首页生活休闲时尚休闲娱乐天地 在大成讲坛,讲出你的精彩!

作品简介:

周星驰,华语影坛的标志性人物之一,被誉为中国的查理·卓别林 。20世纪90年代,由于他主演的电影屡破票房纪录,因此他与成龙、周润发并称为“双周一成”,意为香港电影的票房保证。他不仅在商业电影方面取得了很高的成就,而且还制造了具有独特风格的无厘头式喜剧,更缔造了“周星驰现象” 。作为无厘头文化的代言人,其电影风格已经成为很多导演的样本 。周星驰的文化影响力不止于电影领域,他的很多台词都成为一代人的经典口头禅。

本文集选取了周星驰不同时期的作品进行解读,为电影爱好者提供学习与参考的资料。

更多
收起

关键词:

周星驰 电影 喜剧
邱文斌
同方知网(北京)技术有限...
相关文集 更多>>
4058人阅读
1657人阅读
第1章 周星驰电影艺术综述
1.试论周星驰与后现代文化
王铮
长期以来,不少人把周星驰的电影当作后现代的代表,也有些人持异议。本文通过对周星驰电影的分析,从另一个角度定位他的电影。   详情>>
来源:《广西大学学报(哲学社会科学...》 2006年第S2期 作者:王铮
2.论周星驰电影的价值观
翟丽娜;张玉霞
周星驰电影中的价值体系相当复杂,既有强烈的后现代主义的消解崇高、离析正统、削平深度等色彩,又夹杂着传统的道德人情价值标准,还包含了大量的小市民的庸俗甚至恶俗的审美、价值取向,对此我们应当客观地对待。   详情>>
来源:《齐鲁艺苑》 2006年第01期 作者:翟丽娜;张玉霞
3.论周星驰电影的审美意义
唐果
周星驰电影是一种具有审美意义的喜剧类型。周星驰电影的审美意义在于把原本具有粗俗浅薄含义的"无厘头"改造成为了一种具有审美意义的艺术表达手段;运用"陌生化"的艺术手段并产生了独特的审美效果;以喜剧的形式表达着悲剧性的内涵。   详情>>
来源:《太原师范学院学报(社会科学...》 2012年第01期 作者:唐果
4.周星驰电影幽默语言研究
张海燕
随着我国经济的发展,电影事业蒸蒸日上,其中不乏一些优秀影片进入国际市场,在好莱坞占有一席之地,创造了一个又一个票房奇迹。在社会压力增大的当今,人们逐渐热衷于喜剧类电影,幽默诙谐的语言风格不仅能带动观众情绪,也不失为一种释放压力的途径。周星驰所开辟的全新喜剧电影类型赢得了广大观...   详情>>
来源:《吉林省教育学院学报》 2016年第03期 作者:张海燕
5.周星驰电影台词语言变异探析
钱华;沈波波
自上个世纪90年代以来,随着周星驰电影在内地热映,其带来的"无厘头"语言也在内地迅速流行,尤其受年轻人的青睐。针对这一现象,从语言本身特点及流行人群的独有特点分析周星驰电影台词流行的原因,并从社会语言学的角度对周星驰电影中流行较广的台词语言特点进行阐释。   详情>>
来源:《电影评介》 2008年第01期 作者:钱华;沈波波
6.周星驰电影的互文性研究
胡和平
周星驰电影的互文性,从历时的角度看,它是中华文化无根的历史演绎,其表现为戏谑传统,颠覆经典。从共时的角度,它是商业文化语境的衍生物。它遵循的是互文叙事语法的俗文化规则,这种语法的普遍规则是游戏化、浅显化、眼球吸引法。   详情>>
来源:《艺术探索》 2008年第03期 作者:胡和平
7.周星驰电影的传统文学因陈
郑淑玉
周星驰"无厘头"电影表现出其独具特色的、不同于其他文化样式的文化功能。周星驰电影对传统正统的社会秩序进行解构,但同时它也无法脱离中国传统文化的基本要义。周星驰电影是在传统文化条件下的一种创新,并自觉或不自觉地受着传统文化的制约和规范。在文学意义上,周星驰电影突出地表现了对传...   详情>>
