲等叙事文学的倾向,将叙事文学放在抒情文学之上,这一文学类型观的重要变化在当时具有相当的普遍性。就王国维个人而言,这主要源于在以叔本华为代表的西方晚近文学、美学理论的影响下,其文学认同向西方文学的转移,特别...   详情>>
来源:《厦门大学学报(哲学社会科学...》 2017年第01期 作者:张冠夫
6.游弋于现代抒情和传统叙事之间——细读《山乡巨变》中刘...
李杰俊
《山乡巨变》中,"劳动"之理和"革命"之理对张桂贞的个人之"情"呈现出压抑态势,而对盛佳秀的个人之"情"则呈现出高扬倾向。周立波游弋于现代抒情和传统叙事之间,凸显了一个文学本土化探索者的身影。   详情>>
来源:《内江师范学院学报》 2015年第01期 作者:李杰俊
价格:¥15.00

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