来源:《电影文学》 2010年第09期 作者:郑淑玉
8.让人哭的喜剧——对周星驰电影中的喜与悲的解读
刘潇
已经走过将近20个年头的周星驰电影影响了一代人。他的电影以喜剧为依托,喜中有悲、悲喜交加,形成了其独特的风格和魅力。我们说周星驰喜剧是"让人哭的喜剧",那是因为他的电影表现形式是诙谐幽默的,而更重要的一点是,虽然他的电影结局通常是圆满的,但仍有它悲剧的一面。通过对周星驰电影及其本...   详情>>
来源:《新闻爱好者》 2016年第07期 作者:刘潇
9.一个悲剧电影大师——周星驰作品研究与分析
王瞳
自1997年香港回归以后,港片市场的产量明显下降。那个时候,大部分电影人都选择翻拍曾经经典的作品,在数量上保持原有的状态,如黄百鸣的《家有喜事》系列;但还有一小部分人选择放慢进度磨合市场,如王家卫。很显然,周星驰属于后者。本篇论文对周星驰导演的作品进行研究与分析,以期对电影的研究与...   详情>>
来源:《新闻研究导刊》 2015年第22期 作者:王瞳
第2章 《大话西游》(1995)
1.从《大话西游》看周星驰的无厘头喜剧
magasa
<正>对那句"一万年"经典台词,配音演员石斑瑜说,他在为国语版配音时,第一遍是75%的真诚加上25%的虚伪,因为孙悟空当时是在欺骗紫霞,但第二遍时就是100%的真诚了《大话西游》在二十周年之际,重新在影院上映。在很多方面,《大话西游》都像是中国版的《肖申克的救赎》。这两部电影均是在1994年上...   详情>>
来源:《中国企业家》 2014年第22期 作者:magasa
2.电影《大话西游》的陌生化理论解读
邓颖琪
采用与古典小说《西游记》对比的方法,运用陌生化理论分析周星驰的经典电影《大话西游》。该电影颠覆了传统版本,在角色塑造、时空转换和语言等方面运用了陌生化技巧,给人以耳目一新的感觉,增强了观众的审美期待和愉悦感。   详情>>
来源:《南昌工程学院学报》 2011年第05期 作者:邓颖琪
3.个体自我的重构之路——解读影片《大话西游》之隐喻
朱曰辰
《西游记》是中国古典神魔小说的巅峰之作,而周星驰导演的影片《大话西游》与《西游记》小说之间形成一种互文。电影《大话西游》保留了西游记中的人物,却赋予了角色现代意义。本文通过分析《大话西游》中主要角色的爱情宿命和自我顿悟之路,剖析电影中角色所映射的当代都市人形象,以及电影所反...   详情>>
来源:《文教资料》 2013年第07期 作者:朱曰辰
4.看《大话西游》里的心理学——韦志中心理专栏
韦志中;陈璐
<正>《大话西游》是周星驰在1994-1995年拍的一部非常经典的作品。整个作品分为上下两篇,分别是《月光宝盒》和《大圣娶妻》。这部作品所引发的讨论直到20年后的今天依然很激烈。电影虽然分上下两部,但其实贯穿的是一个整体的故事。故事讲述的是500年前,唐僧用自己的命换孙悟空重生为至尊宝的...   详情>>
来源:《生命世界》 2015年第07期 作者:韦志中;陈璐
5.周星驰喜剧电影中的管理艺术——以《大话西游》为例
曹丽勇;郝向阳
电影《大话西游》在给观众带来欢笑与快乐的同时,其蕴含的管理艺术对优化企业同样具有不可忽视的作用。本文从精英型和特殊型人才管理两个方面,对周星驰喜剧电影中的管理艺术进行了分析与探讨。   详情>>
来源:《大舞台》 2015年第07期 作者:曹丽勇;郝向阳
6.从“劣片”到“经典”——以《大话西游》在大陆的传播为...
吴文召
《大话西游》是周星驰的代表作,被奉为"大话"的经典之作。一开始被引进中国大陆时被评为"十大引进劣片"之一,但几年之后,却被称为"周星驰的巅峰之作"。没有哪部作品像《大话西游》一样大落又大起。从"劣片"到"经典"的背后反映的是90年代大众文化在中国大陆的发展变化。   详情>>
来源:《青春岁月》 2013年第08期 作者:吴文召
第3章 《喜剧之王》(1999)
1.跨文本中的自传幻觉——解读周星驰电影《喜剧之王》
陈思
借助跨文本性理论模型分析《喜剧之王》,提取植入主文本中的三重互文本,由此可揭示自传幻觉的生产机制。影片通过破除叙事严密性,不断强化演员形象以叠化主人公形象,有效地使观众将影片主人公混同于其个人实际经历。通过挖掘尹天仇与周星驰行为逻辑的不一致性,证明周星驰自传在影片中实际上处...   详情>>
来源:《江汉大学学报(人文科学版)》 2009年第05期 作者:陈思
2.周星驰电影喜剧性探析——以《喜剧之王》为例
郭凯
<正>周星驰是华语电影出色的喜剧演员,自编自导自演《国产凌凌漆》《食神》《喜剧之王》《少林足球》《功夫》等多部影片,形成了独特的"周星驰喜剧风格"。他自成一派的喜剧风格极具辨识度与影响力,然而,周星驰曾说他的人生最失败的就是当了一名成功的喜剧演员。既然是成功的喜剧演员,又为何说...   详情>>
来源:《电影评介》 2015年第16期 作者:郭凯
第4章 《少林足球》(2001)
1.探析体育电影《少林足球》的文化意蕴
彭筱
<正>《少林足球》是周星驰在2001年自导自演的电影,影片以全新的创意、全新的组合、全新的元素,取得票房和口碑的双丰收,成为21届香港金像奖的最大赢家。《少林足球》和周星驰前期电影一样:小人物视角,无厘头喜剧,幽默,搞笑,反映小人物如何在人生低谷时实现命运的转变,如何从社会底层奋斗不止...   详情>>
来源:《芒种》 2013年第18期 作者:彭筱
2.电影《少林足球》中的梦想与现实
程荣华
电影《少林足球》是由香港巨星周星驰自编自导自演的功夫足球喜剧经典励志电影,该片在2011年被评为世界史上25部最佳的体育电影之一。2001年一经上映,便引起观影者的强烈反响,好评如潮,票房名利双丰收。影片中少林功夫与足球运动的巧妙结合,悲剧开始与喜剧收尾的强烈对比,想哭却哭不出来,而只...   详情>>
来源:《芒种》 2015年第20期 作者:程荣华
3.漫谈《少林足球》
谢世明
<正>一,主题·风格:《少林足球》一改周星驰以往靠整蛊作怪的喜剧风格,通过“少林武   详情>>
来源:《电影评介》 2001年第10期 作者:谢世明
第5章 《功夫》(2004)
1.电影《功夫》:东方文化的再现与演绎
刘宏凤;任桂燕
《功夫》作为周星驰自编自导的电影,虽然依旧保持着喜剧风格,但在内容上却有着浓重的文化主题,已不再是一种纯粹无厘头的闹剧。东方的哲学主题,古典的文化意境,在李小龙的功夫美学,成龙的功夫精神之外,把"功夫"的这项中华文化元素上升到一个比较高层次。不管是"天外有天,人外有人"观念,还是"相...   详情>>
来源:《电影文学》 2012年第16期 作者:刘宏凤;任桂燕
2.《功夫》的文化分析
车燕;黄佑和
从后现代语境下的大众文化和消费文化的商业性、娱乐性特征这个角度,并运用巴赫金的狂欢理论来分析《功夫》所具有的文化内涵。   详情>>
来源:《咸宁学院学报》 2005年第02期 作者:车燕;黄佑和
3.电影《功夫》中的传统音乐赏析
毕亚楠
周星驰自编自导自演的电影《功夫》自上映以来,获得很高的影评。影片中幽默的语言,精美的画面,无不深深印入观众的脑海中。生动的故事情节少不了音乐的配合。影片中多处运用音乐与动作画面的结合,让人浮想联翩,不禁感叹编导的用心良苦,更加让观众深刻理解电影。其中影片中体现最深刻的当属中国...   详情>>
来源:《电影文学》 2014年第14期 作者:毕亚楠
4.电影《功夫》无厘头人物语言审美特征
苟红
无厘头已经渗透到现代喜剧电影之中,深受影迷的喜爱;无厘头人物语言已经成为周星驰等电影人喜剧电影的灵魂。本文从对"无厘头"起源的追溯(代表人物、基本特征等)、周星驰电影《功夫》无厘头人物语言的鉴赏剖析以及对其发展前景的展望等方面对"无厘头"进行探讨和研究。   详情>>
来源:《四川戏剧》 2015年第02期 作者:苟红
5.试析周星驰电影《功夫》中的草根表现
胡晓晖
2004年,在周星驰导演兼主演的电影《功夫》中,有一如既往的搞笑、夸张、狂欢、戏谑、武侠、无厘头等套数,也有新加入的特效、配乐等新元素。但更让观众们震撼和惊喜的是,第一次如此真实地直面了周星驰骨子里的"草根"。从而在观影的同时,从内心中感受到了那份来自"草根阶层"的善和爱,以及执着向...   详情>>
来源:《当代教育理论与实践》 2012年第08期 作者:胡晓晖
6.另类解读周星驰之《功夫》
栗晓枢
周星驰是香港电影的"文化标签",他的"无厘头"风格在香港特有的市民文化中孕育产生。其名作《功夫》这部影片在上映之初被认为是一部没有任何技术含量的纯搞笑片,但在对影片进行多番观看后就会发现,这是一部有深度、有内涵的作品,在对身为"草根阶层"的自我进行嘲弄的同时也显示出对于现实的无奈...   详情>>
来源:《郑州航空工业管理学院学报(...》 2016年第06期 作者:栗晓枢
第6章 《长江七号》(2008)
1.《长江七号》:无厘头的温暖升华
影片的英文片名AHOPE更是强化了《长江七号》外在风格、气质与人物命运的对立性。其实,每次我想到《长江七号》,我都希望我对这部影片的感觉是错位的,是幻觉,因为周星驰以往的电影带给过我太多的笑声和欢乐,甚至此时我都希望我能够欺骗自己的感官...   详情>>
来源:《文汇报》 2008-02-06 作者:
2.超现实幽默与人文关怀——周星驰电影新作《长江7号》评...
喻子涵
《长江7号》是周星驰成功转型的佳作,惯常的手法取其精华,新的领域开掘深刻。科幻、喜剧、特技、悲情、平民、温情是构成《长江7号》的六大要素。但它不完全是一部喜剧片,更不是严格的科幻片,而是一部用超现实主义和黑色幽默表现人文关怀的电影杰作。   详情>>
来源:《电影评介》 2008年第09期 作者:喻子涵
3.基于艺术与商业间的合理化情感表达——浅评电影《长江七...
许向楠
在电影《长江七号》(2008)中,周星驰一改其以往作品的"无厘头风格。影片人物情感塑造真挚感人,在喜剧与讽刺之间塑造了全新的人物形象,影视特技的运用也使影片增色不少。"   详情>>
来源:《青年作家(中外文艺版)》 2010年第09期 作者:许向楠
4.魅力何在——也谈电影《长江七号》
刘秀珍
电影《长江七号》的热播,票房价值的居高不下,是否周星驰又有新的创造?探讨电影剧本后的深层意蕴和文学特色,无疑将会拓宽我们的思考空间。   详情>>
来源:《电影评介》 2008年第15期 作者:刘秀珍
5.《长江七号》——笑中带泪的悲喜人生
刘欢
<正>提到周星驰的电影,很多人会立马联想到"无厘头"这一特质。确实如此,无厘头电影是自周星驰流传开的,因为周星驰的精彩演绎,无厘头的喜剧风格逐渐汇聚成一种独树一帜的大众文化,成为90年代以后香港电影中一军突起的强劲力量。也正因为如此,周星驰几乎成了无厘头电影的代言人,他不仅是"华语世...   详情>>
来源:《大众文艺》 2015年第03期 作者:刘欢
6.儿童电影《长江七号》的音乐魅力赏析
褚晓冬
电影音乐是电影的重要组成部分,是对电影的诠释纽带,好的电影音乐,对整部影片起着至关重要的作用。通常一部电影会由多首音乐相衬,以更好衬托出电影需要表现的内容。影片《长江七号》由周星驰导演,这部电影通过一个科幻童话的描述来展示了一个既温馨又搞笑的画面。本文将周星驰导演的儿童电影...   详情>>
来源:《电影文学》 2013年第23期 作者:褚晓冬
第7章 《西游·降魔篇》(2013)
1.《西游降魔篇》中周星驰电影的后现代性
尉天骄;黄金兰
20世纪90年代是香港电影相对比较繁荣的时代,很多优秀的影片都体现出了许多后现代主义的色彩,给大家留下了深刻的印象。著名演员、导演周星驰在《大话西游》中"无厘头"的表演,具有鲜明的后现代色彩,赢得了很多观众尤其是青年观众的喜爱。本文通过分析香港特殊的地理和历史文化背景,探讨了后现...   详情>>
来源:《电影文学》 2014年第24期 作者:尉天骄;黄金兰
2.电影《西游:降魔篇》的教育学解读
朱琳
2013年初,周星驰凭借其贺岁档电影《西游:降魔篇》取得了"全球华语票房冠军"的票房佳绩。影片中诙谐幽默的周氏无厘头除带给人快意一乐之外,还蕴含了深刻的教育功用。本文试从教育学的视角对影片文化进行解读,发掘娱乐电影对现实的教育意义。   详情>>
来源:《河北大学成人教育学院学报》 2013年第02期 作者:朱琳
3.《西游降魔篇》的救赎与诉求
傅晓燕
周星驰的《西游降魔篇》依然有着周氏搞笑片段和痛彻心扉爱情的贯穿始终,欢笑与眼泪齐飞的观影效果再次展现了周氏电影的独特魅力,而且把历经岁月沉淀后对人生更深刻的感悟鲜明地表达了出来,通过对妖魔的救赎展现了对真善美的理想追寻。《西游降魔篇》的现实警示意义是发人深省、令人深思的,影...   详情>>
来源:《电影文学》 2013年第21期 作者:傅晓燕
4.从接受美学看《西游·降魔篇》的影视技巧
赖晓玥
作为一个有着"喜剧之王"之称的天才演员兼导演,周星驰在《西游·降魔篇》中除沿续了其一贯的搞笑风格外又融入了许多其他的电影元素,通过借鉴恐怖片和惊悚片的一些表现手法实现了对传统《西游记》的彻底颠覆,在给众多的影迷带来全新的观影体验的同时也在众人心中重构了一个五彩缤纷的西游神话...   详情>>
来源:《常州工学院学报(社科版)》 2013年第03期 作者:赖晓玥
5.浅谈《西游降魔篇》——银幕上悟空角色形象的颠覆与缺失
张润生
<正>电影《西游降魔篇》的整体风格依然延续了周星驰的喜剧特征,依然是喜剧色彩浓厚,带有无厘头式的颠覆风格,在观看的过程中,我不禁感叹,那个具有喜感的,又有点坏坏的星爷终于又回归了。距离《大话西游》带给我们的震撼虽然过去了很多年,我在观看《西游降魔篇》之前也不禁疑惑,这是不是星爷又...   详情>>
来源:《神州》 2013年第15期 作者:张润生
6.从《西游·降魔篇》看周星驰“西游”系列电影中妖魔形象...
周营
《西游降魔篇》延续了周星驰一贯的无厘头风格,以充满创意的想象力塑造了鲜明而独特的妖魔形象。本文通过对《西游·降魔篇》中妖魔形象的分析,延伸至周星驰的"西游"系列电影作品,探讨其妖魔形象的塑造,层层递进地揭示妖魔形象的丰富内涵:由妖性到人性、由人性到佛性的灵性进化观,这些特点表现...   详情>>
来源:《吉林艺术学院学报》 2013年第05期 作者:周营
7.《西游·降魔篇》的嬉笑怒骂与大爱自由
刘清华
周星驰导演的电影《西游·降魔篇》,在内地以近12.5亿元的票房打破多项纪录,成为2013年开年的文化热点。该电影延续了周星驰的喜剧风格,嬉笑怒骂的无厘头式表演,十几个经典桥段与经典对话,被无数观众广为传颂。而其精心营造的爱情悲剧,被赋予了"小爱"与"大爱"的佛家境界。电影也从《大话西游》...   详情>>
来源:《电影文学》 2014年第09期 作者:刘清华
8.黎明前的黑暗——论电影《西游降魔篇》中的色彩运用
颜伟娜
《西游降魔篇》是周星驰导演的西游系列电影之一,在制作、色彩、风格上都与之前的影片有较大不同。文章重点从色彩这一元素入手,分析了色彩对电影情节的推动、对人物性格的塑造与对电影主题的深化的作用。浓烈、暗黑的色彩是《西游降魔篇》的主调,它与特有的周氏幽默和无厘头剧情相互结合、相...   详情>>
来源:《美术教育研究》 2016年第09期 作者:颜伟娜
9.论《西游降魔篇》的狂欢化色彩
谷黎莎;蒋书丽
近期上映的《西游降魔篇》取得了很好的票房,周星驰电影一贯的"无厘头"风格也得到了进一步的发挥,而"无厘头"风格所呈现出的狂欢化色彩恰恰契合了巴赫金的狂欢理论。以周星驰最新的电影《西游降魔篇》为例,分别从诙谐性语言形式、"加冕——脱冕"、颠覆性、性的自然性四个方面来看周星驰电影的...   详情>>
来源:《文化学刊》 2013年第05期 作者:谷黎莎;蒋书丽
10.《西游·降魔篇》:暴力美学与审丑艺术
吴柯
2013年上映的影片《西游·降魔篇》是周星驰继《大话西游》后又一部以西游为题材的影片。虽然颠覆、爱情与个体的成长仍是《西游·降魔篇》所续写的主题,很多细节亦似曾相识。但影片表达方式与精神内核却明显与《大话西游》有很大差异。《西游·降魔篇》向观众展示了一个"真实"而残酷的世间,再...   详情>>
来源:《电影文学》 2014年第16期 作者:吴柯
第8章 《美人鱼》(2016)
1.从《美人鱼》看周星驰的进退之道与导演创作
殷俊;康建兵
周星驰导演的《美人鱼》创造了史无前例的票房神话,但其之于华语电影更重要的意义在于,一方面是影片以退为进,通过对周星驰经典电影风格的重塑和表现,夯实了观众层面对演员周星驰向导演周星驰"转型"的接受,另一方面是影片在糅合童话和爱情故事的商业片模式中表现环保主题,题材具有开创性和前瞻...   详情>>
来源:《西南民族大学学报(人文社科...》 2016年第05期 作者:殷俊;康建兵
2.童话之巅:《美人鱼》中周星驰延续的情怀及作者元素的再...
左亚男
2016年伊始,周星驰携新片《美人鱼》归来。在对中国影史票房纪录的屡屡突破之余,对于周星驰而言,电影《美人鱼》更多的意义其实呈现为价值的传承及品牌的塑造。崭新的故事、别样的形式、延续的情怀、不变的元素:周星驰的每一次创作,都曾给我们留下难以忘怀的印记。电影《美人鱼》让我们得以再...   详情>>
来源:《北京电影学院学报》 2016年第02期 作者:左亚男
3.《美人鱼》:作为IP的周星驰与文化怀旧
黄钟军
周星驰新作《美人鱼》剧情少有反转观众期待之处,喜剧效果也并未超越前作。然而它在上映当天即成就2.76亿票房,成为中国影史首日票房最高的华语电影。本文借"文化怀旧"的理论视野来理解,该片如何在迷影话语体系成熟、演变、转型的时期,结合正确的档期和正确的观众,从而达成优异的经济和文化业...   详情>>
来源:《电影艺术》 2016年第02期 作者:黄钟军
4.生态视阈下的美好童话——影片《美人鱼》的生态解读
查书雨
周星驰新作《美人鱼》火热上映,影片在人类与人鱼的戏剧冲突下表现人类与自然的异化关系,揭示了生态危机的严峻性,彰显了对当代人类社会群体的精神生态观照,并且试图探索出一条人与自然、人与社会、人与人以及人自身整个生态系统的和谐共生之道。周星驰的见解与生态马克思主义尤其是福斯特关于...   详情>>
来源:《读写月报》 2016年第12期 作者:查书雨
5.电影《美人鱼》的环保叙事分析
李彧
《美人鱼》是周星驰2016年春节档推出的新片,影片上映以来获得了不俗的票房成绩。《美人鱼》虽然沿袭了周星驰以往的喜剧风格,但在关注海洋生态、关心和保护我们所生存的环境方面,都有了较大的突破。本文以《美人鱼》为研究对象,从环保视角,深入分析《美人鱼》的叙事视角、叙事形态、叙事话语...   详情>>
来源:《今传媒》 2016年第08期 作者:李彧
6.生存主题的异化——周星驰电影《美人鱼》中的暴力分析
田昊
<正>周星驰导演的电影《美人鱼》制造了生存主题的奇观。影片上映一个月时间票房就超过33亿[1],创造了又一个票房奇迹。《美人鱼》之所以能取得这样的成绩,除了饥饿营销方式的运作、周星驰的个人影响力以及众明星的倾力加盟之外,影片的环保主题以及独特的艺术表现风格才是确保电影品质的核心。...   详情>>
来源:《艺术评论》 2016年第07期 作者:田昊
7.《美人鱼》原始意象下的艳俗美学
尉艳丽
周星驰导演的影片《美人鱼》融合了浪漫的爱情与当下流行的环保主题,展现了善与恶的价值冲突。美人鱼本有多重层次的形象,甚至有美丑两极的分化,影片中采用原始的善良意象,并对原型故事进行了个性化处理。美人鱼是融合周星驰个人解读的审美意象,既有喜剧的恶搞,又有原始的纯真。它揭示了环保问...   详情>>
来源:《电影文学》 2016年第22期 作者:尉艳丽
8.不老的童心——从童话视域看周星驰的电影《美人鱼》
王怡萱
周星驰电影《美人鱼》沿袭了周氏喜剧一贯的简单的故事情节、单纯不复杂的价值取向、丰富的想象力以及残酷现实和幽默元素,且在此基础上加入了极其浓郁的童话风格。其电影的童话化反映了周星驰不老的童心和借此建立美好的大同世界的理想。   详情>>
来源:《天水师范学院学报》 2016年第05期 作者:王怡萱
9.笑中有泪:《美人鱼》中周星驰的类型化风格
许梦雪;张娟
周星驰独树一帜的周氏喜剧风格为其在华语影坛赢得了一席之地,他的独创性、独特性使得周氏符号无论在演员还是导演的身份上都打上了深深烙印。本文主要以《美人鱼》为例,从人物设定、阅读模式、悲情内核等方面入手,探讨周星驰电影的类型模式及成功原因。   详情>>
来源:《吉林艺术学院学报》 2016年第03期 作者:许梦雪;张娟
10.浮华尘世中的坚守——电影《美人鱼》的成功之道
黄璐
<正>今年新春佳节,有周星驰导演的电影《美人鱼》陪伴是一种小小的幸福。小人物的逆袭、反讽式喜剧、悲喜交集、天马行空的想象力、夸张表达等核心元素,构筑了周星驰电影的"无厘头"风格。这部叫好又叫座的电影,给人带来无尽的遐想和启发。纸醉金迷的诱惑人类不仅孤独,而且充满无聊,德国著名哲...   详情>>
来源:《青年记者》 2016年第14期 作者:黄璐
价格:¥10.00

书评

0/400
提交
以下书评由主编筛选后显示
最新 最热 共0条书评

分享本书到朋友圈